黃磊專訪“去年的電影市場有一種行騙的嫌疑?！?/h1>
2017-06-15 16:30:23顧小喜攝影達生
電影 2017年5期
文／顧小喜 攝影／達生
黃磊專訪“去年的電影市場有一種行騙的嫌疑。”
文／顧小喜 攝影／達生
在黃磊成名的那個年代，他活得很先鋒，中分長發、白襯衣、眼神憂郁，唱著《我想我是?！?，拍著《似水年華》，演著《夜半歌聲》。但是人到中年他開始有了多重身份，黃小廚、多多爸爸、綜藝大咖、戲劇節策劃人，直至電影導演。
黃磊的電影導演處女作《麻煩家族》改編自山田洋次的《家族之苦》，遠離商業元素，是一個特別純粹的家庭小品。作為觀眾，初看時會心微笑，看完又生出一些淡淡地悵惘，而這就恰恰是黃磊想要的作品感覺。
與黃磊的對話，一開場就毀了我精心準備的面對不同對象的“有目的性搭訕”：
“你是哪里人？”
“我是新疆的。”
“新疆好，國內我就剩新疆沒有去過了！羊肉串兒，香噴噴的羊肉串兒！我學的像不像！”這一刻，坐在對面并獲得我肯定的中年男人有些洋洋得意，看起來特別孩子氣。
李立群扮演的老父親看似一家之主 ，實則是個有些寂寞無人分享的老年人
《電影》：為什么會選擇這樣一個在當下電影市場并不討喜的家庭題材？
黃磊：拍什么題材的電影跟它在市場上討不討喜，看起來關系很大，但其實應該最沒關系。一個導演或者編劇，不應該以此為創作前提。那成啥了？我又不是做小買賣的，今天蘿卜好賣就種點蘿卜，明天土豆好賣再種點土豆。
再說，我也不知道哪個門熱，但是我選擇改編這個故事，因為它清晰而獨立，現在這樣的電影很少。它講的更多還是社會問題，是對社會與人的一些思考。這些思考是用家庭這面鏡子照出來的，里面可能更多的是人與人之間的相處，尤其是親情之間的平衡。
《電影》：在拍這部電影之前，你考慮最多的因素是什么？
黃磊：我考慮最多的就是應該與觀眾做什么樣的交流。坦白講，我們去年的電影市場已經有一種行騙的嫌疑。
《電影》：怎么講？
黃磊：當下很多電影虛張聲勢，講的跟演的完全不一樣。它把所有能夠吸引人的東西都擺出來：大IP、大團隊、小鮮肉，就是沒把故事講好，敘事不清楚，情感不完整，這就是沒有和觀眾真誠地交流，這種電影為什么要放到電影院去？電影觀眾的評價，就是給這些電影一記響亮的耳光。建立美感，建立思考，建立對生活的認識，建立誠懇而真實的態度，這些東西很重要。
《電影》：臨關機那天，山田洋次導演去了拍攝現場，他當時說了什么？
黃磊：他就坐在角落里，跟我說，你不用管我，我是來享受這個過程，欣賞你們在現場工作的。我非常能理解他，老先生86歲了，一生熱愛電影，享受在片場的感覺。
那天晚上我們一起吃飯，我很感動，我的手機里到現在都保留著他和我說過的一段話，他說：一個導演就是要在攝影機上拍一輩子，其實攝影機就是在傳遞那個導演的人格。我會把這句話一直記在心里。
《電影》：片中的老大，在原版里性格并不明顯，你演繹的時候增加了很多細節，比如老是中文英文夾雜著說。
黃磊：生活中我還真認識這樣的人，跟孩子說話都是“爸爸媽媽everything都為了你”。還有一次我在電視上看見一個真人秀節目，有一個評委，點評的時候一句英語加一句中文，把三個選手說暈了。結合生活中這些例子，我在戲里也是整天very busy，每天都meeting。
