淺析園林空間中小中見大的藝術表現技法

王云龍 ，李 煜 *，陳弼堯 ，李 狀

（1.西南林業大學園林學院，云南 昆明 650100；2.北京大學政府管理學院，北京 650100；）

在園林設計中，對于小型園林的營構有別于大型園林，小型園林的場地較為緊湊，往往會因為場地的局限而顯得空間局促，讓人產生不適感。為了消除這種不適感，有限的空間與人對空間舒適感的追求之間的矛盾越來越受到園林工作者的重視，而小中見大的藝術表現技法的運用很好的解決了兩者之間的矛盾，對其多樣的設計手法的研究無疑對園林設計有著重要意義。

1 空間對比

園林空間具有大小，明暗，形態等基本屬性，不同屬性的空間之間的對比讓園林空間呈現多樣的變化，因此，空間對比在園林設計中有著舉足輕重的作用。在園林設計中，若將兩個大小，明暗差異很大的空間組織在一起，通過兩者的大與小，明與暗之間的對比，前者往往會強化與后者的差異，例如當游人從暗小的空間轉換到明亮開朗的空間，人的視野也隨之從閉塞到開闊，前者之暗小襯托后者之開朗，從而使得后者會給人以更大，更開闊的感受。例如留園入口處的處理是一個典型利用空間明暗和大小對比的例子，當游客進入留園大門，需穿過祠堂和盛宅兩個跨院之間狹長幽暗的備弄，備弄的巷道長約50m，寬僅約2.5m，夾于兩旁高墻之間，其空間狹小幽暗，曲折反復，而穿過古木交柯后，一轉身，豁然開朗，中區山池閣樓，皆映入眼簾，整個游程，視線一收一放，由暗轉明，讓人眼前一亮，從而收得小中見大的效果（圖1）。

2 拉長游程

園林設計中，通過拉長游程可以在有限的園林場地中讓游人獲得更為豐富的空間游覽經歷，豐富的空間經歷會給人以空間擴大之感，拉長游程的重要手段即是曲的應用。在中國傳統園林中，無論是小家別院的私家園林，還是規模宏大的皇家園林，無一不追求庭院深深深幾許的趣味，而庭院的深得益于曲的應用，蜿蜒的曲徑，盤桓的曲廊，九曲的折橋，盤旋而上的蹬道，無一不曲，無處不折，人行其間，交替變幻的景色和不同的足底感受給游人帶來了豐富的趣味體驗。所謂“曲徑通幽處，禪房花木深”，其要之先必有曲，才得其深之意。如留園中的曲廊貫串整個園區，三步一折，五步一曲，移步換影，讓庭院妙趣橫生，多次轉折的曲廊盤桓給予人以無限深遠之感，從而獲得小中見大藝術效果（圖2）。

圖1 留園入口狹小的空間與中區廣闊的空間的對比（圖片由王云龍繪制）

圖2 留園的曲廊盤桓（圖片來自網絡）

園林中環路的布置同樣也起到了拉長游程的作用，例如無錫寄暢園中，整個園林的園路布置，大環包小環，環環相套，環環相扣，園路交織成網，形成復雜多變的游覽路線，而同一景點，不同走向的道路形成不同觀賞面，從而游人能從一景中獲得多個不同的觀賞體驗，帶給游人豐富的游覽體驗。這種多環路的園區游覽組織方式及迂回曲折的路徑設計,不但延長了人們在庭園中的游歷時間,而且由于視線的不斷變化和目標點的閃現或消失,步移景異,弱化了人們對庭園空間真實尺度的認知,進而豐富并擴大了游人在心理上對于庭園空間的體驗，達到小中見大的藝術效果（圖3）。[2]

圖3 無錫寄暢園環環相套且環環相扣的游路線（圖片由王云龍繪制）

3 空間分割

園林空間的分割能將大小、明暗、動靜、形態等不同屬性的空間組織在一起，形成富有個性的空間序列，從而游人能從一園中獲得多重空間體驗，從而弱化了游人對場地的真實尺度的認知，正如陳從周先生在 《說園》中所說：“園林空間越分割，感到越大，越有變化，以有限面積，造無限空間，因此大園包小園，即基此理”[2]如揚州小盤谷，其空間序列變化多端，從入園門，分別經過半封閉的空間—狹小的空間—開闊的空間—半封閉的空間—狹小的空間—封閉的空間，整個過程，利用空間之間的大小與形態的對比，令游人在面積不5畝的場地中獲得深刻且豐富的游覽經歷，正所謂“略成小筑，足征大觀”。（圖4）。若空間過于單一，讓人一入園門，便將全園之景一覽無余，則讓人游興頓減，而通過空間分割，大園包小園，園中有園，既勾起游人的興致，同時又將游程拉長，豐富的空間層次帶給游人豐富的游覽體驗，從而讓有限的場地有擴大之感。

