阿尼特拉舞曲的節奏分析

梁同暉 程 牧

（寧夏大學音樂學院，寧夏 銀川 750021）

阿尼特拉舞曲的節奏分析

梁同暉 程 牧

（寧夏大學音樂學院，寧夏 銀川 750021）

《阿尼特拉舞曲》是組曲《培爾·金特》中一首風格迥異的作品，其包含的節拍以及節奏律動對樂曲起到的重要的支撐作用與推動性。本文從全曲的節拍與節奏入手，詳細梳理作品中的節奏型數量，以及對樂曲起到的支撐與推動作用。

阿妮特拉舞曲；節奏節拍；節奏分析

《培爾·金特》組曲為挪威文學家、劇作家易卜生的詩劇《培爾·金特》的配樂，《阿尼特拉舞曲》出自該劇的第四幕第六場，該曲為一首帶有東方色彩的瑪祖卡舞曲，它描繪的是在沙漠的綠洲中，有一座阿拉伯酋長的帳篷里，酋長的女兒，阿尼特拉正在用舞蹈誘惑培爾·金特的場景。

本文選用的版本是高為杰、陳丹布編著的《曲式分析基礎教程》一書中的例79《阿尼特拉舞曲》（P.102）。運用曲式的相關知識能較為方便的對該曲進行合理劃分，同時我還引用了李菲的《分析格里格<培爾·金特>第一組曲—探索格里格的音樂語言》一文中對《阿尼特拉舞曲》的曲式分析結論，從而能更好的分析該曲的節奏特點。

曲式圖如下：

段結構引子ABA’ 結尾句材料 ||: a b:|| ||:c c1da2b2:||小節數6888131282調a:e: a: d: D: a:

一、引子與A段的節奏特點

（一）出現的節奏單位與出現頻率

序號 節奏單位名稱 出現次數 時值排序（由長至短）首次出現位置（小節數/樂段）1. 附點二分音符11/A 2. 四分音符293/A 3. 八分音符1147/A 4. 二分音符66/A

由上表可知，該段落中最常用的節奏單位是八分音符和四分音符；一般的是二分音符；少用的是附點二分音符。

（二）分析結論

通過以上列舉、統計，我們可以分析得出以下結論：在引子與A段中，八分音符和四分音符是該段落的核心節奏單位，其他節奏型均由它倆形成的節奏型發展或演變而來。A段的第15小節開始，連續的八分音符的節奏型則構成了一個隱性節拍——3/8拍（譜例1方框處），使得節奏密度加大，配合弱力度的演奏，以此來描寫阿尼特拉舞步的輕快優美。格里格打破了以往的時值劃分規律以及重拍位置等，配合八分音符擅長表現出輕快優美的舞步的特點，使得該曲的節奏十分活躍，人物形象十分鮮明；而具有東方色彩的旋律與瑪祖卡節奏的組合突出表現了音樂的舞蹈性，奠定了樂曲的基本情緒。

二、B段的節奏特點

（一）出現的節奏單位與出現頻率

序號 節奏單位名稱 出現次數 時值排序（由長至短）首次出現位置（小節數/樂段）1. 附點二分音符81/B 2. 四分音符324/B 3. 八分音符841/B 4. 二分音符633/B 5 附點四分音符41/B

通過上表可知，最常用的節奏單位為：八分音符和四分音符；一般的是附點二分音符和二分音符；少用的是附點四分音符。

（二）分析結論

通過以上列舉、統計，我們可以分析得出以下結論：在B段中，該段落中的核心節奏單位任然是八分音符和四分音符，而在c和c1的部分中，出現的新節奏單位附點四分音符的出現讓樂曲更具抒情性、歌唱性的特點，流暢流暢而優美，進一步體現了舞曲的特征。而第5小節開始出現了連續八分音符的節奏型，又構成了該曲的另一個隱性節拍——4/8（譜例2方框處），讓節奏密度上有了新的變化，而且從3拍子變化為4拍子，迫使節奏的律動上也有了一定的拉伸，具有更強烈的不穩定的感覺。B段雖然在節奏特點上再無更多的變化，可格里格借助復調的寫法進一步核心節奏單位，從而達到鞏固主題的目的，更進一步的表達了樂曲的內容，以及對阿尼特拉的性格特點有了更深一層的刻畫。

三、結語

序號 節奏單位名稱 出現次數 時值排序（由長至短）1. 附點二分音符142. 四分音符783. 八分音符2704. 二分音符205 附點四分音符14

全曲節奏布局呈現出了邏輯性的短長短的分布，且由上述統計可知，全曲最常用的節奏單位是八分音符和四分音符，一般的是二分音符和附點二分音符，少用的是附點四分音符。通過對全曲的統計以及以上的列舉和觀察，我們由此得知全曲的節奏組合的原始細胞為四分音符與八分音符的組合，大部分節奏單位組合均由該原始細胞變化衍生的，無論如何變化都緊緊圍繞著“阿尼特拉”這個主題變化，讓人能深刻的認識和記住主題。

核心細胞還與兩個隱性節拍有關，這兩個隱性節拍都獨具特點，一個是3/8拍，一個為4/8拍。3/8拍的隱性節拍使節奏活潑輕快，旋律更為流暢優美，能更好的表述和刻畫“阿尼特拉”這個主題，以及表現舞步的特點。而4/8拍不僅使得節奏密度的增大，而且增強了樂曲的律動感、緊張度，進而產生了聽覺上新的沖突與發展。兩個隱性節拍使得全曲的情緒都由此而產生了變化，而局部的變化又與全曲有著不可分割的聯系，進一步體現了對立與統一的特性。

核心細胞還掌控著全曲的節奏密度與音響厚度，每一次節奏密度的增大，都使得音響的厚度隨之增大，一方面對樂曲進行了新的發展和闡釋，另一個方面與之前節奏密度低、音響厚度小的部分形成對比，進而影響聽覺感官，加深樂曲的印象，從而產生了戲劇性的沖突效果。■