《電影》：對于老大“直男癌”這一點，有個細節很明顯，別人進門都是先叫您妻子“大嫂”，您一進門就說兩個字“倒水”。
黃磊：這個原版里也有沒有，都是我加進去的。所以最后性格柔順的妻子忽然覺醒了，我說“你不會將來老了也給我來個離婚協議書吧”，她說“可能不用等你老了”。
《電影》：海清的丈夫是個“妻管嚴”，為什么設計成四川人？
黃磊：因為演丈夫的王迅，他就是四川人，四川非常流行耙耳朵文化，粑耳朵就是耳朵軟，女婿過年都不去自己爸媽那兒，就一天到晚呆在岳父家。女人有時候不喜歡自己老公這樣，但有時又很享受老公一天到晚在自己家。
《電影》：大嫂設計成大連人，也因為孫莉是大連人？
黃磊：對，有點粗枝大葉，遇見問題時，反應特別慢。
你看里邊我給孫莉處理的，她老想發言，但是就沒說出來，她全部的戲在廚房里，她都沒出來過，她所有的詞都是在那兒，從里面端東西出來，然后又回去了。
《電影》：為什么要把小兒子的職業設計成鋼琴調音師？
黃磊：你看山田洋次設計得特別好，為什么聰聰是一個鋼琴調音師？因為這是個孤獨的職業，它是個沉浸在自我當中的職業，他不跟人交流，只跟一個單音做交流，這樣的一個人在這個家庭里面，很想他的媽媽。然后他也有一個孤獨的媽媽，這個媽媽經歷過70、 80年代，那個時代她是沒有勇氣離婚的。所以，才會有了這樣一個不同性格的人交織在一起的家庭。
《電影》：這些人物每一個都很有人間煙火的氣息。
黃磊：那就是要一遍一遍排練，然后一點點去修它，最后演員就會在一個整體當中。我很喜歡英格瑪·伯格曼，伯格曼自傳當中有一段寫的非常好：他當時在德國漢堡皇家劇院拍戲，有一次前藝術總監也就是他的老師說你這樣演不對，他暗自生氣，覺得你是前藝術總監，我是現任藝術總監，為什么要來管我的事情。但是這位老藝術家還是忍不住跑到臺上去給每個演員做調整，雖然伯格曼很煩，但是經過老師的調整之后，神奇的一幕發生了，所有的人都融入到整個故事里，變得很真實很有活力。所以在我們這部電影中，你感覺不到誰在表演，每個人都在里面恰如其分，就像海青演的女兒一接電話，她就開始摘沙發上的頭發，這些細節就來自生活，我老婆就是這樣，我說你聽著沒，聽著呢！聽著呢！她在那兒一根一根摘頭發。這些細節讓你看起來好像沒演，就好像他們都在一塊過日子過了好久了。
《電影》：李立群飾演的老父親突然暈倒送進醫院，旁邊卻有人跑來賣墓地，這種黑色幽默是現實中的經歷嗎？
黃磊：這段不是杜撰的，親身經歷。我的朋友在醫院過世，當時就有人直接在旁邊賣棺木。我都傻了，這也太厲害了！現在醫院門口很多都在做一條龍服務，從追悼會到火葬，活著一條龍，死了一條龍，兩條龍。
《電影》：除了這些，你還做了哪些改編？
黃磊：挺多的。比如在原版中媽媽提出離婚，孩子們會擔心她怎么生活，她就說當年舅舅留了版稅給她，這是日本的家庭主婦，沒有工作也沒有退休金，我們換成了另一個很現實的問題，離了婚你住哪？媽媽說我住養老院。還有，我們把那個私人偵探改成了律師，我們這兒沒有私人偵探，只有律師取證。
《電影》：山田洋次導演同意這樣改嗎？
