墻繪藝術在空間裝飾中的實踐與技法研究

楊玉英 （廣東東軟學院數字藝術系 528225）

墻繪藝術在空間裝飾中的實踐與技法研究

楊玉英 （廣東東軟學院數字藝術系 528225）

在多元化的當今社會，隨著生活水平的不斷提高，人們對于周邊環境舒適度的要求也越來越高。人們追求品味、時尚，更為注重個性的張揚與特色的凸顯。對于室外空間中的墻體，也有了更多的想法與實現手段，通過墻體繪畫，傳達出思想，給人們帶來美的視覺感受。

該篇論文根據室外空間中的墻繪實現真實案例，對于墻繪的實現過程與技法通過文圖進行詳細闡述，為使墻繪能夠更好的在室外空間裝飾中廣泛運用起到推廣作用，對于將要利用墻繪方法裝飾空間的設計者們具有一定的參考意義。

墻繪藝術；空間裝飾；技法

一、引言

中共黨的十八大報告首次強調建設“美麗中國”，并把生態文明建設放在了突出地位，尤其強調了在經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設中生態文明的融入。生態文明是人類文明發展的一個新的階段，即工業文明之后的文明形態；生態文明是人類遵循人、自然、社會和諧發展這一客觀規律而取得的物質與精神成果的總和；生態文明是以人與自然、人與人、人與社會和諧共生、良性循環、全面發展、持續繁榮為基本宗旨的社會形態。

隨著生活水平的提高，在空間裝飾中，材料首選環保的、低污染的，更為注意生態文明的融入。人們在創造美麗環境的過程中，可以利用硬裝飾來改變環境，使之更為實用、美觀；也可利用軟裝改造環境，達到美化之目的。

二、關于墻繪藝術

軟裝的元素中，包括家具、裝飾畫、盆栽綠植、布藝、燈飾、工藝品等；軟裝范疇除了私人住宅之外，還有公共空間，如小區環境、廣場、會所、酒店、校園等只要有人類活動的空間都需要軟裝陳設。空間中的每一片區域、每一種物品都是環境美的有機組成部分。在城市中，裝飾畫隨處可見，按制作方法進行劃分，分別是占主流的印刷品裝飾畫、實物裝裱裝飾畫以及手繪作品裝飾畫。其中藝術價值最高的當屬手繪裝飾畫，具有收藏價值，因而價格也最昂貴。

裝飾畫起源于戰國時期的帛畫藝術，一般分為具象題材、意象題材、花卉題材、人物肖像題材抽象題材和綜合題材等等。裝飾畫是一種并不強調很高的藝術性，但非常講究與環境的協調和美化效果的特殊藝術類型作品。洞窟壁畫、墓室壁畫、宮殿裝飾壁畫藝術對當今裝飾畫的影響也非常大。壁畫注重社會性及公眾性，藝術表現形式十分豐富，充分表達出人們審美觀及情感特征。

墻繪，就是利用工具在墻面上進行繪畫。其從壁畫發展而來，有著很長的發展歷程，在一定程度上延伸了壁畫的藝術功能，被應用到室外的墻面中，兼具了手繪的藝術欣賞價值，成為量身定制的裝飾畫藝術。墻繪需要考慮的不僅僅是設計思想及設計理念，還需要充分考慮當前環境的下的設計及實現方法。

起源于壁畫藝術的墻繪藝術，它們的目的都一樣：通過墻體繪畫，傳達出思想，給人們帶來美的視覺感受。

有時，人們見到的看起來寥寥幾筆但卻很美的墻繪作品，不是作者隨手畫上去的，而是根據整體布局和客戶喜好綜合考慮，進行設計，再進行創作和實現的。

三、創意墻繪裝飾畫設計

裝飾，《辭源》解釋為“裝者，藏也，飾者，物既成加以文采也。”指的是對器物表面添加紋飾、色彩以達到美化的目的。

對室外墻面做裝飾設計，一般以功能性裝飾為主，為了傳達某種精神內涵。室外一般只針對墻體，不進行地面繪制，是因其存在嚴重問題，夏天太陽曬過的地面溫度過高，繪制上去的顏色禁不住雨泡太陽曬，保存的時間極短（可能半個月都保存不到），加上地面面積很大，需要很多的油漆和顏料，以及花費極大的人力成本，故從實際環境上考慮，只畫墻體。該室外墻繪實現在校園中的一處高4.5m、長30m的白墻上，在一群歐式教學樓的環繞下，它所處的位置為一個角落，一大面空置的墻體顯得面目冷淡，缺乏情感，成為了一處誰也不愿意走進去的死角，這面墻在經歷了兩個年頭的南風天之后，有了一些水跡和黑點，看起來很臟，也正因為其面積有135m2，長期空著很是浪費。

在這塊面積較大的墻壁上，如果張貼噴印出來的裝飾畫，風吹日曬，時間一長，就會有破損，松松垮垮很煞風景；而如果選擇合適的材料，采用相應的技法，直接在墻面上手繪完成裝飾畫，畫面本身就會具備繪畫美，再加上應用透視的手法進行畫面空間感的營造，其視覺沖擊力會很強烈，給人帶來深刻的印象。因為墻面積大，必須先設計出詳細的效果圖，再進行繪制，以避免出現“返工”現象，費時費力。

室外墻繪，適合跟自然景物結合，進行方案設計，通過到現場勘查，對周圍環境進行分析，然后確定墻繪的整體風格、色彩調性，綜合各個方面的條件來選擇合適這面墻的構圖、造型及色彩配搭，以彰顯其獨特性，讓人欣賞之后產生聯想，以獲得某種意境。故結合現場的環境及宣傳的意圖，設計了多套墻繪草案，最后遴選出一套比較好的進行實施。