園林空間分割有“實分”與“虛分”之別。“實分”是對空間的隔離，會形成相對獨立與封閉的空間。“虛分”則是一種隔而不離的做法，空間之間會形成相互滲透。[3]若空間分割一味的利用“實分”的手段，則會顯得生硬呆板，而隔而不離的“虛分”往往能彌補這一缺陷，如我國傳統園林中利用帶漏窗的或門洞的墻，讓空間相互滲透，處處虛鄰，方方側景，同時也避免了空間過于封閉狹小的弊端，從而拓展了空間（圖 5）。

圖4 揚州小盤古的空間序列變化

圖5 中國傳統園林中的漏窗（圖片來自網絡）給游人帶來豐富的空間體驗（圖片由王云龍繪制）

4 借景

借景是我國傳統園林中常用的手法，計成《園冶》中有云:“‘借’者，園雖別內外，得景則無拘遠近。”[4]將園外之景納入園內，使得園林空間層次得到豐富，讓空間在視覺上得到擴張。宋代郭熙的山水畫論著《林泉高致》提到在畫中通過“高遠”、“深遠”、“平遠”三種不同視角來表現山水畫中的空間層次，以加強畫面空間的縱深感，中國造園藝術與畫理相通，在計成的《園冶》提到了‘仰借‘‘俯借’‘遠借’這三種不同視角的借景，正好與畫理中三遠山水畫技法相互對應。因此在園林中通過借景同樣能豐富園林空間層次，獲得小中見大的感受，并且借景的同時又巧妙融入了畫理，創造出一個具有‘畫意’的園林空間。

中國傳統園林中關于借景的描寫例子頗多。如南朝詩人謝朓有詩云:“窗中列遠岫，庭際俯喬林”，上句遠借遠山，下句俯借山林。相似的例子又如杜甫詩云:“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，雖身處一室，但從一門一窗中借千秋雪，萬里船之景，以小觀大，是典型的小中見大的例子。再如杭州郭莊，利用瀕臨西湖的優勢，將西湖蘇提春曉，雙峰插云等西湖外湖景色通過借景納入院內，使全園魅力增色不少，同時借外部空間讓園林空間得以延伸，收得小中見大的藝術效果（圖6）。

圖6 郭莊枕云門洞借西湖之景（圖片來自網絡）

5 營造意境

中國傳統園林常常采用移天縮地的營構方式，來營造咫尺乾坤的意境，這是典型的小中見大的處理手法。“一拳則太華千尋，一勺則江湖萬頃”，觀賞者需從一拳、一勺聯想到千尋太華，萬頃江湖，將物象幻化為意象，其要點是山石水沼等物象的營構能夠誘發觀賞者的意境聯想，如石山的峰巒之勢，池沼的江湖之意，才會讓觀賞者從縮微的園林天地中得到名山大川的意境。

在東方傳統園林通過對意境的營造而收得小中見大的例子頗多，例如揚州個園中抱山樓東側的黃石大假山，其堆疊構圖完全仿照石濤畫黃山的技法。整個假山主次分明，雖然其高僅7米，但是其通體具有峰、嶺、巒、懸巖、岫、澗、峪、洞府等形象，如同一副秋山畫卷，讓觀賞者感受到真山之意（圖7）[5]又如深受中國禪宗文化影響的日本園林，將“一沙一世界”的禪宗哲理觀與庭院相互融合，演化成以山石代山島，以白沙代湖海，以沙紋代波濤的枯山水景觀，這種將沙石幻化為仙山湖海的處理方式很好的解決了日本禪庭空間過小的缺陷，其設計手法無疑是小中見大的佳例（圖8）。

