戛納電影節“針對”Netflix？

高倩譯

首次入圍戛納主競賽單元的Netflix電影《玉子》（Okja）在5月19號進行了官方展映。沒想到的是，這個已經走過70年歷史的老牌電影節，居然在《玉子》放映時出現了技術故障。雖然組織方隨后就此正式道歉，但考慮到《玉子》的特殊“身份”，這個意外著實耐人尋味。

《玉子》入選戛納，被外界視為流媒體巨頭挑戰傳統電影業的“沖鋒號”。不過在今年的片單公布之后，戛納電影節組委會卻馬上發布了一條新規：“從今以后，所有報名參加戛納電影節競賽單元的影片都需承諾能夠在法國院線發行。此規定將在下一屆2018年戛納電影節舉辦時生效。”這條新規難免讓人感覺是針對Netflix“量身定做”的。

此外Netflix為《玉子》安排的線上放映計劃，與電影節今年的評委主席、西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦所秉承的理念沖突頗多。

阿莫多瓦在一次戛納記者會上曾經發表過一份聲明，他認為金棕櫚不應該頒給一部“根本沒在大銀幕上映過的電影”。外界對此的解讀無一例外都是：《玉子》以及Netflix的另一部參賽作品——諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）執導的《邁耶羅維茨的故事》（The Meyerowitz Stories）看來注定與大獎無緣。但阿莫多瓦的說法也引起了一些爭議，據說有評委在私下抱怨，“人們會覺得阿莫多瓦在記者會上的幾句話，就決定了哪個片子可以拿獎”。

雖然遭遇“白眼”，但獨立電影業卻接受甚至歡迎Netflix這個兼備創新和“破壞力”的平臺。

Covert Media是一家獨立制片公司，公司高層保羅·漢森（Paul Hanson）認為，“消費方顯然想要更多的靈活性，再考慮到成本，兩者結合肯定會形成一種新模式。制片人、傳統影院發行商和資金雄厚的在線流媒體巨頭間，將具有更多的靈活性”。制片人布萊特·拉特納（Brett Ratner）也歡迎“新成員”的加入，他在戛納接受采訪時表示，Netflix和亞馬遜是中小成本電影的“救星”，從目前的競爭來看，如果按傳統發行模式，這類電影的票房很難收回成本。他的觀點的確屬實，在Netflix接手以前，《玉子》也曾找過傳統發行商，但他們普遍認為這樣一部成本僅有550萬美元，出自韓國導演的電影，發行風險實在太大，最終都拒絕了。

Netflix現在給人的感覺就像一個有勇氣的局外人，與既有制度進行對抗，Netflix的CEO里德·哈汀斯（Reed Hastings）曾在個人社交賬號上直言，“整個戛納電影節都在聯合起來針對我們”。不過，公司事實上也在進行調整，《玉子》將在韓國全線同步上映，還將在美國進行一段時間的展映，以滿足其他沖獎條件。

Netflix被“抑制”的另一個原因，或許還在于他們的勢力越來越大，買斷了越來越多的作品全球版權。比如導演馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》（The Irishman）。這一舉動把全球各大發行商都惹惱了，要知道這部集合了羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾兩大老牌演技派的劇情片，顯然具備“票房靈藥”的一切條件，買斷版權意味著砸了其他發行公司的飯碗。但另一方面，Netflix對于一些電影也在進行部分版權的交易，只購買幾個國家的播放權，也算是為其他地區的電影發行商留了后路。

IM Global的創始人兼CEO斯圖爾特·福特（Stuart Ford）認為，“Netflix和亞馬遜登上國際競爭舞臺，在地點或足跡上有所側重，對我們這些發行商來說是很大的推動力量。雖然對于獨立發行人來說是將競爭提到了一個新階段，但從市場的角度來看，有競爭總是好的”。