該方案（圖一）充分考慮了周邊的環境，將山洞外的景色與墻面上方的植物巧妙的結合了起來，畫面色彩豐富飽滿，不僅僅注重局部的刻畫，還注重了整體空間感的營造，通過透視技巧，透過山洞可見瀑布流水，讓人產生世外桃源的聯想。且風水學上認為“水即是財”，寓意較好，故最終入選。

圖一

四、室外墻繪的具體實施

不同的地點，需要制定不同的實現方案，對于室外大型墻體，需要作出周全的計劃：考慮天氣情況、墻體較高的輔助作畫工具、參與繪制的人員較多顏色的統一性問題等。

根據團隊成員的實際情況制定出實施計劃，需要充分考慮方案實現的難度、考慮團隊的成員組成，制定出相應的實施方案。在十五人的團隊中，只有兩名成員是美術功底較好的，所以，讓這兩名成員負責中心區域的瀑布的精細刻畫，其他則負責洞外的景色的刻畫。因為是項目，必須有時效性，在大體思路形成之后，便開始準備工具材料，確定好工作步驟。

（一）步驟一，給墻面做底，避免舊墻起殼

舊墻需將原來的白灰鏟掉（圖二），再刮塑，再用立邦屋得寶柔性彈性漆刷一遍外墻底漆，待干（夏季約3個小時）之后，再用立邦屋得寶乳膠漆刷一遍外墻乳膠漆，可以根據主色調調色進行噴刷，三個工作日完成（圖三）。

圖二

圖三

（二）步驟二，繪畫階段

利用丙烯顏料加零甲醛外墻漆調色繪制，按照效果圖中的色彩關系來塑形，按照局部完成法進行逐步繪畫。環保、節能十分重要，因此在材料的選擇上，必須是無污染的。丙烯顏料無毒，用水稀釋便可調色，且易干，干之后會形成一種堅韌不滲水的類似于橡膠的膜，就不再溶于水。其化學性質穩定，不易被氧化與變色，屬于綠色環保材料。從成本上考慮材料的選擇：因室外墻面面積較大，如果全部用丙烯顏料著色，成本非常高。所以，配以一定量的外墻面漆與丙烯顏料進行調混，在畫面顏色不受影響的同時，不僅可以適當降低成本，還可以使畫面色彩耐久性更好。這一步驟需要的時間較長，大約十二個工作日完成。

1.草圖勾勒，一個工作日。由于是戶外，白天光線太強，故選擇傍晚時分，才開始利用投影儀將效果圖投影到墻面上，用調了許多水的水粉顏料進行外輪廓的勾勒。避免了因畫幅太大不容易把握整體構圖及透視規律的弊端，同時又提高了繪畫效率（圖四）。

2.細節刻畫，九個工作日。為了保證整個畫面顏色上的統一，必須用丙烯顏料、外墻面漆先調混出基本色，然后組成分成若干個區域，按照效果圖的顏色關系分別完成調色、繪畫工序。兩位刻畫能力較好的成員主要繪制洞內瀑布部分，這里是畫面的中心，也是最有層次變化、最精細的部分。

因為效果圖做的十分精細，所以在墻面繪畫時，跟傳統的上色方法有所區別。按照傳統方法，是應該先鋪設出大的色調，然后在進行細致刻畫，最后收拾調整畫面。而在此墻繪進行的過程中，是按照局部繪畫法進行精細刻畫的，原因是畫幅較大，從人力、材料成本上來說，沒有時間和精力讓大家一遍一遍去逐步深入。

室外繪畫、且是高空作業，所以成員們不能疲憊工作，以免危險發生，每畫一段時間，都必須下來休息一下，以保持較好的繪畫狀態。細致刻畫階段是一個很考驗人、磨練人意志力的階段。工匠精神是必須具備的，同時還考驗著團隊的凝聚力和默契度，通過不停的磨合，最后呈現出的是比較理想的效果。（圖五）

3.整體調整，兩個工作日。此為墻繪的最后階段，整體調整的工作主要交給方案的制定者和繪畫功底較好的組員來完成，因為方案的效果在此時只能是作為一個參考圖來使用，墻上繪畫其實是一個再創作的過程。此時，要發揮整體審美的能力，按照效果圖的意境將墻繪的最理想效果展現出來。對于很明顯的錯誤，哪怕是幅面較大，也必須堅定不移的進行修改，以保證墻繪質量。

由于效果圖小，山洞一圈的墻體看上去沒有任何不妥，但是一旦放大，畫到墻體上，問題就凸顯出來了，看起來顯得空且與周圍的建筑沒有太大的聯系。此時，考慮將周邊建筑的元素（磚墻）用到山洞的墻體上去，將是比較容易實現的方法，于是將墻磚的基礎色調混出來，在分塊畫上去，與周邊的建筑渾然一體，達到較為理想的效果。（圖六）

圖六

（三）步驟三，完成階段

噴刷一遍涂克諾水性光漆，對墻繪畫面起到保護作用，半個工作日內完成。（圖七組圖）

圖七 組圖

五、結語

迄今為止，該墻繪已經經歷了七百多個日日夜夜，風吹日曬，除了整體顏色上更為偏藍（由于該墻面朝西邊，黃色被光照褪色）之外，其它均完好無損，在持久性上較為理想。

墻繪藝術是一種實用藝術，它的適用面非常之廣，只要有一個小小的空間，便可以隨意進行點綴，空間的協調性強，融合度高，同時又彰顯了個性，起到了較好的裝飾效果，同時又體現出了一個地區的時尚感及品味感。個性化的自然環境空間，賦予了墻面于藝術性、雅致性及生命力，以獨特的墻體美化生活空間，創造了更佳的視覺效果。

楊玉英，女，漢族，湖北，碩士，講師，研究方向：美術學。