托妮·莫里森歷史三部曲中的空間敘事類型

2017-07-04 22:03:13李璽

北方文學·下旬 2017年6期

長沙學院

摘要：本文運用敘事學相關理論，從空間敘事類型的角度分析托妮·莫里森歷史三部曲中的敘事藝術，作者在作品中運用了支離破碎的時空概念、重復的意象、多角度敘述等敘事手法深化主題。

關鍵詞：歷史三部曲；空間敘事；時空；意象；多角度敘述

文學文本的空間問題一直為文學創作者所重視，空間形式就是與造型藝術里所出現的發展相對應的文學補充物，二者都試圖克服包含在其結構中的時間因素。20世紀的作家鐘愛于切斷同時發生的不同行動和情節，中止敘述的時間流動，從而達到“并置”。在敘事學研究中，不少批評家都對空間問題有過專門的論述，如西莫·查特曼的《故事與話語》、米克·巴爾的《敘事學》、加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》、亨利·列斐伏爾《空間的生產》和魯思·羅儂的《小說中的空間》都從不同方面闡述了敘事空間理論。

托妮·莫里森（Toni Morrison）是當代美國文學界最偉大的小說家之一。她于1993年榮獲諾貝爾文學獎，成為當今文學史上第一位獲此殊榮的黑人女作家，也是繼賽珍珠（Pearl Buck Suck）之后第一位獲得諾貝爾文學獎的美國女性。莫里森的歷史三部曲《寵兒》、《爵士樂》和《天堂》自出版以來，一直因其特殊的故事內容、獨特的寫作技巧及其在莫里森個人創作生涯和在整個美國文學史上的特殊地位而備受國內外文學評論界的關注。國外專家學者對莫里森及其作品更多的是從心理分析、黑人民族意識等角度進行研究。近年來，國內對文學文本的解讀多趨向于從文化研究入手，而脫離了語言文學的本質，缺乏從文學作品的載體——語言本身為切入點的研究。受現代主義及后現代主義的影響，莫里森在作品中運用了支離破碎的時空概念、重復的意象、多角度敘述等敘事手法揭示黑人民族文化精神，莫里森將這種敘事風格發揮得淋漓盡致，充分體現和印證了西方有關時空問題的敘事理論在文學文本創作中的運用。

一、《寵兒》中破碎的情節---零亂的篇章結構

在敘事學中，事件、情節、故事這三個通常混用的術語在文學評論中應當加以嚴格區分：事件是自然狀態的變化，尚未被敘述，因此缺乏因果聯系。情節雖然來自事件，但事件本身的可敘述性非常不同，只有情節才賦予敘述文本中的事件必要的因果關系。而故事則是具有明確起承轉合要求的“結構化的”、從而也是“倫理化的”敘述。（趙毅衡，97）20世紀70年代，莫里森在參編《黑人之書》時，接觸到了一則不平常的事件，而這則弒嬰的事件經過莫里森的加工，通過破碎的情節展現了一個扣人心弦的故事。作品的情節就旨在打破文化對立、性別對立和社會制度與人性的對立，建立多元文化共存的天堂。在小說《寵兒》中，莫里森運用零亂的篇章結構來勾勒出破碎的情節，看似零亂，實則隱含著多種元素的共存。

《寵兒》的故事駭人聽聞，因此莫里森沒有采用傳統的敘述手法。《寵兒》最先講述的是賽絲在124 號的生活。然后有關過去與現實的敘述交織穿插，有關過去事件的講述更是時斷時續，莫里森采用了倒敘的手法，先講事件的結果，引導讀者走進對往事的回憶中，帶領讀者回到曾經被壓制忘卻的過去。核心事件經過一系列的鋪墊后才慢慢浮出水面。這種過去與現在并置、回憶與現實交織的敘事手法巧拓展了敘述范圍，便于深化作品的主題小說回觀了主人公塞斯的人生回憶，莫里森在小說中采取了明顯的時空交錯的非線性敘述手法，使篇章結構在布局上錯落零亂，寵兒的故事并非按照時間的先后順序而展開情節，而是以片斷的方式跳躍穿插在塞斯的經歷中，使得整個情節出現斷裂性。在這部小說中，莫里森運用flashback 來表現任務的內心活動、精神狀態和情感的起伏，這些零亂的片斷和不完整的敘述，激發了讀者的好奇心以重構故事的情節。

