“當女兒和父親變成同行……”

“當女兒和父親變成同行……”

資料圖。

檔案

父親浮石：

真名胡剛，著名作家，曾在高校任職；下海做老板十年，曾經千萬身家，曾經身陷囹圄，曾經負債累累；所著《青瓷》獲“全國優秀暢銷圖書獎”、入選“改革開放三十年最有影響力書目”，所著《紅袖》一出版便登上并占據全國開卷圖書排行榜，曾榮獲第一名。

女兒胡嘉樂：

新銳話劇導演、編劇。會國畫，愛寫作，高中時期，開始寫書，著有《宮非宮》《左岸發誓，右岸跳江》等作品，自編自導話劇《看什么話劇》《記憶縫紉店》《十八號酒館》等。

前段時間，微博上興起了一個“我和爸媽是同行”的話題討論，一時間槽點紛呈，與爸媽同行，有時候會發生啼笑皆非的故事。但不可否認的是，父母和家庭對于子女的影響尤為深刻，甚至說職業的選擇也會遺傳。

長沙新銳話劇家、青年作家胡嘉樂的父親是著有《青瓷》的著名作家浮石。因為這樣的淵源，在大多數情況下，胡嘉樂的名字總會與父親“浮石”一塊出現。寫小說的爸爸為做話劇的女兒感到驕傲，而做話劇的女兒也似乎得益于作家爸爸的遺傳。

浮石是一個具有傳奇經歷的作家。從大學任教到商海沉浮，身陷囹圄后寫官商小說，而后聲名鵲起，到如今已然“看山是山，看水是水”。對于女兒胡嘉樂的培養，浮石充滿自豪，他曾說，女兒是他最優秀的作品。

可是，浮石所經歷的大風大浪似乎也曾經使得胡嘉樂困惑。青春期時，因為父母離異、年少叛逆等諸多事件，使得她與父親之間產生了不小的隔閡。那時候胡嘉樂在寄宿學校，特別自我。在最叛逆的那段時間里，她熱衷于泡吧、瘋玩，嘗試各種新鮮玩意兒：“我其實只是去了解一下，這樣人生會有更多的經歷，了解這些事情之后才不會對它有魔障和執念，會覺得好可怕好恐怖啊。”

那時浮石經常出差，所以胡嘉樂也不太想回家，和父母見得少。那時胡嘉樂和浮石沒有特別多的交流，直到他寫了《青瓷》之后，胡嘉樂也開始寫書，父女倆在事業上的溝通越來越多之后，關系才開始緩和。

16歲起，胡嘉樂開始出書、做編輯、電視編導，拍微電影也經歷了報考北京電影學院失利的挫敗。把人生折騰到20多歲后，她開始將精力傾注在話劇上。從2014年下半年開始，她自編自導自演了第一部話劇《看什么話劇》。

從她的第一部話劇開始，父親浮石就利用自己的關系和人脈幫女兒吆喝宣傳，動員身邊的朋友買票去看劇。對此胡嘉樂十分坦然，并無忌諱。“沒必要說這有什么不好，他就是我爸爸，肯定要幫我，天下的父母都一樣。”

在談到父女倆之間的差異時，浮石曾說：“女兒也和我一樣是個靠筆桿子暢游江湖內外的人，文字的理性和縝密卻掩蓋不了女兒和同齡人一樣對天性快樂的追求。年輕人總善于用自己的揣度去給很多人或者事下定義。我很欣賞她這種無畏的自信，也經常故意順著她的意讓她開心，這是一種父輩不爭的超然，又正巧印證了她說的，年代觀念的差異。”

有人曾評論，胡嘉樂的創作基因，很可能是來自她的父親浮石。有些人擅長講故事，有些人則擅長聽故事。可以肯定地說胡嘉樂是前者。她渴望的人格和自由、她理解的文化和政治，都深受父親的影響，卻也有新生代觀察角度的不同。

除了寫作，父女倆也熱愛繪畫。父親辦展，把女兒平時的畫作一起展出。對于美的欣賞能力和體悟能力，讓父女倆擁有了更多的共同語言，也讓浮石覺得這是親子關系中的重要一環，為此他還舉辦過“美術教育與家庭生活質量與品位”的主題講座。

曾經兩代人的尷尬的隔閡，因為這種共同的興趣和事業變得豁然開朗。