導演們，請別再自以為是地追趕年輕人的審美趣味了

導語

眼瞅著就要端午了，已開始準備包粽子祭屈原的筆者突然又想起了那部借屈子之名行偶像劇之實的《思美人》。

眼瞅著就要端午了，已開始準備包粽子祭屈原的筆者突然又想起了那部借屈子之名行偶像劇之實的《思美人》。

翻出該劇最近的收視記錄，筆者發現這部已播了40多集的古裝大劇收視率尚未破1，日均網播量也剛剛溜達到1萬以上，其點擊量和排名第一的《擇天記》差距明顯，跟非流量型的《白鹿原》相比也并不占優。

《思美人》市場遇冷口碑崩壞并不是個例，整個影視產業或許都需要反思一下創作態度。

打住！別再自以為是地追趕年輕人的審美趣味了

筆者注意到在《思美人》的幾篇幕后采訪中，主創人員曾反復強調一個事實：我們一直在考慮，在這個時代怎么把一個歷史人物以新的形態推給今天的年輕觀眾；我們一直在根據今天的時代趣味而一再調整自己的創作風格和整體調性……

諸如此類追趕時代潮流的方法論現下已頻發出現在大大小小創作團隊的制作宣言中，于是，《思美人》中杰克蘇、宮斗大行其道，而擁擠不堪的影視市場也塞滿了青春、玄幻、言情的所謂年輕題材。

而這樣的創作尷尬甚至發生在了之前的神劇《人民的名義》身上。剛開始播出時，好評可以說一面倒，然而隨著劇情的發展，國產電視劇常有的劇情拖沓問題也逐漸凸顯，尤其鄭勝利戲份更是被觀眾吐槽為全劇最大的敗筆！ 每每鄭勝利和他女友出現時，大家都要狂按快進鍵，彈幕開始滿屏吐槽。

導演李路接受采訪時卻坦然表示，年輕人那條線是特意為年輕人安排的。為了吸引年輕的觀眾，加了一些情感戲和時尚元素，以及當今年輕人的一些話題。當看到這個解釋時，不少網友表示：導演，您一定對我們年輕人有什么誤解。

筆者覺得，緊跟時代本是好事，尤其對于面向最廣大人民群眾代表著時代思考的影視產品來說，把握當下更是應有之義。只不過，追趕時代不是跟風起哄，年輕觀眾的審美喜好并不是制片方自以為是地用幾個籠統的概念便能概括窮盡。

對于創作者來說，首要之義永遠都是表達自己的感悟和思考，所以，如果制作方沒有能力跟上永遠變動不定的所謂時代趣味，那就像陳可辛在《喜歡你》后接受采訪所說的，“做你喜歡的”，因為“老實說，世界變得那么快你也討好不了誰，你也不知道他們又喜歡什么了，但有一些核心價值和堅持是不能變的。”

欣喜！劇集收視跟口碑的聯系逐漸緊密

除了《思美人》的收視從首日高開到一路走低之外，同期的大劇《歡樂頌2》口碑也并不如預期。由于第一季太出色，《歡樂頌2》被寄予了同樣的厚望，但從開篇至今，《歡樂頌2》的劇情被不少觀眾批評“明顯是注水的節奏”。

過多的筆墨用在了小包總與安迪的打情罵俏上，而其他四美的人設也變得多少有些莫名其妙。被家庭壓榨的樊勝美變得脆弱愛哭，邱瑩瑩和關雎爾在各自的小情調中兜兜轉轉，而第一季中最愛惹事的曲筱綃，則變成了努力賺錢的勵志小老板。

此外，大量的植入廣告和突兀的插曲，也讓觀眾大呼“耐心很快就會被耗盡”。在收視上，《歡樂頌2》雖然排在榜首，但這跟同期對手的弱勢或有很大關系。

從市場反應和觀眾的意見不難看出，曾被認為是收視保障的“大IP+大明星”的創作模式也并不是萬能的。既然是從文字變成影像，IP劇還是應該在制作層面下功夫，僅僅迷戀演員本人的超高人氣，想借此真正實現并提升IP的價值，談何容易。IP價值的實現過程不能僅靠顏值，顏值或許在某一時段能成為賣點，但絕不會是最重要的因素。

隨著中國觀眾的審美品位日益提高，吐槽將不再助力收視率，好口碑重新成為影視圈的制勝法寶。