那些留在古畫里的春天

黃 師 塔 前 江 水 東

春 光 懶 困 倚 微 風

桃 花 一 簇 開 無 主

可 愛 深 紅 愛 淺 紅

圖繪青山如眉，綿延起伏，湖水環繞。彼岸春柳初發，庭院樓閣掩映林間，小路如帶引入山腹中的田壟魚塘，一派安然寧靜之景。此岸官員行旅赴任，回首揚鞭，似留連于瀲滟的湖光山色，其后挑夫與仆人相隨。構圖為鳥瞰式，從上往下盡觀全景。運用大量留白技法，湖水、小路、田壟、魚塘、天際，均畫法留白，以此擴展畫面空間。景致刻畫細膩，采用“墨為骨，色為肉”的技法。人物為細筆描繪。繪畫風格為工寫結合，雋秀清新。

此圖遠景層巒疊嶂，蹊徑盤行，近景為河畔數棵長松高聳，樹后露出數間茅屋。松蔭下四位長者席地而坐，正舉杯暢飲，旁有兩人手捧壺盤侍候，一派野逸之景。用筆多中鋒，瀟灑散淡，接近黃公望的風格。

《春山積翠圖》是戴進現存畫跡中僅存的有年款可考的幾幅之一，是研究戴進畫風演變的一件重要代表作。布局取南宋院體程式，用對角線截斷式構圖表現近、中、遠三個景物層次，明快簡潔。近景以濃郁的松冠為主體，松下一高士曳杖緩行，一書童抱琴侍隨，一前一后行進在高嶺小徑上；中景山巖以重濃墨點出樹林；遠景用淡墨稍示山形，施以苔點。近、中、遠三個景物層次自然推出，簡潔明快，頗具氣勢。山石用小斧劈皴和渴筆苔點畫出，但其筆法已從馬、夏樸實嚴謹的畫格中突破，顯示出輕快疏放的風采。

圖中曲欄掩映，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發明秀逗人，具有天真幽淡的意趣。因勢而變，一改方硬峭厲的皴筆，柔化為婉轉流暢之線條，筆鋒稍穩，略加適量的水墨渲染，更顯得筆秀墨潤，尤見韻致。全圖主要以水墨為之，僅枯樹的枝梢略加石綠、人物的衣飾稍用赭石，顯得談雅，不同時流。endprint