黃磊：有一些不明白，我就一點一點解釋給他聽，我們國情就是這樣。
《電影》：全家為了孩子上學遷到郊區去住，很像你之前的電視劇《小別離》，爸爸為了孩子出國留學操碎了心。您怎么看待男人的這種中年焦慮？
黃磊：我身邊太多這種人了，一個是搬到郊區的，還有租學區房的，然后傾家蕩產買一個學區房的。我們就是為了孩子、房子、車子、票子、面子，做了很多的退讓、周全，但又不甘心，得不到自我化解的方式的時候，就變成焦慮了。
“麻煩家族”全家福
《電影》：孫莉扮演的這個大嫂是家中的賢內助，說得少干得多，和她本人像嗎？
黃磊：有一個地方比較像，就是不那么愛表達。戲里大嫂沒幾句臺詞，都是在旁邊默默存在著，其實她的鏡頭比誰都多，因為她一直都在畫面里。生活中的她也不太講話，一直在做事，我們家的話都讓我講了。
《電影》 ：在片場她和您會有不同意見嗎？
黃磊：很少，因為我們兩個人演對手戲演了很多年，我們在《暗戀桃花源》一起演了十年的舞臺劇，四百多場舞臺戲。在創作這一塊，她還是很聽我的，也相信我。
《電影》：生活中你倆誰干活多？
黃磊：都挺賢惠，我們一塊干活。我給我老婆起了個外號叫“黃巧手”，相對比較復雜的工藝她都做得好。我的操作能力強，比如給我們家小女兒摳耳屎，通常會覺得媽媽做更合適，但是孫莉會說你手穩你來，然后我就戴著老花鏡給她掏耳屎。
《電影》：你說如果計劃再拍第二部，可能讓多多加入。有計劃讓多多進入演藝圈嗎？
黃磊：其實戲里海清那個角色是有個女兒的，還會彈鋼琴，如果真拍第二部我挺想讓多多來。但還真沒計劃她的未來，當時去《爸爸去哪兒》就是留個紀念，后來好多影視劇邀約她，我們都沒有同意，任何商業活動都不參加。但是多多喜歡演戲，她想演話劇，她會跟我說，爸爸你什么時候讓我演一次《暗戀桃花源》。所以如果有合適的，我會同意。
《電影》：多多幾歲可以談戀愛？
黃磊：十幾歲吧，那個時候她長大了，就看她自己的想法了（之后還在對這個問題輕聲碎碎念叨著）。
《電影》：回頭再看，您覺得片中父親和母親之間的感情危機到底是什么？
黃磊：老父親有一句話是說，老了老了，愛就不見了，愛吃、愛喝、愛玩就夠了！為什么會說這句話，那老母親是不是也要去考慮自己的丈夫呢？如果當年你們有問題，可以說出來，但是你也沒說，你就忍著。其實老父親和酒館的老板娘有啥事，啥事都沒有，他只是孤獨。
“其實就是中國的一個老話，你不念‘恩’怎么會有‘愛’呢？恩愛是連在一起的?？墒俏覀兂３ψ约荷磉呑钍煜さ娜?，最信任的人，最親近的人忽略感很強?！?/p>
《電影》：那怎么解決生活中這些小危機、小麻煩？
黃磊：你要解決它特別簡單，就是對不起、謝謝、我愛你、每天笑，這就是最好的一種斬斷麻煩的方法。你看我在電影尾巴的時候說的“恩愛”，其實就是中國的一個老話，你不念“恩”怎么會有“愛”呢？恩愛是連在一起的。可是我們常常會對自己身邊最熟悉的人，最信任的人，最親近的人忽略感很強。你不要覺得說謝謝和我愛你這件事情有什么特殊的專門場合要說，就應該每天都說。
《電影》：您希望您的電影給人留下怎樣的印象？
黃磊：你剛才講到的說一種淡淡的傷感，或者悲觀，它是我的一個標志。我的第一部戲《似水年華》，就是淡淡的傷感。還有一個呢，就是會自嘲，悲觀的反應呈現出來的就是自嘲。
