論楊絳40年代通俗喜劇的獨特之處

劉泉

山西師范大學

摘要：楊絳先生40年代通俗喜劇以別具一格的姿態立足于喜劇之林。不僅在當時產生了廣泛影響，也對后世喜劇文學創作產生了不可磨滅的借鑒意義。

關鍵詞：個性化世態喜劇；女性敏感；獨特寫作手法

楊絳先生40年代通俗喜劇以別具一格的姿態立足于喜劇之林。不僅在當時產生了廣泛影響，也對后世喜劇文學創作產生了不可磨滅的借鑒意義。代表作《稱心如意》《弄假成真》是中國現代喜劇中的典范作品，被譽為“喜劇雙璧”。那么其40年代的喜劇作品到底獨特在哪里。

首先，不同于40年代普遍流行的一般的喜劇，楊絳先生的喜劇屬于世態喜劇，而其個人風格的彰顯也為基本世態喜劇蒙上一層獨特意味。在以辛辣赤裸為特點的諷刺喜劇獨當一面的背景下，楊絳的喜劇為世態喜劇的發展增添了一抹光彩。《稱心如意》《弄假成真》兩部作品都是從戀愛結婚的角度，寫世態人情或者寫表現世態人情的人物內心世界的世態喜劇。前者抨擊世態炎涼，嘲諷小市民的唯金錢主義。后者描繪了一出互相為攀龍附鳳結果陰差陽錯的鬧劇，批判了小市民的卑微庸俗。 立足于世態喜劇的基本要求， 楊絳先生的喜劇作品不簡單沉溺于感情的宣泄，懲惡揚善的大快人心，而是充滿現實主義色彩。這種站在更高的角度，遠距離的理性審視，既著眼現實，也是更高意義上的清醒。楊絳先生通俗喜劇的獨特之處也在她與眾不同的坦然氣質，同時，西方戲劇大家莫里哀對楊絳先生的影響尤為突出，她曾表示“莫里哀的戲劇差不多全讀過”。但是楊絳沒有全盤照搬西方戲劇的形式與內容，而是將中西方戲劇理論融合滲透實現新的突破。楊絳獨特的性格氣質，生活背景，藝術愛好，精湛的修養和扎實的戲劇創作功底，造就了其獨特的世態喜劇。

其次，楊絳先生的寫作獨具女性的敏感。楊絳筆下的喜劇作品都是以女人的視角展開的，她不跟風于某種潮流，而更像是一種個性化寫作。那種女子般細膩的感覺溫婉舒適，沒有絲毫矯情或者畫蛇添足的意味，那種捧腹感不是粗俗的嘩眾取寵，而是讓人會心的一笑的，帶給人美的享受，引入遐思。喜劇《稱心如意》寫了孤女李君玉到上海投親，卻被舅舅們當作皮球一樣踢來踢去，飽受人情冷落的凄苦。全劇對李君玉的刻畫的筆墨不多，李君玉更像是承擔了一個牽針引線的作用，在舞臺上更在舞臺后仿佛以作者介入的姿態超脫的觀察著一切。她的“旁觀”在一定程度上是有所參與的，也是夾雜著個人情緒的。在她的眼中，大舅、二舅、四舅家里發生的家長里短，人物的嬉笑怒罵、各懷鬼胎、互相算計都呈現出來。而如此妥帖的敘述是與作者楊絳先生獨具的女性敏感分不開的。《弄假成真》的幾位主角也是圍繞女性關注的婚戀題材進行刻畫的，作者對姑嫂妯娌的家常話的大量引入，對婚禮儀式的描寫都顯示出女性特有關注點和敏感度。懋夫人，蔭夫人對丈夫的跟蹤監視，從一個角度揭示了女人對男人的依附心理，對男性角色趙祖懋，趙祖貽滑稽可笑形象的塑造，充滿批判的色彩，在一定程度上表現了她作為一個女性作家對男權社會的揭露與反叛，這一點在其他作家那里是少見的或是不具備的，可以稱之為楊絳喜劇作品獨特的另一個原因。

除此之外，楊絳的喜劇也有著其特有的寫作手法。

一、在語言方面，楊絳的戲劇語言，顯得更加生活化，不具備明顯的說理性，情中見理，樸素卻不失華麗。不著力于賣弄文字技巧，而是真摯的情感流露，言淺意深。

二、在人物塑造上，《稱心如意》中人物眾多但類型突出，對于人物形象的描寫單一化，臉譜化，有利于突出人物性格，達到更好的喜劇效果。但是對于這些各色人物，楊絳專注于把所有好的壞的、真的假的都搬上舞臺讓觀眾在臺下好好看。比如蔭夫人在君玉面前人前人后判若兩人的表現，通過不同的場合表露出來，使得人物的復雜性、多面性在拉長的時空中自然而然地在觀眾心目中形成，通過旁觀美丑自現，從而具有獨特的審美性。另外，縱觀楊絳的喜劇作品，其筆下的人物性格一般比較溫和，不對人物進行大是大非的評論，而是進行冷處理。

三、在結構方面，她采取了流浪漢小說單線行進的敘事模式，刻意避免戲劇的矛盾沖突，有著明顯的非戲劇化傾向，《稱心如意》一幕是一家，幾幕戲有共同展現上流社會不同的場景。楊絳認為通過這種非戲劇化的過程可以體現出具有諷刺意味和荒謬感的真實人生，戲劇形式只是為了在作品中隱藏作者身份而使用的手段。總之，作品巧設懸念，張弛有度，大量的意外巧合圈套增加了作品的趣味性。

歸根到底，楊絳先生有著一種智慧，洞徹人情世故，微笑面對人生，以出世的達觀對待世俗的生活。而這正是獨一無二的楊絳。進而造就了獨一無二的通俗喜劇，脫穎而出并在文壇占據不可取代的地位。

參考文獻：

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