《又來了，愛情》雙層敘事研究

基金項目：湖南城市學院科技計劃項目（項目編號：2015xj23）。

摘 要：《又來了，愛情》是英國女作家多麗絲·萊辛的晚年代表作。小說采用雙層敘事手法，設置二元主角，虛實交錯，展現了不同歷史時期女性的愛情和命運，深刻揭示了創作主題：關注邊緣化女性群體對愛情、自由、平等的追求。

關鍵詞：《又來了，愛情》；多麗絲·萊辛；雙層敘事

作者簡介：魯娉（1981-），女，湖南益陽人，碩士，湖南城市學院人文學院講師，主要從事英美文學研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-17-0-02

多麗絲·萊辛是位享譽世界文壇的英國女作家。她的創作題材廣泛且形式多樣，小說、話劇、詩歌、散文、傳記等均有涉及?！队謥砹耍瑦矍椤肥撬龔目苹弥黝}回歸現實主題的力作。目前，學界對于該小說的研究主要從女性主義和心理分析角度進行人物分析和主題探討。然而，對于萊辛這樣一位致力于小說形式的實驗和創新的作家來說，對其作品敘事方式的研究值得我們多花精力。在《又來了，愛情》中，萊辛對敘事形式大膽實驗，獨辟蹊徑采用雙層敘事結構，在推進情節發展的同時，塑造了性格鮮明的人物形象，進一步深化了作品的主題。

本文試圖圍繞《又來了，愛情》的雙層敘事結構，從小說的情節推進、人物塑造和主題深化幾個方面詮釋該敘事方式的功用。

一、雙層敘事結構與情節推進

雙層結構是敘事學的一個術語，根據熱奈特的理論：“敘事講述的任何事件都處于一個故事層，下面緊接著產生該敘事的敘述行為所處的故事層?！?雙層結構可以被簡單地解釋為兩個故事穿插、兩條線索交錯的敘事結構。雙層結構能使敘事不流于平鋪直敘、富于變化。

在《又來了，愛情》中，萊辛運用雙層敘事的手法，設置“二元主角”，穿插兩位女主角的經歷。小說的明線是主人公薩拉創作戲劇《朱莉·韋龍》的經過以及期間與演員比爾和導演亨利之間微妙的情感糾葛。薩拉寡居多年，成年子女遠居國外，與母親和弟弟哈爾感情淡漠。而哈爾更是把照顧女兒喬伊斯的責任甩給薩拉，吸毒、離家出走的喬伊斯讓薩拉頭痛不已，弟弟的不負責任更讓她束手無策。排練《朱莉·韋龍》時，薩拉陷入了與年輕男性的感情漩渦無力掙脫， 欲愛而不能的情形讓她痛苦萬分。小說另一條線索的主角是朱莉，薩拉負責排演的同名戲劇中的女主角，一個生活在上個世紀的女藝術家。朱莉是一個種植園主的混血私生女，雖然才貌雙全，天資聰穎，從小接受的良好教育讓她的學識修養遠超于身份高貴的大家小姐，但卑微的出身讓她為主流社會女性所不容。在遭遇了與白人男性的兩段不成功的愛情后，五十歲的印刷鋪老板菲利普向她求婚，不料朱莉在婚禮前夕自溺身亡，作者在此沒有提供任何解釋和線索。

小說中通過薩拉與朱莉兩條敘事線索相互滲透，相互烘托，處于不同歷史時空的女性命運互為映照，將小說形式與內容結合，形成內外相承、渾然一體的情節結構：年老體衰的薩拉是“小寫的愛情”的受害者，朱莉由于低下的出身和有色人種私生子的身份，愛情之于她也是求而不得的奢侈品。

