論繪畫中的觀察

閆大富

四川理工學院美術學院

摘要：我們眼睛所看到的這個世界是這個樣子，但這個世界也許并不像我們所看到的那樣。它可能包含著更豐富的內容和許多懸而未知的隱秘，我們看到的可能只是這個世界的一個側面。照相機的出現，客觀地記錄著這個世界也遠遠達不到現實世界的真實，而美術史中的一些大師通過寫生這一創作方式為我們呈現的畫面，讓我們看到了這個世界另外的面目。很多繪畫者鐘愛寫生，我想這因現實的深刻，給予我們更敏感的感受力，因其豐富性，給予我們更多的自由發揮空間，因其不可知的神秘性給予我們更多的探索欲望秘不可分。本文主要圍繞以寫生作為主要創作方式的盧西安.弗洛伊德與安東尼奧.洛佩茲兩位畫家展開，讓我們跟隨他們一起來重新認知這個世界。

關鍵詞：盧西安.弗洛伊德；安東尼奧.洛佩茲；真實性；隱秘性；寫生

盧西安.弗洛伊德——發現事物本來的特質

弗洛伊德的作品內容以室內人體和人物肖像為主，他的創作過程十分緩慢，每一幅作品都需要半年到一年的時間，其《自畫像》創作歷時更久。在他的繪畫中模特并不是作為參照而存在，而是把模特作為一個活生生的人，通過長時間反復的觀察和交談了解模特，使得模特不僅僅展現他們希望展現的那一表象，而是全方位的展現他們的各個方面。他在寫生過程是不聽任何音樂的，他認為音樂會影響他的感受。偶爾和模特交談，經過反復斟酌后畫上一筆，或拿出棉布擦去一筆，有時一天只畫一兩筆，對于這么緩慢的進度，他這樣說過：“我畫畫的時候就像高速行駛的汽車，一刻都沒有停歇，如果速度再快我就要翻車了”。作為他的模特，幾個月需要保持一個姿勢，即使只畫上半身，腳的位置也不被允許改變，模特的服裝也是固定的，無疑做為他的模特是非常辛苦的。

在畫畫結束后，他通常和模特共進晚餐，在用餐的同時和模特聊天是他創作過程的一部分，他希望盡可能多了解和感受模特的情緒和感覺。在某種意義上來說，他不想作品是來自于他，而是希望作品來自于模特。對于弗洛伊德而言無論是人體，肖像，靜物 他都當做肖像畫去畫，摒除任何的理想化和浪漫情懷，從而體現事物本身的個性使他在美術史上最為特殊的地方。如他的靜物畫《一個人盤子里的四個雞蛋》中的雞蛋，每一個雞蛋在描繪上都具備區別于其他雞蛋的特殊之處[1]。對于弗洛伊德的繪畫過程和繪畫觀念的一定了解，讓我們對弗洛伊德的作品有了相對深入的理解。無論是人和靜物，都是作為現實世界的一部分而存在，弗洛伊德對于事物自身個性的長期地深入地認識，并通過對其祖父西格蒙德·弗洛伊德精神學在繪畫中踐行，讓我們通過他的繪畫看到了一個更為真實的世界。

安東尼奧.洛佩茲.加西亞——探索平凡事物中的隱秘

安東尼奧。洛佩茲是西班牙現實主義繪畫大師，其作品經歷了從現實主義與表現主義矛盾共存的早期階段到強調主觀想象的魔幻現實主義的過渡階段，隨著想象成分的逐漸減少，洛佩茲的繪畫越來越真實到最后沒有了想象的成分，畫面十分逼真而進入了主觀現實主義階段。相對于弗洛伊德完全摒棄柏拉圖式的感覺，體現事物本身個性的繪畫，安東尼奧.洛佩茲的繪畫則是對現實世界中隱秘的探究，讓我們看到了平凡事物所具備的詩意和神秘。

在洛佩茲看來藝術家在刻畫現實生活時，他所描繪的對象，總會在一定范圍內變化，藝術家也不得不隨之改變。可是，藝術家完全有可能對自己第一眼見到的事物產生濃厚的興趣，問題是，描繪現實的過程非常復雜，會碰到很多障礙，這就是為什么人們似乎總是重復對熟悉的事物進行刻畫。洛佩茲對于他喜歡的東西，總會不惜代價的去描繪。1966年，洛佩茲全家搬進了位于馬德里兒童廣場的新家中。新的環境激發了畫家的靈感，他開始描繪新的對象，發展新的風格。處于新的環境，洛佩茲回憶道“那幢新建筑讓我很開心，站在某樣新的東西前面，周圍的一切都很新鮮，這是我沒有經歷過的，這樣的感知恰好與我想要開始新生活的情緒十分符合。當時的條件非常適合進行這幅畫的創作，我可以掌握一切，我花了五六年的時間對這個空間進行描繪。獨自一人，周圍寂靜無聲，墻壁空蕩蕩的，房間里沒有任何其他人的印記。”

以新畫室和新家中平淡無奇的衛生間為主題，洛佩茲創作了一系列的油畫和素描作品這些作品都很好的展示了他敏銳非凡的觀察力。這一系列作品精細入圍，畫面富于韻味，就連其中的習作都是非常優秀的作品。畫面構圖在一定程度上決定了作品的畫面整體效果，微妙的光線以及光線映照在不同平面上的復雜效果也為畫面營造了氛圍。像《水槽和鏡子》。《坐便器和窗戶》等作品都是畫家對自己樸素隱秘空間的描繪，也都是對寂靜，私密和時間流逝的深思，洛佩茲的繪畫讓我們看到了現實世界平凡事物中的隱秘。

參考文獻：

[1]馬丁.蓋福特著，趙琦譯.藍圍巾男人——為盧西安.弗洛伊德做模特[M].上海人民美術出版社，2012，1.

[2]金觀濤.通向主觀真實之路——洛佩斯的繪畫[J].二十一世紀，1998，10（49）.