嗩吶演奏中的舌頭技巧

焦 點(diǎn)

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

嗩吶演奏中的舌頭技巧

焦 點(diǎn)

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

嗩吶是中國傳統(tǒng)的吹管類樂器，深受各地區(qū)老百姓的喜愛，在一些民俗表演、慶典祭祀等場合之中我們常常可以看到它的身影，現(xiàn)如今嗩吶愛好者和學(xué)習(xí)者越來越多，嗩吶表演也頻繁登上世界各大舞臺為全世界人民表演，嗩吶藝術(shù)的發(fā)展迎來了一個新高峰。

嗩吶；舌頭；技巧

嗩吶的基本功主要分為氣、舌、指、唇四個方面，嗩吶演奏被譽(yù)為嘴巴里的絕活，所以掌握好嗩吶演奏的關(guān)鍵在于對口腔內(nèi)舌頭的掌握。嗩吶演奏大師劉英曾講過，沒有一個靈巧的好舌頭就吹不好嗩吶。這里的好舌頭是指可以準(zhǔn)確、到位的控制舌頭發(fā)出各種技巧。所以把舌頭基本功練習(xí)好是吹好嗩吶的重要一環(huán)。

本論文主要探討嗩吶演奏中舌頭的技巧，從舌頭接觸哨片發(fā)出的技巧、舌頭不接觸哨片發(fā)出的技巧和兩者結(jié)合所發(fā)出的技巧來論述嗩吶演奏中舌頭的技巧。可以說練習(xí)好嗩吶的舌頭技巧就掌握到了嗩吶演奏的精髓，本文將列舉第一章：嗩吶演奏中舌頭直接接觸哨片產(chǎn)生的技巧、第二章：舌頭通過對口腔氣流的控制變化發(fā)出的技巧和第三章：舌頭的組合類技巧三大類中主要的幾種舌頭技巧加以詳細(xì)闡述，提供一些練習(xí)的方法與心得。希望眾多嗩吶學(xué)習(xí)者和愛好者可以從本文中得到些許啟發(fā)，可以在日后的嗩吶訓(xùn)練當(dāng)中更加有目標(biāo)、有效率的練習(xí)， 可以更好地傳承中國的嗩吶藝術(shù)。

一、第一章：舌頭直接接觸哨片產(chǎn)生的技巧

（一）第一節(jié)：單吐

單吐的演奏方法是首先用舌尖上方位置把哨片口堵住，在舌頭迅速向空腔內(nèi)收縮的同時向哨片口吹氣，發(fā)出類似于吐吐吐的聲音。單吐使一個音有了音頭，讓音的發(fā)聲更為有力，音質(zhì)也更加飽滿、通透。單吐的運(yùn)用次數(shù)非常之多，它在樂譜中是沒有標(biāo)記的，幾乎是無處不在的，在樂譜上有一個音或幾個音沒有任何標(biāo)記就是要用單吐演奏出來，可以說就像我們?nèi)粘：粑粯拥念l繁，運(yùn)用多到不需要標(biāo)記。單吐是學(xué)習(xí)嗩吶演奏要最先學(xué)會掌握的一個技巧，也是嗩吶最基礎(chǔ)的一個技巧。

英國兒歌《新年好》

上面的這首嗩吶初級練習(xí)曲譜面上的任何一個音都需要用單吐的方法吹奏出來，單吐這項(xiàng)技巧已經(jīng)不需要用專門的符號來表示了，可見單吐運(yùn)用頻率之大，是嗩吶運(yùn)用最多的技巧。經(jīng)過練習(xí)之后吐音也會越來越自如，音色會越來越通透、明亮。

（二）單吐的延伸演奏

單吐的延伸演奏是頓音，保持音，也稱作為單吐的變體。這兩種技巧都是在單吐的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，根據(jù)樂曲的演奏需要，我們可以把單吐進(jìn)行一些變形演奏，其演奏方法本質(zhì)與單吐的差別并不大。

1.頓音

頓音的演奏符號是一個倒立的黑色三角形，演奏方法是在單吐演奏后迅速收起氣流，控制氣流不再進(jìn)入哨片使之發(fā)聲，吹奏出來的音值較為短促，較為活潑。頓音演奏的理論時值為正常音值的四分之一，一般多用在四分音符和八分音符演奏上。

《山東大鼓》第4-6小節(jié)

上面譜例中的音符上方有黑色倒三角的就需要我們用頓音的方法演奏出來，要求每個音的音值要短，音響效果要活潑、跳躍。

2.保持音

保持音的演奏符號是在音符上方加一條小橫線，保持音演奏也可以看做是頓音的反面，在演奏時氣流需要一直持續(xù)，把音一直延續(xù)到譜面要求的時值，通常保持音是要保持一拍，也就是在四分音符上做保持音。保持音的演奏效果是較為連續(xù)的、有力的，多演奏用于一些重要段落樂句，演奏效果鏗鏘有力。

《蘇武牧羊》第5-7小節(jié)

