曲折有致 曲終奏雅

我從小只讀了兩年私塾，現在居然成為一個國家一級編劇。這是為什么？雖然總結起來原因有很多，但其中最主要的還是學習寫作曲藝段子提升了我的寫作素養。回憶起來，直至1953年進入廣播說唱團，我才知道什么叫曲藝段子。

到廣播說唱團之后，第一個和我交朋友的是王決同志。他是曲藝作家、曲藝理論家，還是曲藝評論家，同行們都稱他是曲藝界的“活詞典”。他為人熱情且樂于助人，在我進團后不久便手把手地教我寫曲藝段子，從“十三道轍”開始不厭其煩地講解輔導，對我傾囊相授，這是使我永生難忘的一件事。在王決同志無微不至的關懷幫助下，我寫了第一段西河大鼓《請領補助金》，由西河大鼓表演藝術家馬增芬老師演唱，并刊登在《學文化》雜志上。

除了王決同志的熱心幫助，我在曲藝創作上的進步與《曲藝》雜志的幫助密不可分。2012年，由大眾文藝出版社出版了《蔡興林曲藝作品選集》，全書共收錄包括相聲、二人轉、山東快書、西河大鼓、京韻大鼓、河南墜子、小品等曲種的64篇曲藝作品，其中49篇都刊登在《曲藝》雜志上。除了曲藝作品，我還有著述《我和二人轉》《二人轉的表演》《二人轉的說口》《二人轉的旦角藝術》《二人轉的唱功》等30多篇。其中除《我和二人轉》出書成冊，其他篇目均發表在《曲藝》雜志上。

回想起與《曲藝》交往的點點滴滴，一些人和事浮上心頭，令我記憶猶新。

1964年，《人民日報》刊登了一篇激動人心的長篇報道《急浪丹心》。我讀過之后久久不能平靜，當即決定寫一段曲藝節目。用什么曲種合適呢？根據報道的內容，我寫了段京韻大鼓，由我團京韻大鼓表演藝術家孫書筠老師演唱，并投稿給了曲藝雜志社。幾天后，我接到曲藝雜志社沈澎年同志打來的電話：“興林同志，你的作品《急浪丹心》收到了。我們收到了四篇同樣題材的作品，經研究確定你的這篇被選中刊發。”這個消息對我無疑是莫大的鼓勵，此后，我的創作熱情更高了，信心也更足了。

值得一提的是，后來《曲藝》還刊發了羅君生同志一篇題為《為周總理演唱〈急浪丹心〉》的文章。文章寫道：“……1964年，陸倚琴隨天津（市）曲藝團去大慶采風并進行慰問演出，團領導給了她新節目《急浪丹心》的排演任務。這段唱詞是中央廣播說唱團蔡興林創編的，講述了四川嘉陵江上一位老船長在運輸途中突遇山洪，在風大浪急闖險灘的危險時刻，自己的孩子在救險中又不慎落水，緊急關頭老船長舍己為公保住了國家財產，戰勝了風險的故事。……接過唱詞后陸倚琴被生動的故事所吸引，一心搞好。……適逢1965年春節，敬愛的周總理來天津視察工作，市委宣傳部在干部俱樂部小禮堂組織了一場文藝晚會，以歌舞為主，挑選了李潤杰演唱的快板書《立井架》和陸倚琴的京韻大鼓《急浪丹心》兩個曲藝節目。……最后攢底是陸倚琴的京韻大鼓。陸老師上場演出時已近午夜，但周總理絲毫沒有倦意，聚精會神地觀看，……周總理一直很高興地聽她的演唱，不時地點頭拍手，聽到妙處帶頭鼓掌。……節目結束后，周總理接見了演員們，并叫陸倚琴坐在他身邊，和她親切交談：‘你唱得很好，聲音好聽，表演很認真。你們都是年輕的一代，要多向老演員學習，好好工作，努力為人民服務！……為周總理演唱《急浪丹心》是陸倚琴老師一生中最難忘的幸福和最大榮耀。”

回顧我的創作生涯，不少作品都是經由《曲藝》發表的，如與馬增蕙合作并獲得文化部和中國曲藝家協會聯合舉辦的1986年全國曲藝新曲（書）目比賽三等獎的單弦表演唱《星期天》，獲得1995年曲藝雜志社舉辦的“愛國主義題材曲藝作品征文活動”二等獎的單弦《馬蜂戰》，獲評2012年“文化大視野”全國群文系統文藝作品優秀作品獎的山東快書《拒收紅包》等。

每每翻閱當年那些雜志，我深深覺得它們早已成為我從藝以來的一種見證和記錄，提醒著我不忘初心，藝無止境，因此，《曲藝》對我而言有著特別的意義。

此生，我與曲藝結下了不解之緣。曲藝潤澤了我的人生，光耀了我的事業。我能取得今天的成就，與《曲藝》對我的不棄葑菲，左提右攜，苦語針砭，循循善誘的幫助和指導是分不開的。在此，我由衷地感謝《曲藝》雜志，感謝《曲藝》雜志那些誨人不倦的工作人員。在《曲藝》創刊六十周年之際，愿我們的《曲藝》越辦越好，愿曲藝這門藝術永遠立于不敗之地！