清代紫砂壺賞析

許啟明

四海壺具博物館是由著名壺具收藏家、紫砂陶藝家許四海先生創立，1987年創立于在幽靜的愚園路，成為當時上海乃至全中國最早的私人博物館，以茶待客、以壺會友。1991年，許四海在上海市委、市政府的直接關心下，在上海長寧區興國路，興建了規模與建制都在上海名列前茅的四海壺具博物館，展出了從新石器到現代的各類壺具共三百余件，構成了一部脈絡清晰的中國壺具發展史，為中國文化發展史提供了極有說明力的實證。同時，他為推廣中國的茶文化，不計報酬地四處辦講座、做宣傳，并向江蘇宜興陶瓷博物館和上海市嘉定區博物館各捐贈一批古陶瓷及紫砂古壺。

從上世紀九十年代開始，許四海就孜孜不倦地收藏和研究各類飲茶壺具，1992年經上海市文物管理委員會批準，自籌資金設立了上海市首家私人博物館

四海壺具博物館，落戶江橋鎮（現為真新街道），并開辟了百佛園。博物館就位于曹安路外環線內的百佛園。2004年百佛園內的四海壺具博物館被評中國十大民間博物館之一，館藏品鎮館之寶大亨掇只壺流傳有序，在紫砂圈內早已成為公認的紫砂壺王，被央視四套《國寶檔案》拍攝專輯——尋找紫砂壺王（上，下集）播出。

龍首貼花方壺 高度11.5厘米 長度13厘米

清康熙嘴為三彎，此壺制作精細，泥飾花紋細膩，壺嘴壺把是用石模拓印所致。貼花技藝早見于西晉青瓷器，在明末清初時才為紫砂壺所引用。當時外銷歐洲的宜興紫砂壺。趨向商品化，開始大量制造，壺上裝飾幾乎全部吸收瓷器的手法，因器思變，層出不窮，并將幾種方法巧妙地結合在壺上，達到和諧統一。

朱泥束竹壺 高度9厘米長 度10厘米

清康熙朱泥制成，壺呈橢圓形，紫泥細密而堅致，以十五根竹竿并攏為筒身，束腰，竹形三彎流上翹，雙竹相繞做柄，嵌蓋上一曲竹枝鈕，制作看似隨意而法度嚴謹，技藝高超，為清早期束竹壺精品。

紫泥合菱合歡壺 高度10厘米 長度13厘米

清乾隆合菱是一種傳統的筋紋器造型，是傳統壺型中較為難制者。壺身扁圓形，壺以菱花為造型，蓋、口、肩、腹及圈足均作菱花紋，全器如上下兩朵菱花相合之狀，壺蓋上置一蓮鈕。口、蓋花瓣對合嚴密，不失毫厘。

風卷葵壺 高度8厘米 長度12厘米

清乾隆作風卷葵花之勢。壺身巧用夸張變形之法，臺葵花之巨大花托，形成臺歡之體，妙不可言。其上圖案規則生動，線條回旋，流轉綿延，并飾以葵葉，乃取風勢，偃仰翻轉，更增靈動之勢，盡顯勁逸，以葵葉包轉為壺流，自然且巧妙，壺把筋紋畢露，骨力舒展，手感極佳。

紫泥玲瓏透竹壺 高度12厘米 長度11厘米

清康熙此壺以竹竿并攏為筒身，仿束竹節造型，每一瓣竹節皆飾鏤空狀，為開光式竹紋，嵌蓋呈六方角鼓起，亦作鏤空狀，蓋面中豎三根高低不一的竹節并攏而成，工藝精致，柄與流亦做成竹枝干，挺勁有力。全器最具特色的是通身采用鏤空工藝，而壺身分為雙層，成套壺構造，既美觀又實用，令人贊嘆能工巧匠之工藝精妙。

包金汲直壺 高度16厘米 長度12厘米

底款“耕山監制”此壺器型端莊沉穩，選材細膩，做工極佳，包漿溫潤如玉，壺嘴彎曲如美人玉腿，邊沿包金，更顯富麗。

八方描金靈芝貼花壺 高度26厘米 長度21厘米

清初壺成八方壺紐為靈芝型。貼花是清早期宜興外銷茶壺的裝飾技法之一，以適應歐洲市場的審美需求，工藝頗費良工，制作精美者不為多見，配以繁縟的貼花、精細的印花，以及華麗的描金，集多種技法于一身，實為難得之精品。

獅鈕貼花壺 高度12厘米 長度13厘米

清初整器裝飾為典型清初風格，以段泥貼花為點綴，紫泥胎質細致摻砂隱現。壺肩環飾海濤紋，壺身模印螭龍夔鳳紋，中心紋飾尤為別致，壺蓋以昂首坐獅為鈕，腳踩活動滾玉球，四面對稱貼如意云紋，線條流暢細膩。長彎流，耳把，壺底內圈。此壺形制典雅，厚重不失靈巧。

朱泥筠石居款貼園林紋圓直簡壺 高度16厘米 長度13厘米

清康熙壺身為高圓筒形，原裝應為三彎流，耳形鏨，中腹微鼓，溜肩高頸，蓋上飾珠鈕，雙層蓋墻。流口已斷且舊配銀制直流，壺柄配木質把。壺身通體裝飾淺浮雕山水、人物、亭臺、樓閣，以示富麗華貴。壺底鈐有陽文篆書“筠石居”印款，應屬訂制款。據瓷器專家耿寶昌考證，“筠石居”乃雍正時期畫家曹宜之畫齋號，而紅學專家有過論證，認為曹宜或是紅樓夢作者曹雪芹之祖父，善書畫，故用印水準優于一般工匠。筠石居此印款符合曹宜的用印條件，故推測此壺成于清康熙至雍正年間。香港茶具文物館藏有類似茗壺。

六方朱泥貼花壺 高度8厘米 長度11厘米

清初貼花器，小巧六方，對器型的掌握，老練，簡潔，可見怍者功力非凡。壺身貼有花蕊，取其高潔雅韻。

束柴三友壺 高度13厘米 長度15厘米

清康熙所謂“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦稱“歲寒三友”，意指寒冬臘月，獨近自然之精神。壺身仿似松、竹、梅三樹段束于一體，松段的松鱗、松針，梅段的桿枝、花卉，以及竹段的竹節、竹葉，都刻劃仔細，自然夾置，于繁復中見規整條理。壺把狀若虬屈的松枝，壺流有如橫生的梅枝，蓋紐又巧塑成一段竹節，更為絕妙的是，在樹干小洞中，還塑有兩只小松鼠。全器渾若天成，成為絕妙名壺。壺底鐫刻“陳鳴遠”三字楷書款。賞鑒壺品，觀其是否有松之堅、竹之虛、梅之貞，此乃文士之品。而此壺構思脫俗，技藝精絕，文化品味極高，顯然是一件完美的傳器。陳鳴遠出身紫砂世家，制陶得家傳，其父陳子畦亦是制陶名手，鳴遠后來更青出于藍，其巧思、技法及名聲皆遠超其父。他上承明代精粹，下開清代格局，在壺藝風格上，鳴遠仍保留許多明代制壺手法，即如在壺底刻楷款。但另一方面，開始在壺蓋內用印，這都是清代制壺的特色，這些可作為賞鑒明清名壺的依據。香港中文大學藏有類似茗壺。