淺析數字化背景下室內空間設計的虛擬美學

閆 婧 （湖南工業大學 412007）

淺析數字化背景下室內空間設計的虛擬美學

閆 婧 （湖南工業大學 412007）

隨著數字化時代的到來，數字技術在過去的幾年里迅猛發展并已經慢慢滲透到各行各業中。室內空間設計也受到了數字技術很大的影響，設計的過程也逐漸從以往的2D領域過渡為3D領域，數字技術能夠讓設計師更好的繪制和表現出理想中的設計場景和設計狀態。本文通過闡述和分析數字化背景下的室內空間設計虛擬美學的結合方式以及應用，探討數字化背景下室內空間設計的虛擬美學。

數字化；室內空間設計；虛擬美學；交互設計

湖南省研究生創新基金項目課題《基于沉浸式虛擬現實技術的室內公共空間設計研究》，項目編號CX2016B652。

一、數字化背景下的虛擬美學

虛擬美學（Aesthetics of Virtuality）也叫做數字化美學，根據1998年召開的第14屆國際美學大會專題討論的提法，把對諸如電子人、電子人空間以及數字化的二維、三維模擬等虛擬現實和現象的美學研究稱之為虛擬美學。[1]近年來，伴隨著數字技術的發展和完善，虛擬世界正借助著數字技術慢慢的構筑起來并為我們所見和了解。這種虛擬世界是由計算機生成的，它可以通過視覺、聽覺、觸覺等感官知覺反饋給受眾，使受眾產生一種身臨其境的感覺。

虛擬美學的存在也不能脫離傳統美學，它要以傳統美學的思想為基礎，并在這個基礎上加入數字媒介、技術和藝術。虛擬美學相較于傳統美學來說，其美學思想的特點主要表現在：一、數字媒介是基礎，這能保證在非物質化的同時還讓受眾有非常真實的感受；二、數碼技術是輔助，如今越來越多的軟件對二維三維動畫的制作起到了很大的作用，這種技術構成了虛擬世界、現實世界與藝術相交織的美學特征；三、感官交流是目的，這些數字媒介通過相應的技術能夠充分的調動人的各種感官達到審美交流，使人產生沉浸感、構想感、交互感。

二、室內空間設計中虛擬美學的結合方式

以目前室內空間設計中相對高級的數字技術——沉浸式VR技術為例，它可以讓用戶在仿真虛構的環境中有完全沉浸的體驗，完全置身于虛擬世界中，感受不到真實世界的存在。在沉浸式VR系統中，使用者佩戴頭戴式VR設備把真實環境中能看到的畫面和能聽到的聲音隔離開來，讓使用者根據VR設備所提供的畫面和聲音產生虛擬的視覺、聽覺。使用者也可佩戴專用手套或手柄提供虛擬的手臂在虛擬世界中進行操作，以最自然的動作與虛擬世界交互，這完美的解決了2D時代設計圖紙的最大不足，能夠節省大量的精力。

在現代的室內空間設計中，能夠把數字化背景下的設計和虛擬美學結合起來的方式并不是只有上述的沉浸式VR技術，還有經常能用到的3d max、Autodesk CAD、Google SketchUp、Lumion等技術手段，它們擁有各自的特點和表現方式，為現代室內空間設計提供了極大的方便，完善了虛擬空間中的交互設計。（表1）

能夠在虛擬的空間中實現交互設計是室內空間設計中的理想趨勢，也是廣大室內空間設計師的一直以來不懈追求。虛擬空間的交互設計理念源于數字化背景下的虛擬技術，利用數字化平臺實現設計作品的真實交流，利用虛擬技術完善作評的真實特性，體現設計中虛擬美學的獨特韻味。

表1 常用數字技術表現方式對比一覽表

三、室內空間設計的虛擬美學體現及應用前景

虛擬美學是以“美”的虛擬現實和現象為參照對象，但這并不代表虛擬美學就是虛擬的、不真實存在的。與現實世界相比，虛擬世界更為紛繁復雜，無拘無束，但虛擬美學觀照的只是以虛擬藝術為中心研究人對虛擬現實和現象的審美關系，在此要把它放在數字化背景下的室內空間設計中來審視探討。

根據數字技術的特性，以及上述討論的虛擬美學的特性，我們可以發現在數字化背景下室內空間設計的虛擬美學體現在下面三個方面：

1.超越性。它完全突破了特性時空的束縛，將設計的環境從現實具體的時空的限制之中抽離，放在一個符合設計需求的環境之中進行，拓展了人們體驗的范圍，讓我們“親身體驗”各種可能接觸到的環境。同時，數字技術的支持也突破了特定物質條件的束縛，將一切設計非物質化，以往囿于各種物質條件而不能實現的藝術構思都能夠得以實現，在室內空間設計中可以選擇我們需求的材料或造型，而不用顧及現實的財力物力。

2.體驗性。這可謂是室內空間設計的虛擬美學的最大體現，數字技術最擅長的就是營造“身臨其境”感，受眾不僅可以各種感覺器官介入所設計的虛擬環境，而且可以以完整的生物個體和虛擬環境進行信息交互，并且這種信息交互是開放的、多元的，可以通過環境所帶來的視覺、聽覺和觸覺等感知行為，感受到喜悅、悲傷、緊張或恐懼等心理反應。相較于傳統的美學感受，這種體驗更為真實。

3.技術性。從審美創造來看，在數字化背景下的室內空間設計對高科技有著高度的依賴，從某種意義上說，這種虛擬美學是一種技術美學，但又不是一般的技術美學。數字技術作為室內空間設計創作的手段和目的，其技術本身就是美學內容的一部分。數字技術的運用，造成了虛擬藝術與傳統藝術在生產方式、結構方式、傳播方式等方面存在重大差異。但不可回避的是，數字技術作為虛擬美學的支撐，其本身還在發展成熟之中。

[1]王小明.第十四屆國際美學大會綜述[J].文史哲，1999（2）：122.

[2]李三強.實踐美學視野下的虛擬美學[J].武漢理工大學學報（社會科學版），2007（5）：672-675.

[3]王敏.論虛擬美學對現代生活的影響[J].藝術教育，2010（10）：155.

[4]于宗賀.數字化手段運用于室內空間設計剖析虛擬美學[J].美術教育研究，2015（10）：159.

[5]陳易.城市環境建設中的可持續發展理論[M].上海：同濟大學出版社，2004：78-83.

[6]李勛祥，陳定方，李文鋒.虛擬美學特征芻議[J].包裝工程，2004（2）：141-143.

閆婧（1993.2- ），女，湖南工業大學包裝設計藝術學院，研究生，研究方向：環境設計理論與應用研究。