文／顧小喜 攝影／達生
黃磊專訪“去年的電影市場有一種行騙的嫌疑。”
文／顧小喜 攝影／達生
在黃磊成名的那個年代，他活得很先鋒，中分長發、白襯衣、眼神憂郁，唱著《我想我是?！?，拍著《似水年華》，演著《夜半歌聲》。但是人到中年他開始有了多重身份，黃小廚、多多爸爸、綜藝大咖、戲劇節策劃人，直至電影導演。
黃磊的電影導演處女作《麻煩家族》改編自山田洋次的《家族之苦》，遠離商業元素，是一個特別純粹的家庭小品。作為觀眾，初看時會心微笑，看完又生出一些淡淡地悵惘，而這就恰恰是黃磊想要的作品感覺。
與黃磊的對話，一開場就毀了我精心準備的面對不同對象的“有目的性搭訕”：
“你是哪里人？”
“我是新疆的。”
“新疆好，國內我就剩新疆沒有去過了！羊肉串兒，香噴噴的羊肉串兒！我學的像不像！”這一刻，坐在對面并獲得我肯定的中年男人有些洋洋得意，看起來特別孩子氣。
李立群扮演的老父親看似一家之主 ，實則是個有些寂寞無人分享的老年人
《電影》：為什么會選擇這樣一個在當下電影市場并不討喜的家庭題材？
黃磊：拍什么題材的電影跟它在市場上討不討喜，看起來關系很大，但其實應該最沒關系。一個導演或者編劇，不應該以此為創作前提。那成啥了？我又不是做小買賣的，今天蘿卜好賣就種點蘿卜，明天土豆好賣再種點土豆。
再說，我也不知道哪個門熱，但是我選擇改編這個故事，因為它清晰而獨立，現在這樣的電影很少。它講的更多還是社會問題，是對社會與人的一些思考。這些思考是用家庭這面鏡子照出來的，里面可能更多的是人與人之間的相處，尤其是親情之間的平衡。
《電影》：在拍這部電影之前，你考慮最多的因素是什么？
黃磊：我考慮最多的就是應該與觀眾做什么樣的交流。坦白講，我們去年的電影市場已經有一種行騙的嫌疑。
《電影》：怎么講？
黃磊：當下很多電影虛張聲勢，講的跟演的完全不一樣。它把所有能夠吸引人的東西都擺出來：大IP、大團隊、小鮮肉，就是沒把故事講好，敘事不清楚，情感不完整，這就是沒有和觀眾真誠地交流，這種電影為什么要放到電影院去？電影觀眾的評價，就是給這些電影一記響亮的耳光。建立美感，建立思考，建立對生活的認識，建立誠懇而真實的態度，這些東西很重要。
《電影》：臨關機那天，山田洋次導演去了拍攝現場，他當時說了什么？
黃磊：他就坐在角落里，跟我說，你不用管我，我是來享受這個過程，欣賞你們在現場工作的。我非常能理解他，老先生86歲了，一生熱愛電影，享受在片場的感覺。
那天晚上我們一起吃飯，我很感動，我的手機里到現在都保留著他和我說過的一段話，他說：一個導演就是要在攝影機上拍一輩子，其實攝影機就是在傳遞那個導演的人格。我會把這句話一直記在心里。
《電影》：片中的老大，在原版里性格并不明顯，你演繹的時候增加了很多細節，比如老是中文英文夾雜著說。
黃磊：生活中我還真認識這樣的人，跟孩子說話都是“爸爸媽媽everything都為了你”。還有一次我在電視上看見一個真人秀節目，有一個評委，點評的時候一句英語加一句中文，把三個選手說暈了。結合生活中這些例子，我在戲里也是整天very busy，每天都meeting。
