中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的形態(tài)及特點(diǎn)

馬子杰

摘 要：在中國(guó)鋼琴音樂教育、演奏事業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的創(chuàng)作也越來越受到人們的重視。本文從旋律形態(tài)和多聲形態(tài)分析了中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的主要表現(xiàn)形式，并就音樂本體、演奏方式和神形兼?zhèn)淙齻€(gè)方面分析了中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。旨在為中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的教學(xué)與發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)風(fēng)格；鋼琴曲；形態(tài)表現(xiàn)；旋律

中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化是幾千年來的歷史積淀，而鋼琴則是一種近現(xiàn)代才進(jìn)入中國(guó)的西方音樂形式，二者的結(jié)合經(jīng)歷了諸多作曲家的嘗試，最終碰撞出了絢爛的火花。從早期的趙元任先生，中期的國(guó)立音專師生們到后期解放區(qū)音樂工作者們，中國(guó)幾代作曲家們一直在創(chuàng)作中努力探求著。雖然中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲千變?nèi)f化，形式多樣，但其表現(xiàn)形態(tài)和藝術(shù)特征仍然值得總結(jié)和研究。

一、中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的形態(tài)表現(xiàn)

中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲體現(xiàn)于傳統(tǒng)音樂對(duì)鋼琴作品各個(gè)層面的滲透，早在上世紀(jì)中期，中國(guó)鋼琴曲己經(jīng)初步形成了自己的民族風(fēng)格，其主要表現(xiàn)在旋律形態(tài)和多聲形態(tài)兩部分。

1、旋律形態(tài)

旋律是一門關(guān)于音樂材料橫向進(jìn)行、貫穿發(fā)展的學(xué)科，是幾乎所有音樂文化中最能體現(xiàn)其特質(zhì)和美感的一種表現(xiàn)形式。其作為一種音樂語言，也是最容易與聽眾引起共鳴的因素之一。因此，中國(guó)作曲家在創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲時(shí)，具有顯著民族性旋律是作曲家首選的表達(dá)方式，這也是最直接的表現(xiàn)手段。……