風中的蓮花

朋友有蓮花池，約了去賞。

正是盛夏，一進蓮花池，但看到一朵朵白蓮花在風中搖曳，三五知己，在薄薄的清晨里賞蓮，的確是件有情調的事情。蓮花池是他買了別墅之后自己挖出來的，雖然有幾分矯揉，但到底是蓮池。

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那是我第一次看到風中的蓮花，看似脆弱，但十分驕傲地搖蕩著，那白蓮有幾分寂寞，有幾分清高，又有幾分惹人憐愛！

剎那間，我好似被什么擊中，是什么呢？是靈魂的相同和認知？我與植物的交談與對話，是荷懂了我么？

茶是青山綠水，放的曲子是馬休·連恩的《bressanon》，天空中有雨絲飄落，那些風中的蓮花，有幾分掙扎，雨急起來，它們在雨中狂舞著，枝枝蔓蔓，有傾訴，有纏綿，但那蓮花卻更美。我在廊下看著蓮花，忽然涌上片刻的惆悵和寂然，荷與荷之間，是否也曾不懂得？它們快樂嗎？它們寂寥嗎？

朋友們開始在廊下下圍棋，我癡癡地看著風中蓮花，輕輕哼著一首老歌《相思已是不曾閑》：“怎奈春雨把塵埃都化作軟泥，怎奈后園花枝又都高過竹籬……”一切這樣美輪美奐。

我以為，荷就是這樣美了，就像這雨后的蓮花，直到去年秋后我去了白洋淀。

那幾千萬只殘荷讓我震撼了！

枯黃的一片！不再有半支荷花，只有莖和桿子，莖都是殘的，頹在萬畝水里。天氣冷，我坐在水邊發呆，那些殘荷，最美的盛夏過去了，開完了一季，誰會記得它們曾經最美時的容顏，現在，它們老了，凋了，殘了，孤獨著，寂寞著，也深刻著！它們的每一根神經都那么堅強！經歷過整個夏天，它們一層層地蛻變，褪去了青澀，然后是盛開，再然后，凋謝。

就像人的一生吧，不同層次，卷土而來，煩惱、憂傷、悲戚、恐懼、毀滅、喜悅、高興、幸福……什么都要有，單調的人生多么乏味而寂寞，風中的殘荷，它經歷了它應該經歷的一切，就像在白洋淀的孫犁紀念館看到的孫犁老人的一句話：天地至大，豐美優良，孜孜以求，發射微芒……孫犁老人就是一朵風中之蓮吧，一生為了一個“真”字活著，即使在最動蕩的年代，他仍然堅持了自己，有蓮的清潔干凈和挺拔傲骨，所以，看到“大道低回”這四個字時，我知道，他，是配得上這四個字的。

而那萬畝殘荷，好像一種精神在蔓延，我并不覺得它們敗了，它們是在秋天豐收了，那下面，是藕啊。

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想起一個朋友。

她從不和別人說起她的不幸，但她的確是不幸的，愛情出了事故，身體也出了事故，可是，她一直堅強而微笑地活著，活得那樣鮮艷而奪目。開花店，畫畫，所有精神細節被安排得異常妥當，我們常常在一起聊天，她思維涌卷而來，宛如一片片透明而清麗的荷，那樣讓我迷戀，她，也是風中之荷吧。

我想，我之所以如此迷戀風中的蓮花，是迷戀蓮花內心的寧靜和淡然吧。

它一點也不驕躁，不顯擺，不虛榮，不貪戀過多的雨水和陽光，它像我的朋友——大成若缺，其用不弊，大盈若沖，其用不窮，大直若屈，大巧若拙，大辯若訥。這些品質，就是風中的蓮花，就是我想要的這種執著與堅強吧。

還記得去中國美術館看荷的展覽，每次，都是喜歡看那些殘荷，盛開時的它們，還有幾絲驕傲和得意，和人一樣吧，正年輕，正得勢，所以，難免張狂，要怎么開就怎么開。可是，那些殘荷，經歷了，豐富了。那些疼痛和坎坷讓它們不再懼風霜，它們由薄變厚了，變瓷實了，變豐滿了。

一個叫李老十的畫家，畫殘荷最好，一片片的墨黑，黑得讓我呼吸不過來，可是，我仍然能感覺到風，在他的畫布上，有風在吹！

風在吹著那些荷，殘荷，那些半凋的蓮花，它們昂著頭，在風里，輕輕地吟唱，真的，我聽得到！是在唱，那是風中的蓮花在唱歌……

有時，和朋友安靜地發呆，她總是微笑著說，風中的蓮花，就是以最簡單的心，最簡單的形式在過自己的生活！而我們也一樣，要用最簡單的形式，獲得最深厚的精神深度！

那么，親愛的蓮花，請在風中，也聽我吟唱，我會迎著風，似你一樣，有堅硬的神經和敏感的心，樸素著，溫暖著，自然著，歌唱著。

（選自雪小禪散文集《風中的蓮花》）

品讀

《風中的蓮花》是一篇風格清新、借景抒情、寓情與景、意趣高遠的散文，它有以下特點：

一、詩化的情境

雪小禪的散文，總給人一種淡泊、寂靜、超然的“詩化情境”。在《風中的蓮花》一文中，作者雖然沒有刻意像詩歌那般去鍛造語言、打造詩味，但作者通過清新、淡雅、閑適的語言寄“蓮”以情，與人的內心展開對話，給我們展示了作者豐富的的“內心視像”。

作者通過“我”第一次與朋友相約到朋友家中觀荷以及白洋淀看殘蓮兩個不同場景、不同季節里對風中之蓮的描寫和感悟，使讀者一步步窺視到作者獨到的內心視像和審美知趣。文尾又通過到美術館看蓮的畫作與真實的蓮形成一虛一實的呼應、對比，以此層層揭示出了作者對人生獨到的思考。

可以說，此文俯拾皆是詩化的情境，如作者在朋友家觀荷時描述的情景，再如作者在白洋淀賞殘荷時描述的情景。作者所描述的這兩個情景，在我們真實生活中并不少見。可是，作者通過文字對一個個自然情景進行串聯后，閱讀者的心境就被其感染了。為什么？因為，這一個個物像在作者巧妙的串聯下一步步為我們的內心與眼前營造呈現出了一幅幅詩化的情境。在這種情境中，我們被作者所賦予給荷與蓮的那種獨立淡泊，超然無畏的精神所打動了。

二、鮮活的質感

質感，本是指雕塑、繪畫等藝術品所表現的物體的物質真實感。但只要用心讀過雪小禪的散文，一定會讀到那種摸得著、看得見的的質感來。那種質感是細瓷與銀碗盛雪的質感。

《風中的蓮花》一文中，質感的文字俯拾皆是，譬如作者在文中對為何迷戀風中的蓮花及對蓮花的欣賞的闡述。

人們常說，文學是感覺的藝術，對感覺的要求相當苛刻。

讀雪小禪的文章，像回到清幽曠遠的鄉村田野，舊時意象、兒時殘夢，俱上心頭。任何時節都適合讀她的書，品味“銀碗里盛雪”、“雨打殘荷”的那種意境，體味那種摸得著、看得見的文字質感，都是一種美的享受。

（東莞市萬江區 池宗平）