二、《爵士樂》中跌宕的回音---多元敘述視角

莫里森的第五部小說《爵士樂》以“哈萊姆文藝復興”為創作背景，小說中的故事發生在1926年的紐約哈萊姆黑人聚居區。《爵士樂》的敘事結構顯得支離破碎，小說共有十個部分構成，但每個部分沒有獨立的章節標題，小說沒有一個貫穿始末的線索，讓讀者感覺小說結構較為零亂。然而，小說中的某些情節片斷重復出現，又從不同的敘述視角以不同的聲音傳出，好似跌宕的回音。小說的敘述通過即興演奏、變奏和獨奏等爵士樂的演奏方式來展開，莫里森筆下的敘述者時而以第一人稱出現，時而以第三人稱出現，反復跌宕的回音貫穿于整部小說。敘事學家熱奈特將敘述聚焦分為三類：零聚焦（zero-focalization）或無聚焦（non-focalization）、內聚焦（internal focalization）和外聚焦（external focalization），其中內聚焦又可以進一步細化成三種類型：固定型內聚焦fixed focalization）、轉換型內聚焦（variable focalization）和多重型內聚焦（multiple focalization）（Genette，1980）。其中，“多重型內聚焦”是通過不同人物對同一時間進行多次敘述，不同的聚焦者聚焦于同一事件，從不同角度進行重復敘述，以強調并凸顯某一事件。

在《爵士樂》中，莫里森在敘述同一事件時，就采用了“多重型內聚焦”，非常值得一提的是其中的神秘的第一人稱敘述者“我”和第三人稱全知視角的交替出現。《爵士樂》的第六章中敘述了格雷偶遇一個瘋女人的事件，莫里森對該事件進行的重復而又變換的敘述。在第一次敘述時，作者以第三人稱全知視角描述了格雷發現瘋女人的過程以及格雷的內心活動。“他四處張望，在他左邊的樹叢里看見一個莓子一樣黑的女人……現在，他覺得抱著一個水淋淋的黑女人去見這個黑鬼的主意很有趣，甚至很好笑……”（P152）在安頓好這個瘋女人后，作者突然話鋒一轉，用了一句“我喜歡把他想成那樣”，接著對格雷如何把瘋女人帶到亨利住處的過程進行在第二次敘述。并開始對格雷的行為進行批判，“他在撒謊，這個偽君子。他滿可以打開他那胖胖大大的行李箱，從兩條手工刺繡的床單中拿出一條，哪怕是用他的更衣袍給那姑娘蓋上。他還嫩著呢。”（P162）

莫里森通過這種不斷變化的視角，成功地吸引著讀者來思考小說的情節線索，并從不同的角度對人物進行評價。

三、《天堂》中時空的穿梭--- 重復的意象

《天堂》發表于1997年，是莫里森獲得諾貝爾文學獎后的第一部小說，這部長篇小說將她的文學創作推向了一個新的高度。這部作品從黑人的視角審視了南方歷史，“魯比鎮”、“女修道院”和“大爐灶”這幾處反復出現的意象編織出了魯比人兩百年的歷史。在小說敘事中，空間意象對文本意義的建構起到了重大作用，余新明在其博士論文中曾指出，小說里的人文空間不僅為小說里故事的發生發展和人物的活動提供了一個舞臺，它更是建構小說敘事的重要力量。（余新明，2008：50）

出于對現實生活的不滿，摩根兄弟建立魯比鎮的初衷是為了建立一個天堂式的家園，他們用因種族歧視而死去的妹妹魯比的名字命名了這個家園，表達了對種族歧視的不滿和反抗。然而，新一代的年輕人不愿像老一輩一樣生活在封閉隔絕的魯比鎮，兩代人眼中對“天堂”的定義產生了差別，年輕人對變革的追求與老一輩堅守傳統的意愿產生的矛盾和沖突。與以男人為中心的不和諧的魯比鎮相反的場景是17公里以外的修道院中女人們建立的和諧天堂，她們在康瑟蕾塔的帶領下，解除了精神的禁錮，過上了自由的生活。

小說的九個章節分別以酒為女性的名字命名，一、八、九章描述了魯比鎮男子襲擊修道院的情節，二、七章描寫了修道院里女人們的故事，三、四、五、六章描述了魯比鎮上的生活，魯比鎮和修道院這兩重地域空間反復穿插出現于作品中，相互交織，互為嵌套，這種嵌入式的敘事使多人物、多事件同時展現在時間軸上，構成了一幅完整的黑人生活時空并置的圖景。

四、結語

莫里森在歷史三部曲中構建的時空場景將一副巨大的歷史畫卷展現在讀者眼前，黑人所經歷的過去、現在和他們所向往的未來交織在一起，不斷地折磨著他們的內心，也使整個黑人民族愈發堅韌，愈發團結；她對時空域進行的巧妙處理，用支離破碎、看似毫不相干的時間片段重構了同一個空間內所發生的駭人聽聞的事件，使三部小說的情節跌宕起伏，扣人心弦；而文本空間則體現了作者對文本的駕馭能力，語言的選擇、場景的切換、視角的轉換，無不體現了這位文學大家的語言駕馭和文本操控能力。

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