以懸念見(jiàn)長(zhǎng)的他，這次玩起了純愛(ài)

劉騫

進(jìn)入第四個(gè)觀影日，今天陰天多云的天氣，使得本已經(jīng)熱起來(lái)的天氣出現(xiàn)了倒春寒，安貞橋畔的柳樹(shù)伴隨著冷風(fēng)飄舞。

在周六之后，我又選擇了一部歐洲中生代導(dǎo)演的作品《弗蘭茲》。法國(guó)人弗朗索瓦·歐容一直是我很推崇的一位導(dǎo)演，因?yàn)樗碾娪岸挤浅Ｓ幸馑肌Ｋ晃宜煜ぃ彩请S著新媒體時(shí)代流量式的口耳相傳而得知的。新時(shí)代，連導(dǎo)演被人熟知可能也有了新的方式。我相信，以后有越來(lái)越多的年輕觀眾，是以這樣原本看起來(lái)完全“不高端”、但有效的方式來(lái)認(rèn)識(shí)一些他們不熟悉的導(dǎo)演。

北京這樣的大城市真的太需要好電影來(lái)滋養(yǎng)了。各方而來(lái)的影迷，已經(jīng)瘋狂地涌向了影院，早早排起隊(duì)等待進(jìn)場(chǎng)。觀眾們的熱情可以理解，畢竟多數(shù)人被現(xiàn)有院線片保守而單一的態(tài)勢(shì)搞的意興闌珊。但是熱情高漲需要更多注意。18點(diǎn)半場(chǎng)的電影，有很多正常上下班的人趕場(chǎng)依舊是比較吃力。有很多觀眾從外面跑進(jìn)來(lái)，還比較激動(dòng)，所以沒(méi)有放低自己的聲音，也很容易影響其他人。此外還有聊劇情的、踢椅子的等等。其實(shí)這些小問(wèn)題往往是不注意造成的。而且，要比起周末場(chǎng)的動(dòng)畫(huà)電影的熱鬧程度，當(dāng)然這里已經(jīng)是天堂了。

《弗蘭茲》是歐容的第二十六部導(dǎo)演作品。歐容的電影向來(lái)以內(nèi)容奇巧，想象力豐富而聞名，作品常帶有LGBT元素，和濃郁的歐洲小資產(chǎn)階級(jí)氣質(zhì)。歐容的電影，從來(lái)都不是很簡(jiǎn)單的，他一般會(huì)在情節(jié)的布置上拐好幾個(gè)彎，留有諸多懸念。同時(shí)，真假虛實(shí)，全部同時(shí)放在電影中，讓觀眾難辨真?zhèn)巍⒛X洞大開(kāi)，從而被影片的情節(jié)牽著往下走，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的注意力。這樣的鬼才氣質(zhì)，也讓歐容在影迷圈大受歡迎。我曾經(jīng)看過(guò)他的《沙之下》、《游泳池》、《登堂入室》等影片，確實(shí)感受到他的影片有著不同凡響的力量，并且讓人沉浸其中不能自拔，大呼過(guò)癮。

《弗蘭茲》改編自電影大師劉別謙1932年的作品《我殺死的那位》，講述一戰(zhàn)時(shí)德國(guó)人弗蘭茲在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲，他的父母和未婚妻安娜心痛欲絕。安娜去墓地吊唁愛(ài)人，卻偶然發(fā)現(xiàn)法國(guó)人阿德里安在為弗蘭茲的墓碑獻(xiàn)花。在探尋之后得知，阿德里安曾是弗蘭茲在戰(zhàn)前法國(guó)的好友，且友誼至深。阿德里安為安娜和弗蘭茲的家人講述了他們玩樂(lè)的美好時(shí)光，使得大家都倍受心靈上的撫慰。然而，得到安娜心之所屬的阿德里安卻心神不寧，一心想要趕回法國(guó)。這一切都使人感到真相沒(méi)那么簡(jiǎn)單。

《弗蘭茲》最明顯的特點(diǎn)，就是色彩。影片大部分時(shí)間使用黑白方式進(jìn)行畫(huà)面的制作，可以看做是延續(xù)了近期歐洲藝術(shù)電影的風(fēng)格。善于玩電影的歐容自然不會(huì)只是簡(jiǎn)單地堆砌黑白顏色，而是在某些情況下突然將畫(huà)面變成彩色，同時(shí)還順帶把觀眾的情緒推高。據(jù)歐容自述，選擇黑白是因?yàn)槿【暗睾挽愕南娜站跋筮^(guò)于艷俗，和整個(gè)電影蕭索的氛圍不符。影片中的人物，無(wú)論是因?yàn)榭鞓?lè)想象的美夢(mèng)，還是殘酷現(xiàn)實(shí)的噩夢(mèng)，都會(huì)因?yàn)榍榫w的變化，而使畫(huà)面突然變成彩色。這種通過(guò)色彩變化來(lái)豐富影片質(zhì)感的方式，歐容很是得心應(yīng)手。

