淺談《寒夜》新女性與家庭的沖突的悲劇

摘 要：《寒夜》是巴金后期創(chuàng)作的作品，相對于前期的作品，《寒夜》更能表現(xiàn)出巴金人到中年的沉穩(wěn)、干練。其次，小說也表現(xiàn)出來作者對于當時社會的認知。《寒夜》誕生于國民黨統(tǒng)治時期，表現(xiàn)出來被欺壓的小知識分子在黑暗的統(tǒng)治中無法立足，奄奄一息掙扎的情形。《寒夜》中的樹生是巴金小說最后涉及到的女性人物形象，于是本文將提出來進行探討。

關(guān)鍵詞：《寒夜》；女性；悲劇原因

作者簡介：趙航（1994.8-），四川宜賓人，山西師范大學現(xiàn)當代文學專業(yè)2016級研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-15-0-01

一、新女性與丈夫的沖突

樹生的丈夫，同樣是受到大學的教育，本來是兩個有志青年為了中國的教育事業(yè)而走到了一起，一起談論著中國未來的教育事業(yè)，可是生不逢時，國不安寧，何以為家？以至于文宣到了一個小公司作校對受盡鄙視，樹生到了一個銀行去工作，被婆婆看作是“花瓶”，十四年的夫妻生活，讓樹生看到了丈夫的墮落、無能，這個男人已經(jīng)和當初那個對未來頗有抱負的有志青年完全不同了，他蜷縮于妻子與母親的庇護之下，感嘆著時代的不堪，自己卻什么都做不了。而樹生，她愛動、愛熱鬧，她的脾氣沒有像文宣那樣被這個頹廢不安的時代磨損的所剩無幾，還是和自己年輕的時候一樣，追求生活，享受生活。樹生對丈夫的失望并沒有很明顯的表現(xiàn)出來。她說丈夫是個老好人，說當時在一起談論著中國教育事業(yè)的他充滿理想的他竟變成現(xiàn)在這副模樣。樹生和文宣之間的距離越來越遠了，連文宣自己也感覺到了“她豐腴并且顯得年輕而富于生命力。雖然他和她同歲，可是他看看自己單薄瘦弱的身子，和一顛一跛的走路姿勢，還有他那疲乏的精神，他覺得她同他相差的地方太多，他們不像是同一個時代的人”，他們之間不是沒有愛情，只是生活方式不同，追求不同，使他們各自離的對方很遠很遠以至于覺得本來同歲的他們竟像不是同一個時代的人，而對于樹生，對文宣的愛情和對小宣的眷戀，竟莫竟莫名成了她們最后追求自由生活的羈絆，而讓在面臨選擇的時候陷入矛盾之中。

二、新女性與婆婆的沖突

這個有新思想的女性，在經(jīng)濟上能獨立，她掙得比文宣多，能夠把自己養(yǎng)的體體面面的，能進入高檔咖啡店，去參加舞會，能供養(yǎng)兒子小宣上貴族學校，讓他受良好的教育，經(jīng)常還會補貼家用，這是靠丈夫做校對沒辦法做到的，照理說應該是很受現(xiàn)代婆婆歡迎的，相反，在那個時代，正因為她能賺錢、會賺錢，所以，婆婆更是把她視為眼中釘，認為她甘愿去當花瓶，做些不正經(jīng)的見不得人的勾當。這也體現(xiàn)出來老一代女人們依靠丈夫無法經(jīng)濟獨立而表現(xiàn)出來的自卑感，而樹生并沒有對丈夫的經(jīng)濟依附，為什么也會走向悲劇呢？樹生的經(jīng)濟獨立，更涌生了婆婆對她的不滿，她看不慣樹生那花瓶樣子但又不能不用這個花瓶掙得錢，覺得受羞辱了，因而加深了對樹生的敵意。她曾經(jīng)想去做老媽子掙錢來照顧文宣，可是文宣不肯，自己也太老了，逼于無奈用了樹生的錢，本來該萬分感激的但卻對樹生充滿敵意，這也體現(xiàn)了老一代人們狹隘的封建思想，樹生不是明媒正娶的，只是自己兒子的姘頭而已，她覺得自己和樹生不是一個檔次的人，她年輕時是南昆明的才女，自己是八抬大轎迎娶進門的，正是這種心態(tài)讓她處處針對兒媳，無論她做什么就是看不慣她，因為她身份不正，樹生曾經(jīng)說過，她對婆婆沒有敵意，只是婆婆處處與自己作對，因而讓她在家里處處看婆婆臉色，惹得一身不痛快。導致他們無法相處，讓這個家沒有一點家的溫馨，婆婆對住樹生的不滿不只是因為她的來歷，工作，還是因為對兒子的愛，這是一種畸形的愛，自私的愛，怕樹生和他搶他唯一的兒子，怕她搶走他，看到兒子對樹生的在乎，導致婆婆對樹生的不滿上升到了妒忌的地步。老封建“夫死從子”的思想絲毫沒有改變，種種不滿導致婆婆和媳婦之間水火不容，和婆婆無法化解的矛盾使樹生對這個家無可奈何。

三、新女性的自我沖突

樹生追求享樂主義，她說過她不像文宣和婆婆那樣要等到抗戰(zhàn)勝利，新生活才開始，她只想活著的時候活的痛快一點。她之所以這么執(zhí)著的追求享樂，也許是丈夫文宣的變化讓她對未來絕望了吧，丈夫以前也有夢想，可是遇到抗戰(zhàn)，他選擇了忍，他說“為了生活，我只有忍受”，可是，忍受之后的是什么呢？是衣食不保，是無依無靠，是一身的病痛，是受盡白眼。在樹生看來，丈夫的“忍受”，更多的是逃避、是懦弱，最后不僅害苦了自己，也連累了家人，所以樹生不愿意這樣，她自私，可是自私有什么錯呢？人都是要為自己的，她說“我不能跟你們過刻板單調(diào)的日子，我不能在那種單調(diào)的吵架、寂寞的忍受中消磨我的生命，我愛動、愛熱鬧、我需要過熱情的生活”。在她能享受的年紀，在她有資本的時候，就努力讓自己過得快樂，是她畸形了的妻性和淡漠了的母性與欲望之間的對抗引起的糾結(jié)，是病態(tài)社會環(huán)境與她充滿生命力的青春的沖突所引起的糾結(jié)。

畸形了的妻性，是家庭綜合環(huán)境和樹生本身的性格共同反映的結(jié)果，而這個家庭也略顯病態(tài)，丈夫病態(tài)的身體，婆婆病態(tài)的思想，兒子小宣病態(tài)蒼白的臉。樹生說過“我在外面，常常想回到家里。可是回到家里來，我總是覺得冷，覺得寂寞，覺得心里面空虛”，充分體現(xiàn)了樹生自身和家庭之間的沖突，妻性與母性促使她想回到家里來，可家里的氛圍讓她覺得寂寞空虛冷，這就與她的性格沖突，她和丈夫睡在一處，心卻隔得很遠很遠，使她妻性變得畸形。她的母性，她愛她的兒子，哪個女人不愛自己的孩子呢？雖然平時小宣和自己感情不好，在她再次回到家里之后，那個年輕女人在小屋里哄著自己的孩子的時候，她想起自己以前也這么做過的，她從來沒有對小宣表示充分的母愛，她全顧自己的追求了，因而母性變得淡漠。

參考文獻：

[1]巴金.寒夜[M].北京：人民文學出版社，1983.

[2]巴金.談寒夜[M].北京：人民文學出版社，1983.