對話蔡岳勛：我一直致力于兩岸創(chuàng)作的融合

《綜藝報》：《深夜食堂》以單元劇的形式展開，這種形式是否適合中國電視平臺？

蔡岳勛：開始設計結構的時候我們就想過這件事，所以我一直告訴“老板”，他必須要理解這24個故事。劇中的人物是互相融通的，各單元故事之間也是互相融通的，不像漫畫沒有連續(xù)的時空概念。

《綜藝報》：這24個故事中，你印象深刻的有哪些？

蔡岳勛：有好多。最打動我的是忘年之戀那個故事。看完劇本我就哭到不行，拍完看片時我還是一直哭，我是一個超級愛哭的導演（笑）。劇中講述的情感，我都感同身受，《深夜食堂》講述了人生命中的不同角度，是一個靈魂的拼圖。

《綜藝報》：日本版的故事基調較為蒼涼和傷感，中國版是否有所不同？

蔡岳勛：中國版更溫暖一些。《深夜食堂》日本拍過，韓國也拍過，如果我跟他們拍得一模一樣，就沒有改編中國版本的必要。原漫畫的蒼涼感比較強，但是我將這種蒼涼感潛藏在劇中，我將故事背景放在海邊碼頭，并使用很多殖民時代的建筑，也是為了呈現這種心理感受。

《綜藝報》：從版權談判、劇本改編、到拍攝制作，哪個環(huán)節(jié)最難？

蔡岳勛：都很困難。我沒在合約上花費過這么長時間，一年半。我也沒改編、收集過這么多的故事。在拍攝的時候，我希望能為每個單元故事和角色都找到合適的演員。最終，劇中的主要演員有80多個，加上次要演員100多個，演員們的檔期調配幾乎是一件不可能完成的任務。我和黃磊刷了很多“人情卡”，像趙又廷、蕭敬騰、何炅……當然，《深夜食堂》這個IP本身也吸引了很多演員。場景設計和搭建也非常困難，全劇共計300多個場景，拳擊手單元中體育館的場景光打燈就花了3天時間。

《綜藝版》：該劇如何整合兩岸資源？

蔡岳勛：我一直致力于兩岸創(chuàng)作的融合。我認為兩岸三地的表演和創(chuàng)作不應該有界限。《深夜食堂》所有的演員、主創(chuàng)，包括劇中的植入都來自兩岸三地。