淺論電視片中的“鉤子”

王雨時

【摘 要】一部引人入勝的電視片離不開“鉤子”的使用，“鉤子”可以是情節(jié)、矛盾沖突，亦可以是細節(jié)和懸念。本篇論文將闡述電視片中“鉤子”的原理，如何運用和怎樣使用的問題。

【關鍵詞】電視片 鉤子 矛盾沖突 懸念 情節(jié) 細節(jié)

一部引人入勝的電視片（這里是指專題片和紀錄片）離不開深刻的主題、優(yōu)美的文字、精彩的細節(jié)和合理的結構，而合理的結構，需要一個個“鉤子”，將電視片各段落銜接起來，從而清晰呈現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達的主題思想。筆者以為，在電視片（專題片和紀錄片）中“埋設”“鉤子”，不僅可以讓事件在敘事過程中跌宕起伏，吸引觀者的注意，還能在電視片的表現(xiàn)力和沖擊力等方面，發(fā)揮強化的作用，從而進一步凸顯創(chuàng)作者的表達意圖。生活中，我們常常用“鉤子”來懸掛東西。在電視片制作時，我們會借用生活中的“鉤子”，一次又一次地吸引觀眾的眼球。從電視片的角度來講，“鉤子”就是能刺激觀眾的感官、撥動他們神經(jīng)的“興奮點”，那么，在制作電視片時，什么能作為“鉤子”使用？它們是怎樣“引爆”觀者的動情點和興奮點的呢？作為“興奮點”的“鉤子”電視片中又該如何設置呢？

多年的新聞實踐中，筆者以為，在電視片中，“鉤子”可以是某一個引人入勝的懸念、一個精彩的情節(jié)，也可以是一個矛盾沖突、一個跌宕起伏的故事。

一、用矛盾沖突制造“鉤子”

矛盾沖突發(fā)生、發(fā)展的過程，就是事件不斷演變的過程。然而，要在有一定時間限度的電視片里集中地真實反映社會生活、事件真相和人生百態(tài)，就必須用典型的矛盾沖突作為“鉤子”，依照事件變化，合理地設置于情節(jié)之中，這些矛盾沖突要一環(huán)扣一環(huán)，層層推進，由表及里，從而直抵事件真相。2015年，筆者創(chuàng)作的電視專題片《“丑事兒”擺在桌面上》，就將矛盾沖突作為“鉤子”，以凸顯政府不回避矛盾、直面問題的主題。2015年，鐵西區(qū)大陸街道辦事處打破常規(guī)，每周定期召開由轄區(qū)居民和相關部門負責人參加的“懇談會”。在這樣的會上，居民可以將生活中遇到的各種問題提出來，讓那些不作為的部門負責人“紅紅臉”“出出汗”。那天的“懇談會”，居民王玉書一臉怒氣，粗聲大氣指責區(qū)環(huán)保部門不作為，致使其飽受一家汽車4S店噪音的折磨3個多月；轄區(qū)227棟居民的家中下水堵塞多日，屢次上報房管部門無果。會上，這位居民劈頭蓋臉地怒斥房管部門拖沓的工作作風。面對居民們的指責，相關部門負責人不是顧左右而言他，就是推諉搪塞。一面是居民怒目而斥，一面是相關部門負責人嬉笑應付。一問一答中，矛盾逐漸升級，氣氛十分緊張。居民反映的是什么問題？相關部門是如何“巧妙”應答的？面對居民的指責，部門負責人“臉紅了嗎 ”“出汗了嗎”？居民反映的問題能解決嗎？這些“矛盾沖突”，一環(huán)扣一環(huán)，被記者一一“原味”呈現(xiàn)。對于相關部門這種不作為的行徑，記者并沒有停筆，采用由表及里、層層剝筍的方法，將“相關部門不作為的行徑是如何產(chǎn)生的”“主要表現(xiàn)形式是什么”“它會帶來哪些危害”等問題，展開深入剖析，揭示居民反映問題遲遲得不到解決的原因，展現(xiàn)政府直面問題的態(tài)度和解決問題的決心。

二、用情節(jié)制造“鉤子”

