壞人的N種演法大反派劉龍專訪

采訪／張云 供圖／劉龍

壞人的N種演法大反派劉龍專訪

采訪／張云 供圖／劉龍

8 9歲的劉龍從事表演藝術70余年。塑造了大約150個人物。可他給觀眾留下印象最深的，卻是“壞蛋專業戶”。《勐垅沙》中的帕嘎大少爺、《南海風云》的敵艦長、《獵字99號》的班德彪、《開國大典》的毛人鳳、《決戰之后》的康澤……倒并不是反面人物比正面人物的發揮空間更大，而是下了苦功，細節處凸顯“壞”的各不同。

劉龍演藝生涯中第一個被觀眾認可的角色，是《勐垅沙》中的帕嘎大少爺。這是中國人民解放軍八一電影制片廠為建黨四十周年拍攝的獻禮片。出身反動頭人家庭的帕嘎經常欺壓窮苦百姓，但跟往常的反派不一樣，他不單穿戴新潮，還頗有年輕人的意氣風發。“壞人干的是壞事兒，但形象不要給他丑化。我的目標也是把他演得帥一點。”和他想法一致的造型師、化妝師也幫了不少忙。“他表姐是特務還去過國外，因此他見的也多，帽子上還有孔雀毛，衣服一穿，感覺就來了。”帕嘎被鑲了四顆金牙，突出“有錢有勢”。拍攝時，瑞麗當地少數民族女孩一見劉龍，就“lididi lididi”地邊笑邊喊，是贊嘆的意思。

劉龍對帕嘎的舉止演繹則是“行動敏捷，走路杠杠的”，影片中有到糧店鬧事，一躍爬上柜臺“下不來臺”的情景，是他在拍攝現場臨時發揮出來的。

30年后，劉龍在電影《決戰之后》出演前國民黨復興社特務頭子康澤，后者曾被毛澤東與宣統皇帝相提并論。在眾多優秀演員的演繹中，劉龍的塑造格外搶眼。而其表演前重要的準備工作，就是在北京市第一監獄待了整整40天。“在監獄里我穿上號衣，不斷琢磨康澤的舉止形態、性格特征、感情脈絡、習慣愛好，漸漸地我開始感到我就是康澤，康澤就是我了。”

“不要演戲，更不要使勁演戲。只要一演戲，觀眾就看出來了，觀眾眼睛靈著呢，生活還是不生活，觀眾很敏感的。”今年100歲的導演嚴寄洲曾經這么告訴劉龍。倆人合作過反特電影《獵字九十九號》。在片中，劉龍是以送奶工身份做掩護的特務班德彪。

“他平常裝扮很老實，像個工人模樣，跟誰都能說上兩句話，笑嘻嘻的，但在接受任務的時候是猶猶豫豫的，他知道任務接受以后肯定會出問題(暴露)。”時隔40年，劉龍歷歷在目。“‘我就是院里送牛奶的，牛奶有毒，不是我干的是誰！’但要完成上級命令，所以就下了決心。他喝了兩口酒，咬了兩口豬蹄，看看樓下，沒有人，把毒藥放煙盒里，拿上帽子，走了。沒有一句臺詞，都是他的內心活動。”一氣呵成的長鏡頭，都是劉龍自己琢磨出來的，他還設計了彭德彪用撲克牌算命的戲份，一邊回憶一邊繪聲說起了臺詞：“是福還是禍，每張都是梅花、紅桃，‘他媽的，不算了’。”

“演戲就是要演人，演人就是要演性格、魂。光是擠鼻子弄眼耍個派頭不行。”出演過的反面人物有兩類較多，一是國民黨軍官，一是日本人。《開國大典》中的毛人鳳只有兩場戲，卻被導演李前寬高度贊揚。“越大的官越要（演得像）生活。演這個，主要得吃準毛人鳳和蔣介石的人物關系，有句話‘伴君如伴虎’。蔣介石稍微有點動作，他都能感覺到。突然，蔣介石跟他說：‘新民主人士不要殺了’。但他這時候已經布置了。他說‘出去打個電話’，蔣介石讓他‘就在這打’。”劉龍設計了打電話時拿手帕擦汗、捂著電話小聲跟毛森說話的生動細節。

“演壞蛋要避免臉譜化、概念化，這個道理并不難懂。但是做起來不容易，必須準確把握壞蛋的內心動作。”

劉龍飾演過的三個日本高級將領中，土肥原賢二和岡村寧次都是高級戰犯，“岡村寧次兇惡厲害，‘三光政策’就是他提出來的，但并不是咬牙切齒就代表狠毒。他開會安排時很‘平淡’，動員部隊時就使勁喊口號：‘我們必勝’。土肥原賢二是老特務。別人干不了的，他通過笑容可掬的方式跟人聊，最后跟人解決。老奸巨猾，但不窮兇極惡。”

“演壞蛋要避免臉譜化、概念化，這個道理并不難懂。但是做起來不容易，必須準確把握壞蛋的內心動作。” 88歲時出版的自傳《藝海龍吟》中，劉龍寫道。有時，劇本和歷史資料提供的東西少，只得自己琢磨。《八百羅漢》里的施仁，狗仗人勢，奸佞小人，劉龍找來一個年紀很大的和尚配戲，“摸人家的腦袋是很侮辱人的，特別是年長者，這還不夠，我又用手拽他的耳朵，摸他的臉，最后往他臉上吐唾沫。觀眾看了就覺得不那么簡單化、一般化。”

戲中微妙的處理離不開生活的積淀，更賴于對術業的鉆研。劉龍一直有看好萊塢電影的習慣，年輕時，有錢都攢著用來看電影。愛德華·羅賓森、克拉克·蓋博、羅伯特·泰勒等影星的名字，89歲的劉龍還操著標準的英文一連串說了七八個。他還關注了一個叫彼得的不知名的反派演員。“他個兒不高。有一個鏡頭我印象特別深，他抽煙卷，往犯人臉上砸，不動聲色，接著再抽——這個家伙太壞了！”

如今，劉龍還堅持每晚看一部電影的習慣，采訪前一天，他剛看了《周恩來的外交風云》。即將90高齡，走路已經不很靈便，但他對演戲還有著很大熱情，“如果演個反面人物，可以用轎子抬著我，一邊抬著我，我跟旁邊的副官布置工作。然后把桿兒放下，休息，站一會，再把別的事情處理了。回到屋子里，用中國式的椅子，一坐，也可以不怎么動。即使動兩步，我也可以。”說到這里，陪在一旁的老伴兒接過話，“一接到角色，拿起劇本，什么人都不認識了……”