平凡中的感動——電影《桃姐》論述

姜久

摘要：《桃姐》是根據(jù)真人真事改變的，香港電影的著名監(jiān)制和制片人李恩霖，從小跟隨家里的傭人鐘春桃長大，鐘春桃去世以后，他全力的處理桃姐的后事，將哀傷深深的藏在心中，作為一個電影人只用將這種哀思與懷念通過影像鏡頭傳遞，才能對得起觀眾，對得起去世的桃姐，因而，他創(chuàng)作了電影劇本大綱《桃姐》。并將它交給了許鞍華導演，許鞍華導演又找到了對文藝電影一直傾力扶持的香港演員劉德華，劉德華不但答應投資，而且出演了電影的男主角，從而也在自己的演藝史上留下了一個比較經(jīng)典的人物形象。

關鍵詞：平凡；感動；電影《桃姐》

一、平凡感人的劇情

電影《桃姐》的英文名是“A SimpleLive”，也就是簡單的生活，這部電影的劇情本來就非常簡單，都是日常生活的點點滴滴，幾乎沒有其他劇情電影的大開大合。然而在日常生活中我們感受到了桃姐與羅杰那種不似母子，卻勝似母子的感情，我們感受到了人間真情的自然流露，我們感受到了生死之間的催人淚下。

片中的女傭人桃姐有香港老牌影后葉德嫻飾演，而劉德華扮演少爺羅杰。在電影中，桃姐早在少女時代就在羅杰的家中工作，照顧了羅杰家中的一代又一代，而羅杰的全家包括羅杰的母親都移居到了海外，只剩下羅杰在香港從事電影監(jiān)制和制片的工作，女傭人桃姐則擔負起了羅杰的日常起居生活。電影一開頭，羅杰就是大少爺?shù)淖雠桑燥埡人际翘医憔又兴藕颍瑥倪@里我們也可以看到兩人主仆情厚。桃姐一天天年老，有一天，不幸中風，桃姐為了不愿拖累羅杰，主動要求住進老人院，桃姐的堅持打動了羅杰，也打動了觀眾。羅杰經(jīng)常去老人院，陪桃姐聊天，并帶她出來吃飯，帶她出席自己的電影首映式，而桃姐雖然生活越來越不能自理，卻依然關心著羅杰的日常生活，并親自出馬幫他尋找保姆。不過人的生命畢竟是有限的，桃姐中風以后，一天不如一天，終于離開了人間，而羅杰在桃姐生命的最后階段，盡心盡力，不離不棄，將自己對桃姐的母愛表現(xiàn)的淋漓盡致。這個故事非常簡單，也非常平凡，簡單的可以用一句話講明，平凡的可以在很多地方看到，但是這個故事蘊藏著人間真情，包含著人文關懷，不僅打動了觀眾，也讓人們在感動中思考生與死、愛與恨、真與美。

二、真實真摯的細節(jié)

這部電影是由真人真事改編的，但這部電影做到了細節(jié)的真實和真摯，人們在細節(jié)中感受到了濃濃的主仆情，感受到了許鞍華導演在處理簡單故事和各種瑣碎中的高超藝術手法。

這部電影不是搞笑的無厘頭，不是驚險的動作片，也不是大投資、大制作的古裝片，卻在華語影壇中掀起了巨大的波瀾，這不僅與片中主要演員劉德華的號召力有關、與許鞍華導演的藝術功底有關，更與片中細膩真摯的細節(jié)刻畫有關。我們在電影中看到桃姐對羅杰的悉心照顧，可以說是無微不至，電影一開始，桃姐就站在窗邊，焦急的向樓下張望等待羅杰的歸來，這種急切的心情凸顯了桃姐對羅杰的關心，羅杰回家后，從做飯、上飯、盛飯等一連串的動作可以看出他們之間的默契，喝完湯之后的羅杰不用抬頭，不用說話，只要把飯碗舉起來，桃姐立刻心領神會地接過他的飯碗，給他裝飯。當羅杰想吃牛舌的時候，一句話則代表了桃姐對羅杰母親般的愛，“你還想搭個橋啊”，這種話只有目前對兒子說，兩人以及超越了主仆之間的關系，更像一對母子。當羅杰的母親從海外歸來，面對桃姐和母親，我們在羅杰的眼神和動作中可以看出他跟桃姐的感情更近一些，而對自己的母親卻明顯有點不自在。

當桃姐姐不幸身體中風以后，深感不能照顧自己，便主動提出住進了老人院，而羅杰因為對桃姐母親般的愛以及內心的依依不舍，經(jīng)常去探望住在老人院的桃姐，并且?guī)е礁浇牟璨蛷d吃飯。兩人才茶餐廳吃飯的細節(jié)讓觀眾非常感動，桃姐和羅杰在一起吃飯，不斷地給對方夾菜，桃姐格外開心，羅杰也非常高興。桃姐卻表現(xiàn)了有一絲絲的拘謹，這種拘謹實際上說明了他對羅杰的關心非常感動，但是心里卻依然有主仆關系的心理，一個細節(jié)將桃姐的所思所想表現(xiàn)的淋漓盡致。而桃姐去世以后，從內地趕回來的羅杰親自主持了桃姐的追思會，在車上羅杰深切的看著桃姐的遺像，他沒有哭泣，但是那種不舍和懷念，卻打動了每個觀眾的心，《桃姐》中的每個細節(jié)都做足了功夫，我們在細節(jié)中看到了人間真情，感受到了親情的巨大魅力。

三、終極的人文關懷

許鞍華導演是一個具有人文關懷的導演，從《女人四十》到《男人四十》、從《千言萬語》到《天水圍的日與夜》、從《桃姐》到《黃金時代》，她的每一部電影都始終保持著對人性的刻畫、對人間感情的描述、對人文的終極關懷，而《桃姐》從小見大，我們在一個個細節(jié)中，在一個個的鏡頭中，在男女主人公的舉手投足見都看到了終極的人文關懷。

電影重點刻畫了羅杰與桃姐的主仆情，但是在香港的老人院我們也看到了形形色色的老人，他們有的是因為貧窮住進了老人院，有的是因為兒女不贍養(yǎng)住進了老人院，老人們雖然住在一起，看起來非常熱鬧，在這里導演運用了旁觀式的白描手法，不動聲色地紀錄著每個老人的真實生活。觀眾也在在他們流露的眼神中，我們看到的是他們內心的孤獨與對親情的渴望，他們需要身體的歸宿，更需要心靈的歸宿。影片中攝像機經(jīng)常隔著老人院的鐵柵欄拍攝外面的大街，這樣的鏡頭實際預示著老人院像一個牢籠，也在向社會抗議應該對老人多一些關心和愛護，《桃姐》真正的做到了以小見大，不管是香港社會還是在祖國大陸，老人群體應該得到更多的關注，每個人都會老，老吾老以及人之老，只有這樣社會才會穩(wěn)定，人間才有真情。

四、結束語

2012年，香港著名導演許鞍華攜手華語天皇巨星劉德華、香港知名演員葉德嫻共同推出了一部平凡而感動的文藝電影——《桃姐》，《桃姐》這部電影劇情非常簡單，兩位主要演員都奉獻了自己的精彩的演技，而人們在平凡的故事、溫情的細節(jié)中久久不能自已，這部電影也真正做到了將感動留在了心間、將真情傳遞給了社會。