《電影》：對于老大“直男癌”這一點，有個細節很明顯，別人進門都是先叫您妻子“大嫂”，您一進門就說兩個字“倒水”。
黃磊：這個原版里也有沒有，都是我加進去的。所以最后性格柔順的妻子忽然覺醒了，我說“你不會將來老了也給我來個離婚協議書吧”，她說“可能不用等你老了”。
《電影》：海清的丈夫是個“妻管嚴”，為什么設計成四川人？
黃磊：因為演丈夫的王迅，他就是四川人，四川非常流行耙耳朵文化，粑耳朵就是耳朵軟，女婿過年都不去自己爸媽那兒，就一天到晚呆在岳父家。女人有時候不喜歡自己老公這樣，但有時又很享受老公一天到晚在自己家。
《電影》：大嫂設計成大連人，也因為孫莉是大連人？
黃磊：對，有點粗枝大葉，遇見問題時，反應特別慢。
你看里邊我給孫莉處理的，她老想發言，但是就沒說出來，她全部的戲在廚房里，她都沒出來過，她所有的詞都是在那兒，從里面端東西出來，然后又回去了。
《電影》：為什么要把小兒子的職業設計成鋼琴調音師？
黃磊：你看山田洋次設計得特別好，為什么聰聰是一個鋼琴調音師？因為這是個孤獨的職業，它是個沉浸在自我當中的職業，他不跟人交流，只跟一個單音做交流，這樣的一個人在這個家庭里面，很想他的媽媽。然后他也有一個孤獨的媽媽，這個媽媽經歷過70、 80年代，那個時代她是沒有勇氣離婚的。所以，才會有了這樣一個不同性格的人交織在一起的家庭。
《電影》：這些人物每一個都很有人間煙火的氣息。
黃磊：那就是要一遍一遍排練，然后一點點去修它，最后演員就會在一個整體當中。我很喜歡英格瑪·伯格曼，伯格曼自傳當中有一段寫的非常好：他當時在德國漢堡皇家劇院拍戲，有一次前藝術總監也就是他的老師說你這樣演不對，他暗自生氣，覺得你是前藝術總監，我是現任藝術總監，為什么要來管我的事情。但是這位老藝術家還是忍不住跑到臺上去給每個演員做調整，雖然伯格曼很煩，但是經過老師的調整之后，神奇的一幕發生了，所有的人都融入到整個故事里，變得很真實很有活力。所以在我們這部電影中，你感覺不到誰在表演，每個人都在里面恰如其分，就像海青演的女兒一接電話，她就開始摘沙發上的頭發，這些細節就來自生活，我老婆就是這樣，我說你聽著沒，聽著呢！聽著呢！她在那兒一根一根摘頭發。這些細節讓你看起來好像沒演，就好像他們都在一塊過日子過了好久了。
《電影》：李立群飾演的老父親突然暈倒送進醫院，旁邊卻有人跑來賣墓地，這種黑色幽默是現實中的經歷嗎？
黃磊：這段不是杜撰的，親身經歷。我的朋友在醫院過世，當時就有人直接在旁邊賣棺木。我都傻了，這也太厲害了！現在醫院門口很多都在做一條龍服務，從追悼會到火葬，活著一條龍，死了一條龍，兩條龍。
《電影》：除了這些，你還做了哪些改編？
黃磊：挺多的。比如在原版中媽媽提出離婚，孩子們會擔心她怎么生活，她就說當年舅舅留了版稅給她，這是日本的家庭主婦，沒有工作也沒有退休金，我們換成了另一個很現實的問題，離了婚你住哪？媽媽說我住養老院。還有，我們把那個私人偵探改成了律師，我們這兒沒有私人偵探，只有律師取證。
《電影》：山田洋次導演同意這樣改嗎？
黃磊：有一些不明白，我就一點一點解釋給他聽，我們國情就是這樣。