前面說(shuō)了，影片是從劉別謙的作品改編過(guò)來(lái)的，因此，《弗蘭茲》也就帶上了希區(qū)柯克和劉別謙的質(zhì)感。《弗蘭茲》的主題強(qiáng)調(diào)了謊言的兩面性。一方面，謊言會(huì)為信任感帶來(lái)傷害，你相信的人可以用謊言無(wú)所顧忌的傷害你；另一方面，謊言也可能只是不得已的無(wú)奈之言，因?yàn)檎f(shuō)謊者可能沒(méi)有別的辦法解決這種親密的負(fù)擔(dān)。阿德里安從法國(guó)來(lái)到德國(guó)弗朗茲家，其實(shí)是為了求得弗朗茲一家人的原諒，但是用謊言積累起來(lái)，注定還是十分脆弱的；安娜對(duì)于弗朗茲父母的謊言，一樣是善意的，她不希望事情的真相再次傷害到喪子之痛未過(guò)的老人。

但是，感情一旦涉及到謊言，就變得不可預(yù)知起來(lái)。因此，影片在塑造這個(gè)主題時(shí)，又有了歐容一貫的“似是而非”情調(diào)，因?yàn)橛^眾在觀看過(guò)程中完全無(wú)法第一時(shí)間弄清到底所謂的事實(shí)后面還有沒(méi)有其他隱情。

以往關(guān)注人類欲望的歐容，這次也一反常態(tài)，開(kāi)始將目光注視在單純的愛(ài)情上。我們不知道安娜愛(ài)上阿德里安的時(shí)候，是不是把阿德里安當(dāng)作弗蘭茲的替代品。然而比起弗朗茲父親的同僚，那些衰老而保守的追求者，阿德里安虛弱敏感的氣質(zhì)、令人心碎的經(jīng)歷，都使失去愛(ài)人的安娜重新找到愛(ài)情的味道，一如熱情的弗朗茲父母同樣接受這個(gè)小伙子代替弗朗茲成為他們兒子的存在。

縱使安娜像阿德里安一樣遠(yuǎn)去法國(guó)尋找他的蹤跡，殘酷的事實(shí)，這份感情依然難得善終。由此我們發(fā)現(xiàn)，歐榮沒(méi)有使用過(guò)多的曲折情節(jié)去折騰這部電影，因?yàn)樗闹黝}是時(shí)代背景下的愛(ài)情。塑造這種感情戲，我想歐榮也愿意用這種直接而工整的方式去書(shū)寫。

電影的背景置于第一次世界大戰(zhàn)之后。這場(chǎng)龐大的歐洲國(guó)家利益之戰(zhàn)，第一次讓世界見(jiàn)識(shí)了持久消耗生命的戰(zhàn)爭(zhēng)絞肉機(jī)。德國(guó)人為自己的魯莽付出代價(jià)，不情愿地成為勝利者的魚(yú)肉。因此類似弗蘭茲父親等右傾人士，努力壓抑著自己的憤怒與屈辱，期待德意志民族的再次復(fù)興。

故而，當(dāng)一個(gè)上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的法國(guó)年輕人阿德里安突然闖入時(shí)，所有人都帶著仇視的目光。但是他為弗蘭茲父母和安娜帶來(lái)的安慰，縱使是黃粱一夢(mèng)，但依然得到了他們的信任。由此這個(gè)愛(ài)情故事變得更加豐富，對(duì)于家國(guó)仇人，還能否客觀地勇敢去愛(ài)，這擺在安娜面前。而接下來(lái)的故事讓我們看到，愛(ài)確實(shí)可以化解恨，換來(lái)和平。

而對(duì)于阿德里安這個(gè)人物，其實(shí)并沒(méi)有表面上那么善良。如果我們說(shuō)的極端一些，那么阿德里安是非常怯懦的一個(gè)人。他所謂來(lái)到德國(guó)請(qǐng)求弗蘭茲的父母的原諒，但是實(shí)際的真正原因，是與自己的過(guò)去和解。

阿德里安為什么愛(ài)看馬奈的《自殺》？也許是他要的只是一種“靈藥”，能夠讓他有朝一日能完全擺脫那個(gè)過(guò)去的自己，清洗自己殺人的罪孽。在法國(guó)的家里，阿德里安只是個(gè)強(qiáng)勢(shì)母親庇護(hù)下的富家公子。他脆弱的神經(jīng)已經(jīng)撐不起太多的責(zé)任。不幸的是，這個(gè)包袱有人卸下，有人就要背起來(lái)。安娜因?yàn)閻?ài)而背起阿德里安的壓力，可以說(shuō)也是展現(xiàn)了男人的怯懦和女人的堅(jiān)韌。

在觀影的過(guò)程中，我注意到影片的介質(zhì)也有變化。首先是影片已經(jīng)內(nèi)嵌了中文字幕，這比以前所有外片均無(wú)字幕需要人工手動(dòng)滾屏已經(jīng)有所進(jìn)步了，也是電影節(jié)走向更加專業(yè)化道路的一個(gè)表現(xiàn)。但這場(chǎng)的影片，特別是畫(huà)面主題在運(yùn)動(dòng)時(shí)的卡頓似乎比較明顯，不知道是否是DCP介質(zhì)的問(wèn)題，但是對(duì)觀影的影響并不是非常大。所以，辦好一件大事，從每一件小事著手，總是沒(méi)錯(cuò)的。

電影結(jié)束，我漫步在環(huán)貿(mào)大廈旁的小路上，琢磨著剛才的影片，忽然感到很欣慰，自己的生活，看起來(lái)包袱還沒(méi)有太重。于是走進(jìn)便利店買了一個(gè)熱狗，伴隨著已經(jīng)不再陰冷的夜色，心滿意足地吃起來(lái)。