二、雙層敘事結構與人物塑造

朱莉作為小說情節的參與者，她的音樂和日記成為薩拉的編劇藍本，映襯和烘托主人公薩拉的形象。小說開頭第一次通過鏡子中的形象來介紹薩拉，此時她看上去比實際年齡年輕二十歲。多年的寡居生活雖然使她歷經磨難，但日子過得平靜而且忙碌。雖已年長，但她從未覺得老年可怕。當然她也不相信自己會重墜愛河。但自從她接觸到朱莉的故事和日記以后，情況發生了變化。朱麗似乎有著某種魔力，能使得接觸過她的故事的人深受影響。在排練戲劇時，薩拉相繼與不同年輕男子墜入愛情旋渦，雖然極度渴望愛情，但由于年齡的差距，擔心世俗的偏見，她克制自己的欲望，陷入痛苦之中。薩拉重新審視自己的生活，她在日記中描述道：“我的心在痛，痛得那么厲害，我希望能使它擺脫痛苦，就像讓一只老狗睡著一樣。我只是無法忍受這種痛苦?！碑斔俅握驹阽R子前，薩拉開始承認自己的衰老，承認衰老之于她是“如此殘酷”，“如此可怕”，“如此痛苦”。戲內朱莉自沉于深潭結束了她悲慘的命運。朱莉悲劇性的結尾和痛苦的內心掙扎映照了戲外薩拉的身心的痛楚。朱莉在深潭中悲慘地死去如同年老的薩拉在情感的漩渦中苦苦掙扎，痛苦不堪。所幸薩拉身處現代，她雖然飽受愛情的折磨，卻沒有步朱莉的后塵，兩位為愛所苦的女性最終走上了不同的命運。當薩拉第三次出現在鏡子前。她似乎已經老了十歲，也有了老年人特有的那種遲鈍小心的表情。雖然薩拉在身體上已經成為老年人，但她的心理比以往任何時候都要年輕。經歷兩次愛而不能的失敗之后，薩拉真正的強大和自由起來了，她敢于直視內心對于愛和性的渴望，不懼于他人對她愛上比自己年輕許多的男性的非議。她重拾了自信心，不再在乎身體上的衰老。

三、雙層敘事結構與主題深化

作品中萊辛通過塑造戲里戲外朱莉和薩拉兩個角色，聚焦了甚少有人關注的邊緣化女性群體的生存境況和命運。朱莉雖然年輕貌美，頗有才華但她出身低賤。雖然先后于兩位白人青年相愛，最終都難逃被拋棄的命運。有色人種、私生子、未婚同居，讓朱莉在19世紀父權社會的殖民地不為主流社會所容，被孤立、被邊緣化，最后只得投水自盡。在父權社會里女性地位低下，出身卑賤者更甚。朱莉的悲劇是社會等級制所造成的，在一次次追逐愛情、希望擺脫低下社會地位的努力失敗后她的憤然一躍，是對父權社會以生命為代價的反抗。一個世紀后朱莉的女性悲劇又在發生在名為薩拉的當代女性身上，年逾六旬的薩拉像是朱莉生命的延續，她們都是受過良好教育的知識女性，也都在愛情中受盡折磨。薩拉生活在20世紀80年代，她的悲劇是由比社會等級制度更隱形更無情的年齡差異所造成。年齡差距使薩拉遭遇愛情時只能壓抑自己的情感，苦苦掙扎。年齡差距的社會歧視具有超時空性，從古至今，對愛情中年齡差距的歧視一直存在。在薩拉生活的現代，由于社會等級逐漸模糊和女性地位的日漸提高，年齡差距的社會歧視日漸凸顯，也讓如同萊辛這般具有社會關懷的作家在該問題上不吝筆墨，表現了女性特別是老年女性受到的不公平待遇、精神上的壓抑和痛苦。這種新的不公平只有在自由和進步的現代社會才能顯現，這不是時代的倒退而是進步。因此，《又來了，愛情》反映了萊辛卓越的超時代的敏銳的洞察力，使它不僅是一部關注老年人愛情的小說。萊辛從描述過去和現代兩位女性的愛情經歷入手，揭示了，不同性質的女性悲劇的不斷重演，關注了有色人種，老年女性等被邊緣化的人群，不僅批判了種族歧視，社會等級和男權話語中心等長久存在的不公平。 更大聲疾呼在多元化的現代社會中，任何人群都應該被平等對待，他們的需要都應該被尊重。

四、結語

讀者對于萊辛總有一個矛盾的印象：一方面作為深受現實主義敘事影響的作家，她的作品當中總是滿懷現實的關照；另一方面，她的小說又充滿實驗性，將現代和后現代敘事技巧運用到創作當中，形式變化多樣。因此從敘事角度解讀萊辛的作品，能夠給讀者多開一扇窗來了解其作品的內涵。在《又來了，愛情》的中，雙層敘事線索使不同時期女性的命運跨越了時空的限制交織融合在一起，從而整體思考了女性的愛情命運，不僅表達了長久以來女性對愛情的渴望和對自由平等的向往，同時也表達了對社會弱勢群體的關注，彰顯了作家的洞察力和社會責任感。

參考文獻：

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