《電影》：全家為了孩子上學遷到郊區去住，很像你之前的電視劇《小別離》，爸爸為了孩子出國留學操碎了心。您怎么看待男人的這種中年焦慮？
黃磊：我身邊太多這種人了，一個是搬到郊區的，還有租學區房的，然后傾家蕩產買一個學區房的。我們就是為了孩子、房子、車子、票子、面子，做了很多的退讓、周全，但又不甘心，得不到自我化解的方式的時候，就變成焦慮了。
“麻煩家族”全家福
《電影》：孫莉扮演的這個大嫂是家中的賢內助，說得少干得多，和她本人像嗎？
黃磊：有一個地方比較像，就是不那么愛表達。戲里大嫂沒幾句臺詞，都是在旁邊默默存在著，其實她的鏡頭比誰都多，因為她一直都在畫面里。生活中的她也不太講話，一直在做事，我們家的話都讓我講了。
《電影》 ：在片場她和您會有不同意見嗎？
黃磊：很少，因為我們兩個人演對手戲演了很多年，我們在《暗戀桃花源》一起演了十年的舞臺劇，四百多場舞臺戲。在創作這一塊，她還是很聽我的，也相信我。
《電影》：生活中你倆誰干活多？
黃磊：都挺賢惠，我們一塊干活。我給我老婆起了個外號叫“黃巧手”，相對比較復雜的工藝她都做得好。我的操作能力強，比如給我們家小女兒摳耳屎，通常會覺得媽媽做更合適，但是孫莉會說你手穩你來，然后我就戴著老花鏡給她掏耳屎。
《電影》：你說如果計劃再拍第二部，可能讓多多加入。有計劃讓多多進入演藝圈嗎？
黃磊：其實戲里海清那個角色是有個女兒的，還會彈鋼琴，如果真拍第二部我挺想讓多多來。但還真沒計劃她的未來，當時去《爸爸去哪兒》就是留個紀念，后來好多影視劇邀約她，我們都沒有同意，任何商業活動都不參加。但是多多喜歡演戲，她想演話劇，她會跟我說，爸爸你什么時候讓我演一次《暗戀桃花源》。所以如果有合適的，我會同意。
《電影》：多多幾歲可以談戀愛？
黃磊：十幾歲吧，那個時候她長大了，就看她自己的想法了（之后還在對這個問題輕聲碎碎念叨著）。
《電影》：回頭再看，您覺得片中父親和母親之間的感情危機到底是什么？
黃磊：老父親有一句話是說，老了老了，愛就不見了，愛吃、愛喝、愛玩就夠了！為什么會說這句話，那老母親是不是也要去考慮自己的丈夫呢？如果當年你們有問題，可以說出來，但是你也沒說，你就忍著。其實老父親和酒館的老板娘有啥事，啥事都沒有，他只是孤獨。
“其實就是中國的一個老話，你不念‘恩’怎么會有‘愛’呢？恩愛是連在一起的?？墒俏覀兂３ψ约荷磉呑钍煜さ娜?，最信任的人，最親近的人忽略感很強?！?/p>
《電影》：那怎么解決生活中這些小危機、小麻煩？
黃磊：你要解決它特別簡單，就是對不起、謝謝、我愛你、每天笑，這就是最好的一種斬斷麻煩的方法。你看我在電影尾巴的時候說的“恩愛”，其實就是中國的一個老話，你不念“恩”怎么會有“愛”呢？恩愛是連在一起的。可是我們常常會對自己身邊最熟悉的人，最信任的人，最親近的人忽略感很強。你不要覺得說謝謝和我愛你這件事情有什么特殊的專門場合要說，就應該每天都說。
《電影》：您希望您的電影給人留下怎樣的印象？
黃磊：你剛才講到的說一種淡淡的傷感，或者悲觀，它是我的一個標志。我的第一部戲《似水年華》，就是淡淡的傷感。還有一個呢，就是會自嘲，悲觀的反應呈現出來的就是自嘲。
