受眾視角下綜藝節目編輯工作探討

齊亞楠

摘要：近年來，應人們娛樂生活多樣化的需求，多種綜藝節目如雨后春筍般出現。但是，綜藝節目的同質化問題日益嚴重，由于節目形式的同質化，間接形成各節目之間激烈競爭的慘烈局面。怎樣避免綜藝節目同質化的問題，滿足觀眾更多個性化、多樣化的需求，成為綜藝節目編輯首要考慮的問題。基于此，通過對我國現有的綜藝節目特點進行分析，指出綜藝節目中存在的普遍性問題，并針對性地為綜藝節目今后的發展提出了建議，希望我國的綜藝節目可以得到創新性、長遠性地發展。

關鍵詞：受眾視角；綜藝節目；編輯

綜藝節目在我國發軔于上世紀80年代，迄今已經走過了30多年的歷程，這30多年來，綜藝節目的數量不斷攀升，形式不斷變化，極大的豐富了人民群眾的文化娛樂，但是經過多年的發展，綜藝節目也開始出現了創新乏力的問題，表面繁榮的背后隱藏著深深的危機。鑒于此，綜藝節目必須要采取有效的措施來加強編輯創新，這樣才能從眾多同質化嚴重的節目中脫穎而出。

1目前我國綜藝節目編輯中存在的問題

1.1節目編輯有待創新

縱觀我國的綜藝節目，數量眾多但是創新極少。西方是綜藝節目的發源地，我國大多數綜藝節目都是從西方國家引進的，無論是最早期的“綜藝大觀”，還是將綜藝節目推向鼎盛的“超級女聲”，或是近年火爆全國的“中國好聲音”，這些節目都是引自國外較為成功的綜藝形式。在我國綜藝市場有這樣的一個普遍現象，某電視臺成功引進一種節目形式，并取得相對成功時，便會有多家電視臺創辦相似的節目，以吸引觀眾眼球[1]。但是，大量同質化節目的出現在大力開發這一市場的同時，也會引發惡性競爭。

1.2節目需要增加文化內涵

除同質化外，缺少文化內涵是我國綜藝節目的又一頑疾。某些綜藝節目為了在激烈的收視競爭中獲得較好成績，為了迎合部分觀眾的心理需求，加人很多低級趣味的游戲環節，最終讓節目失去了最初的文化，陷人了“三俗”的艱難境地[2]。除了僅有的娛樂性外，既無陶冶觀眾情操的價值，也無引導社會形成正確主流價值觀的作用。“限娛令”也就成了相關部門處理這一情景的無奈之舉。

1.3節目需要注重多樣性

據目前市面存在的各種娛樂節目而言，節目形式單一，缺乏創新性。節目編排在很大程度上決定著節目的質量和成敗，而目前我們能看到的節目形式基本上都是訪談加表演的形式。這樣的節目形式雖然并無缺點，但是由于太過千篇一律，觀眾必定會出現審美疲勞，也就影響了節目的收視率。顯然，節目的編排問題已經成為創新我國綜藝節目面臨的首要問題[3]。

2綜藝節目編輯創新策略思考

綜藝節目之間競爭的不斷加劇意味著編輯創新必須要被重視，通過創新來實現人無我有，人有我優，這樣才能牢牢地吸引觀眾的眼球，具體來講創新應從以下幾個方面著手：

2.1加強節目的創新力度

從目前綜藝節目的競爭狀況來看，唯有創新，才能不斷地實現節目競爭力的提升，畢竟對于觀眾而言，綜藝節目的同質化意味著其新鮮感的不斷卜降。對于綜藝節目而言應在節目創新方面投入更多的資源，積極地借鑒與探索國內外綜藝節目發展的最新趨勢，并結合我國觀眾的觀影心理需求來進行創新[4]。舉例而言，湖南衛視的《天天向上》就是綜藝節目創新的典范，該節目無論是從節目內容上，還是在主持形式等方面都做到了獨一無二，結果節目獲得了巨大成功。

2.2提升節目文化內涵

文化內涵的不斷提升是綜藝節目生命力永葆的必然舉措，一味地依靠沒有文化內涵的取樂不能保證綜藝節目的長久生命力。對于綜藝節目而言，娛樂僅僅是其外衣，文化才是其內核，針對目前我國綜藝節目普遍缺少文化內涵的問題，本文認為綜藝節目編輯中應充分利用我國源遠流長的文化資源來進行創新[5]。舉例而言，央視的藝術人生欄目播出以后就受到了觀眾的追捧，其不靠挖掘明星的隱私來博取關注，而是深挖明星的艱苦奮斗故事來感動觀眾。

2.3創新節目的編輯形式

良好的節目編輯形式可以極大地激發觀眾的興趣，長期以來我國綜藝節目對于編輯形式不太在意，結果導致綜藝節目的質量受到了一定的負面影響。從這一意義上來講，編輯創新應在節目形式上下功夫，通過形式創新來烘托、凸顯內容，從而虜獲更多的觀眾。

2.4堅持以人為本理念，制作與播出相同步

節目理念是節目發展的根本所在，指引著節目發展的方向。“本”的理念就節目制作而言，就是使節目的制作符合最初的想法和理念。首先，無論節目如何發展都不能違背節目的根本理念，都要為受眾服務，滿足大眾的心理訴求；其次，從資源有效利用的角度來講，要做到制作與播出的同步性，使每一個制作完成的節目都能與觀眾見面，從而實現資源利用的最大化。從理論上講，只要節目堅守正確的制作理念，就一定能獲得長遠發展。所以，在節目制作過程中，要時刻堅守“本”的理念，實現制作與播出的同步化，從而制作出更具可看性的綜藝節目，贏得觀眾的認可。

3總結

電視受眾這種個性喜好的碎片化也因此催生或者滿足了媒體節目碎片化的多樣性，給予眾多各式媒體節目賴以成長的基礎和土壤。對于節目的策劃和制作而言，受眾定位愈發顯得至關重要；對于廣告主而言，高效而經濟的傳播策略愈發具有不可估量的價值和意義。

參考文獻：

[1]程玉婷，王學兵，李莉莉.淺談電視新聞的生活化——從新聞的編輯、導語、畫面配音說起[J].江西行政學院學報， 2009，8（02）：198-199 .

[2]秦建鋼.淺析電視節目畫面編輯的核心要點[J].經營管理者， 2010，3（06）：1333-1334.

[3]龐芳，牛天，李弘毅.非線性編輯技術在電視節目制作中的應用探析[J].經營管理者， 2009，1（06）：201-202 .

[4]季紅，張雪艷，王志強.音樂與畫面在電視制作中的協調應用[J].記者搖籃， 2011，2（06）：123-124.

[5]楊倩，李冬冬，崔麗耀.中國電視綜藝節目制作“大片時代”解讀[J].科技創新導報，2014，1（01）：1172-1173.endprint