上面譜例中的音符上方都有一個小的橫線，這些都是保持音，要求是把每個音符吹滿，把音保持住，因?yàn)闃非短K武牧羊》是一首較為悲涼的樂曲，所以在演奏時多加入保持音著重于音的強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)樂曲悲涼的風(fēng)格。

（二）第二節(jié)：彈舌

彈舌雖屬于舌頭第一類基礎(chǔ)技巧，但彈舌在嗩吶初級樂曲的運(yùn)用并不太多，主要在集中在嗩吶中、高級樂曲演奏，彈舌是屬于一種裝飾類技巧，可以單獨(dú)在一個音上發(fā)出，也可以運(yùn)用在舌頭第三類技巧中與反雙吐搭配，例如嗩吶曲《鳳陽歌絞八板》中（上譜例）

彈舌的演奏符號是在音符的上方加一個倒立的空心三角形。彈舌的演奏方法是，運(yùn)用舌頭的舌尖上方部位從哨片的下方往上方迅速撥弄哨片口，舌頭短暫接觸哨片后分離，同一音被分成兩個，使哨片發(fā)出嘚啦的聲音，音色活潑有趣富有生機(jī)。在一些富有地方特點(diǎn)的樂曲或樂句中彈舌的加入會使樂曲更富表演性。

二、第二章：舌頭通過對口腔氣流的控制變化發(fā)出的技巧

（一）第一節(jié)：庫音

庫音也稱作舌根吐音，演奏方法是舌頭通過對口腔氣流的控制，發(fā)出庫的聲音，在舌頭不接觸哨片的前提下使音產(chǎn)生音頭，庫音的演奏符號為“K”。庫音可以單獨(dú)演奏，但多用于和單吐搭配，形成雙吐和三吐演奏，運(yùn)用率非常之高。

在練習(xí)庫音的時候要注意，對氣流的拿捏要恰當(dāng)，庫的那一下氣流要足，嘴巴用力，瞬間的爆發(fā)力要強(qiáng)，如果氣流爆發(fā)力不足的話庫音就不成型，音頭就不明顯，十分影響演奏質(zhì)量，所以學(xué)生們在練習(xí)庫音的時候可以做專項(xiàng)練習(xí)，把庫音練習(xí)到位，這對于嗩吶的演奏來說是極其重要的。

（二）第二節(jié)：花舌

花舌技巧屬于舌頭技巧中較難掌握的一種，其演奏方法是用氣流沖擊的舌頭的舌尖部位，使之有規(guī)律的振動產(chǎn)生出碎音效果，民間一般稱為“打嘟嚕”。花舌和上文中的庫音技巧類似，可以單獨(dú)演奏，但與單吐搭配演奏，單吐產(chǎn)生音頭，花舌進(jìn)行技巧渲染。花舌可以在單一樂音上演奏，也可以在音的變化之中持續(xù)演奏，花舌的利用率非常高，在大段華彩的技巧展示中以及在樂曲進(jìn)行的樂句中作裝飾性演奏時都要用到花舌。

《六字開門》13-14小節(jié)

（三）第三節(jié)：舌頂音

舌頂音又稱舌沖音，氣頂音。舌頂音的演奏方法是利用舌頭向前的推力把口腔的一部分氣迅速用力的推進(jìn)哨片口，使平緩的音產(chǎn)生變化，使音變高變響。嗩吶模仿鳥叫的名曲《百鳥朝鳳》中的鳥鳴音多為舌頂音演奏。著名嗩吶演奏家劉英老師曾經(jīng)講過，把舌頂音練好、運(yùn)用好，《百鳥朝鳳》這首曲子就成功一半了。

舌頂音可以單獨(dú)演奏，也可以和單吐搭配演奏，理論上可以在嗩吶的任何一個音上面做舌頂音，但舌頂音多用于嗩吶的第八孔上（兩只手全部開孔的最上面一個音）。

《百鳥朝鳳》百鳥爭鳴段第3-6小節(jié)

上面譜例中的四連音均是由舌頂音技巧演奏的，此句是嗩吶對于貓頭鷹啼叫的模仿，舌頂音對于模仿鳥叫堪稱一絕。

三、第三章：舌頭的組合類技巧

（一）第一節(jié)：雙吐

雙吐技巧的演奏方法是把單吐“T”和庫音“K”連續(xù)演奏，即“TK”，先吐音再庫音，發(fā)出吐庫吐庫的音響效果。需要注意的是在演奏雙吐的時候通常是“吐”的力度大于“庫”，所以我們在練習(xí)中應(yīng)該有意加強(qiáng)庫音的力度，以致達(dá)到與單吐力度的平衡。雙吐的精髓就在于，感覺每個音的音頭都十分飽滿，無論是“吐”還是“庫”都鏗鏘有力，顆粒感分明。

雙吐多用于快速的十六分音符演奏中，多在樂曲的快板高潮部分，連續(xù)的雙吐演奏可以使音樂氣氛瞬間達(dá)到一個熱鬧歡騰的新高度；在一些華彩樂段的炫技當(dāng)中雙吐也經(jīng)常被用到，用以表現(xiàn)演奏者精湛嫻熟的口中技術(shù)。

