馬天騏輯評

馬天騏輯評

馬天騏，1934年生于遼寧海城。1951年初參加工作。1958年考入魯迅美術學院。畢業后留校任教，后應地方文化工作需要調加家鄉海城。曾任海城市文化館館長、市文聯主席、市美協主席。現為中國美術家協會會員、海城市文聯名譽主席、鞍山市美術家協會顧問。作品參加全國美展、中國現代年畫出國展等。出版有《寫意雞技法》《馬天騏國畫集》《馬天騏繪畫專輯》《馬天騏國畫作品優選》《天騏畫雞》等。

馬天騏 雄雞 紙本設色

馬天騏先生是藝苑高手，尤其是對寫雞極感興趣，技巧精湛，熔中西畫法于一爐，從而生面獨具，故有“雞王”之美譽也。我國近現代畫家中以畫雞蜚聲于世者當推齊白石老人與徐悲鴻先生為首，此外如北京之婁師白，南京之陳大羽承傳齊白石老人衣缽，其余便無足論。今獲觀馬天騏先生繪制斯圖，雄雌百態，栩栩如生，別開生面，如此劇構可謂獨步藝苑者也。

—楊仁愷

馬天騏的畫讓人耳目一新，很有獨到之處。特別是他畫的雞，賦予了人的豐富情感和生活內涵，能夠引起人們的共鳴，產生令人心動的藝術感染力和親和力。畫家筆下的每一個生靈，充分滲透了畫家對所表現的客觀事物的生命情感，體悟了自然與造化之道，達到了情境與意境的完美展現。古往今來，中國畫大凡成功之作，無不是情境與意境的完美結合。唐代詩人白居易言：感人心者，莫先乎情。唐人王昌齡說詩有三境：物境，情境，意境。詩如是，中國畫亦然。馬天騏深悟其道，以對生活長期的深入體驗和真切感受、以對表現物象的真情實感、以深厚的筆墨功力修養，創造了一個個情景交融意趣相映的藝術形象和審美情境。

—廖靜文

我與天騏相識四十多年，他作為優秀的群眾文化工作者，幾十年來畫了大量的年畫、宣傳畫和連環畫。他創作的作品從內容到形式都為廣大群眾所喜聞樂見。他創作上走的是現實主義道路，深入生活，以生活為源，是他藝術的基點。這說起來很簡單的藝術規律，飽含了他對人民、對民族和國家的深情厚意。因而，作品充溢著濃厚的鄉土氣息，既實現了他自己的藝術理想，也恪守了藝術為大眾的信念。

畫人民喜歡的題材，以人民喜歡的民族繪畫語言入畫，這是天騏這一時期創作的立足點。他把對藝術語言的追求定格在花鳥畫上，對畫雞致力尤精。經過二十多年的不懈努力和實踐，他畫雞已初見規模，取得了不菲的成績。他把自己對生活的體驗、感悟和情感融入筆墨中，在構圖、造型、用色、筆墨等方面進行了個性化的創意。作品生動質樸，充滿韻律和表現力，既有深刻的內涵，又能為大眾所欣賞，達到了“言有盡而意無窮”的境界。在畫雞的作品中，他更注重于精神內質的傳遞。天騏繪畫藝術的這些特點，都是難能可貴的。

—王冠（遼寧畫院名譽院長）

正是由于他對傳統中國畫技法有著厚實的沉積，加之對民間藝術形式和樣式的深切關注和潛心研究，因而，他的寫意雞創作才具有強烈的民族色彩和特征，他整體的繪畫創作才能同民族民間藝術有機地結合，呈現出一種根系于民族文化封之中所生發出的藝術生機和活力。

—馬喆（遼寧社會科學院書畫研究中心研究員、沈陽書畫院創研部副主任）

近二三十年來，馬天騏先生把他的繪畫興趣和精力投入到大寫意雄雞上。刻苦鉆研，反復實踐，博觀約取，獨開生面，自成風格，在大寫意中國畫領域開創了一片新天地。

（一）馬先生筆下的家雞造型準確、形象生動。無論單只雙只，還是三五成群，數十成陣，無論正側俯仰各種角度，立臥飛奔各種動態，雄雌雛幼各種特點，每只都能作到結構準確。盡管在畫中，家雞的某些部位和特點有所夸張和強調，但皆能適可而止，恰到好處。其筆下的雄雞，只只氣宇軒昂，神氣十足，頗有英雄氣概。其筆下的雛雞無不稚拙可愛，憨態可掬，活潑天真。以大寫意的筆法而能達此惟妙惟肖的境界，顯示出畫家深厚的寫生、速寫功力。

（二）馬先生的大寫意構圖千變萬化，決無程式化的傾向。單只雞、兩只雞者，在畫面上或居左居右，或居上居下，一片天機，和諧穩妥。群雞之間互相呼應，彼此關照，虛實相間，主次分明。其形態神情固然來源于生活，而取舍安排又能服務于畫面的構圖規律，真正作到源于生活而高于生活。馬先生畫雞還有一個顯著的特點是畫面的背景豐富，有叢枝、山花、秋葵、牡丹、梅花、絲瓜、竹籬、雞舍，而這些背景的描繪無不當行出色，設色濃艷，對比分明。然濃不傷雅，艷不涉俗，分寸感相當成熟老道。這些背景烘云托月，突出了主題，豐富了畫面，也展現了畫家多方面的功力。

（三）筆墨生動、形神兼備。馬先生的雄雞圖，下筆準確，筆墨淋漓，筆筆到位。尤可貴者其筆下的雞冠、雞爪、雞翅、雞尾不僅一筆是一筆，而且常常墨分五彩，一筆之內見濃淡干濕，極大地豐富了畫面的表現力。而雞爪的留白處，更見精彩，往往只用淡墨勾勒一部分輪廓，而雞爪的肌肉感腱子內便活靈活現，精神百倍。

—張鐵英（中國文聯圖書審讀委員會審讀員、《啟功全集》編輯委員會委員）

責任編輯：劉光

馬天騏 香雪 133cm×67cm 紙本設色

馬天騏 連連冠 紙本設色 2009年

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