圖7 個園的黃石大假山（圖片來自網絡）

圖8 日本京都龍安寺的枯山水景觀（圖片來自網網絡）

6 運用視錯覺

視錯覺是在環境及條件的共同作用下，由于人心理或生理因素的原因產生的錯誤視覺影響，是人們在長期實踐中發現的一種不可避免的特殊視覺感受，又稱為錯視。[6]人們在感知空間大小時，深度知覺往往是人最直觀的判斷空間大小的重要因素，而園林設計師可以利用視錯覺來混淆人們的深度知覺，從而認人判斷出錯誤的物距，以至于影響人們的空間感受。

風景園林中利用視錯覺獲得小中見大的效果的例子在國內外屢見不鮮，例如被拿破侖稱為“歐洲最美的客廳”的威尼斯圣馬可廣場，其長約170米，東邊寬約80米，西邊寬約50米，整個廣場空間布局呈梯形，當從廣場的寬邊看向窄邊時，由于空間透視效果的影響，人們很難分辨廣場的平面是矩形還是梯形，所以相對于矩形廣場，人們會感覺梯形廣場透景線更加深遠，使得廣場空間進深感被推遠，從而廣場顯得要比實際大得多（圖9）。又如在日本園林植物造景中，為了增強空間景深感，根據畫論中“遠樹無形”的原理，將遠景的樹木修建成幾何形態，與近處姿態婆娑的役木形成鮮明的對比，從而使原本不大的庭院顯得更大，這一原理實際上利用遠景較近景模糊，形態更難以辨認的空間虛實關系來營造視錯覺，從而來彌補空間過小的缺陷，帶來小中見大的空間感受（圖 10）。

圖9 威尼斯圣馬丁廣場鳥瞰（圖片來自網絡）

圖10 日本園林“遠樹無形”的處理方法（圖片來自網絡）

7 營造虛空間

虛空間是相對于實體空間而言，它是不真實的空間。如果說實空間是人們看得見、摸得著的真實物質存在，那么虛空間則是人們特有的心理上的需要，是對實空間之外于精神中的幻想，是對實空間內涵和外延的補充。在風景園林中，常常利用水體，玻璃，不銹鋼等材料的鏡面效果，來營造虛空間，已達到擴展和豐富空間的目的。

朱熹有詩云“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊”，其描寫的是利用水體能產生倒影的特性營造虛空間，將天光云影納入院內，豐富園林的空間層次，拓展了空間，收得小中見大的效果。相似的利用水體拓展空間的例子又如圓明園十景中上下天光一景，乾隆御詩描寫其“上下天水一色，水天上下相連”其都是利用水體鏡面效果來營造水天相連，虛實交融的景觀效果，大大的拓展了空間環境。

在現代的風景園林中，除了利用水體來營造虛空間外，一些新的鏡面材料也嘗試在園林中運用。例如北京園博園中，彼得沃克設計的“有限無限”的花園，就利用兩堵雙面鏡墻界定步道空間，而步道中央等距排布著一列懸鈴木，當游人進入這個空間，由于兩邊鏡墻的鏡像效果，原本狹窄的步道空間被瞬間擴大，成為一個“無限的景象”，而布道上單排的懸鈴木也成為一片樹林（圖11）。因此利用鏡面效果可以以低成本來創造虛空間，來達到拓展空間的作用，從而獲得小中見大的藝術效果。

8 結語

“小中見大”的藝術表達技法在當代風景園林建設中并未過時，其設計手法更應該朝著更加多樣化方向發展，以符合當代人審美和文化的需求。在新時代和新環境條件下，新技術和新材料的出現，更應該在當代風景園林中大力推廣使用，而不能僅僅局限于傳統的處理手法。另外園林景觀設計師需要懷著包容開放的態度，借鑒國外的優秀案例經驗，來為國內風景園林的建設提供新的思路和方法。

圖11 “有限無限”花園中的鏡面墻（圖片來自網絡）

［1］楊玲，王中德.空間與意境的擴張——中國古典園林中的以小見大[J].中國園林，2008.

［2］陳從周.梓翁說園[M].北京：北京出版社,2011.

［3］王曉俊.風景園林設計[M].南京：江蘇科學技術出版社，2014.

［4］計成.園冶[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社,2015.

［5］周維全.中國古典園林史[M].北京：清華大學出版社，2008.

［6］周冬梅.視錯覺在環境空間設計中的研究與應用[D].上海：東華大學，2006.

［7］池曉瑜，張建華.玻璃在城市商業景觀虛空間中的運用[J].上海商業，2013,（19）.