《百鳥朝鳳》華彩樂段

在樂曲《百鳥朝鳳》中，華彩段作為此曲最為精彩的一段嗩吶炫技展示，此段雙吐難度大、速度快、上下把位交替進(jìn)行，在雙吐結(jié)束時還要加入循環(huán)換氣等技巧，可謂是《百鳥朝鳳》一大難點(diǎn)。此段因?yàn)橛斜姸嗉记傻寞B加快速進(jìn)行，讓人目不暇接，大呼過癮，每次演奏家在演奏此段時臺下觀眾都會紛紛叫好，現(xiàn)場必定掌聲雷動。

（二）第二節(jié)：三吐

三吐是嗩吶較為常見的一種技巧，其演奏原理也比較簡單，在我們掌握好雙吐之后，三吐也很快就可以學(xué)會了，所以一般雙吐和三吐是可以同時學(xué)習(xí)的。雙吐常用在十六分音符連續(xù)進(jìn)行上，而三吐主要演奏的節(jié)奏型為前八后十六和前十六后八，演奏方法是先單吐兩次后庫音一次，即“TTK”。三吐的演奏效果有點(diǎn)像馬奔跑的聲音，演奏起來慷慨有力、熱情活潑。

（三）第三節(jié)：反雙吐加彈舌

雙吐的演奏次序反過來，先演奏庫音再進(jìn)行單吐，既“KT”。我們在熟練運(yùn)用好雙吐后，反雙吐也就很快可以掌握了，反雙吐的演奏效果極其詼諧、逗趣，但一般反雙吐在樂曲中運(yùn)用率相對較少，多在一些風(fēng)格性段落里作裝飾用于渲染氣氛。

反雙吐由于是先庫音后單吐，所以演奏到單吐時氣流被迅速阻斷，音樂進(jìn)行會顯得頭重腳輕，所以一般在曲目演奏時會在庫音之后把單吐替換為彈舌，這樣音樂的時值比例會更加平衡，音樂的逗趣程度更上一層樓，絕對是嗩吶藝術(shù)演奏的一大點(diǎn)睛妙筆。例如《百鳥朝鳳》、《鳳陽歌絞八板》。

《鳳陽歌絞八板》第66-70小節(jié)

（四）第四節(jié)：單吐加花舌

這是第三類舌頭技巧中較易掌握的一種，演奏要點(diǎn)是舌頭首先要貼住哨片，在松開哨片的剎那迅速加入花舌的技巧。單吐花舌在樂曲中的運(yùn)用率很高，后在演奏花舌時加單吐，使音有了音頭，這樣吹奏出來的花舌效果更加有力，音樂感情更加強(qiáng)烈、震撼人心。

演奏單吐加花舌的較大難點(diǎn)是在單吐與花舌的銜接上會有空隙，這段空白期是舌頭打花舌的一個準(zhǔn)備時期，也是初學(xué)者較難解決的一個問題，所以在練習(xí)花舌的時候就要刻苦練習(xí)，做到隨心所欲的演奏花舌，這樣在用到單吐加花舌這個技巧時就會較為輕松地演奏出來了。

（五）第五節(jié)：單吐加舌頂音

單吐加舌頂音的演奏技巧在嗩吶眾多樂曲中都有用到，例如《六字開門》、《全家福》等，但運(yùn)用此技巧最頻繁的還是樂曲《百鳥朝鳳》，在此曲中曲作者加入了大量單獨(dú)的舌頂音技巧和單吐加舌頂音技巧，這兩種技巧區(qū)別在單獨(dú)的舌頂音只有一種音高，變化較小，而單吐加舌頂音技巧變化較多，原理是先單吐出來一個音，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用舌頂音，這時音高會由于氣流的突然加強(qiáng)而變高，一般較為有力的舌頂音可以使原有音高瞬間提高到上方小三度，利用手指變化的一些技巧還可以使低音直接頂?shù)礁甙硕纫簦@種技巧運(yùn)用起來十分像鳥兒啼叫。

《百鳥朝鳳》鶯歌燕舞段第9-10小節(jié)

上方譜例的六連音處就是運(yùn)用了單吐加舌頂音技巧的快速演奏，此處的高音6是在低音6的吹法上，略微放開一點(diǎn)泛音孔，再加入強(qiáng)烈的單吐舌頂音，單吐低音音頭出來之后迅速運(yùn)用舌頂音頂?shù)搅烁咭?上面，音響變化強(qiáng)烈，給人以強(qiáng)烈的沖擊感，對于鳥啼的模仿惟妙惟肖，仿佛使人感覺置身于大自然之中。

[1]劉英.嗩吶考級曲集[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社,2004.

[2]越聲.樂壇群英譜：當(dāng)代中青年音樂家訪談錄[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社,2006.

[3]徐小明.半個世紀(jì)嗩吶音樂藝術(shù)的發(fā)展[J].人民音樂,2002(08).

J632.14

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