情節(jié)，一般包括開端、發(fā)展、高潮、結局等部分，它由能顯示人和人、人和環(huán)境之間的關系的具體事件和矛盾沖突構成。在電視片（專題片和紀錄片）中，特別是描寫以人物為中心的電視片中，情節(jié)，亦可作為引起觀者注意的“鉤子”使用。2016年，筆者制作的電視專題片《帶著溫暖離去？留下“雙眸”看世界》，這部專題片描寫一位身患癌癥的女孩唐璐受人幫助、被人溫暖的故事。在唐璐治病期間，鋼城愛心人士給予她無限的溫暖和幫助。在臨終前，唐璐以捐獻眼角膜的方式回饋和感謝這個溫暖的社會。在歷時半年的拍攝中，記者看到了唐璐失落的心情，拍攝到了她對這個世界的絕望的眼神；拍攝到了面對愛心人士無私的捐助時，唐璐感動的眼淚；拍攝到了唐璐的男友不離不棄，依然向步入死亡邊緣的唐璐求婚的場面，以及鋼城人民為他們籌辦的盛大的婚禮。在片中，記者將這些情節(jié)作為“鉤子”使用，依照事件發(fā)展的順序一一“鋪陳”和“埋設”，沒用一字解說，但感人的情節(jié)、動情的畫面，讓人潸然淚下。

三、用懸念制造“鉤子”

人，本性好奇，懸念正是利用人的這一心理特點，來引起觀眾的注意。在電視片中，敘述事件、揭示矛盾沖突，常常需要營造神秘的情節(jié)和氣氛，這正是懸念所具備的特征。把懸念作為“鉤子”，也是使電視片吸引觀眾眼球的手段之一。通常，懸念需貫穿于整個電視片中，一個懸念謎底的打開，便是另一個懸念的開始，這種懸念迭出的氛圍要一直延續(xù)到電視片的結尾。《跨越千里的愛》，是記者2015年制作的一篇電視專題片。片中描述河南焦作一位身患白血病的女孩，期待匹配的造血干細胞來挽救其生命的故事。片中，記者設置了一連串懸念，這些懸念彼此關聯(lián)。它們分別是：患病女孩能找到匹配的造血干細胞嗎？與她干細胞相匹配的人能同意捐獻嗎？捐獻的造血干細胞能安全從鞍山送到河南省腫瘤醫(yī)院嗎？輸入造血干細胞的女孩能重新綻放生命之花嗎？這些懸念，環(huán)環(huán)相扣，緊密相連，形成了一個全社會挽救患病女孩的大故事，成就了一個感人至深的無私奉獻的主題。

四、用細節(jié)制造“鉤子”

在電視片中，細節(jié)的運用至關重要。真實生動的細節(jié)對于刻畫人物、表現(xiàn)主題，會起到事半功倍、畫龍點睛的作用。有時，人物的一句話、一個眼神，甚至一個微小的動作，都是其心理和性格的反映，讓這些鮮活而又充滿生活質感的細節(jié)精彩呈現(xiàn)，會增強電視片的表現(xiàn)力和張力。2014年，在紀錄片《賣菜哥常新》中有一段場景，那天晚上臨近8點，氣溫降至零下10多度，天空還飄著小雪，此時，街上行人漸漸少了，以賣菜養(yǎng)家糊口的常新還依然守著菜攤，這時媳婦打來電話，催他早點回家。常新粗聲大氣跟媳婦說：今天還沒掙到賣錢額呢，回什么家！這段細節(jié)，將常新的生活狀態(tài)、性格特點，凸顯無遺。

五、“鉤子”設置有技巧

筆者以為，作為“鉤子”的細節(jié)、矛盾沖突、情節(jié)，以及懸念，在電視片中應交替運用，時間間隔以1.5分鐘—2分鐘為宜，即，在曲折的情節(jié)中凸顯矛盾沖突，在矛盾沖突中彰顯細節(jié)。“鉤子”的設置，需要環(huán)環(huán)相扣，內容層層遞進，在事件的不斷變化中，依照不同結構和內容的需要，分別埋設不同的“鉤子”，形成一個“鉤子”的解鎖，即是另一個“鉤子”“登場”的連環(huán)結構，使“鉤子”在鎖緊和解鎖的循環(huán)之中，不斷推動事件向前發(fā)展，進而凸顯和深化電視片的主題思想，并讓觀眾在跌宕起伏、懸念叢生的氛圍中欣賞電視片。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）