話劇表演的指導(dǎo)策略

戴靜茹

摘 要：總的說(shuō)來(lái)，影響話劇表演的因素有很多，首先話劇表演以人物的對(duì)話為主，所以應(yīng)該注重演員在臺(tái)詞生的運(yùn)用。除此之外，話劇表演是一種表演藝術(shù)，需要演員的形體動(dòng)作加以配合。此外話劇表演需要通過(guò)表演的形式表達(dá)人物的性格，因此需要將情感表達(dá)融入話劇表演中，使觀眾在表演中得到內(nèi)心的共鳴。本文從話劇的特點(diǎn)出發(fā)，然后在臺(tái)詞、形體、情感上加以指導(dǎo)，并做出詳細(xì)的策略分析。

關(guān)鍵詞：話劇表演；特點(diǎn)分析；指導(dǎo)策略

中圖分類號(hào)：G613.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0096-01

話劇表演主要是通過(guò)演員的表現(xiàn)形式，在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)整體的藝術(shù)形象。話劇表演中往往會(huì)借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)形式，通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的演繹來(lái)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。因此話劇表演中內(nèi)容的表現(xiàn)和情感的表達(dá)就顯得尤為重要，這就需要話劇演員在臺(tái)詞和形體上做到精益求精，加上仔細(xì)揣摩人物的性格特征，這樣才能在表演中使情感得到充分的表達(dá)，從而達(dá)到最佳的演出效果。

一、話劇表演的特點(diǎn)分析

1.舞臺(tái)藝術(shù)性。一般說(shuō)來(lái)，話劇表演需要依據(jù)舞臺(tái)形式來(lái)完成，借助舞臺(tái)表演有利于增強(qiáng)話劇的表現(xiàn)力和感染力。一方面在舞臺(tái)上演員比較容易進(jìn)入角色，進(jìn)而投入到劇情的表演中。另一方面，舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)的效果比較完整，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，能夠從不同的角度和效果進(jìn)行觀看欣賞。

2.直觀演繹性。話劇表演中，往往是通過(guò)演員之間對(duì)話、形體等方式進(jìn)行表演，為達(dá)到對(duì)人物形象具體刻畫(huà)的目的，話劇表演中需要在演員妝容、服飾上進(jìn)行塑造，以加深觀眾對(duì)角色的認(rèn)知度。因此話劇表演具有比較強(qiáng)的直觀性，直接刺激觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，在表演中觀眾也能夠通過(guò)外形和服飾直接了解到話劇人物的形象。

3.綜合表現(xiàn)性。話劇表演作為一種綜合性很強(qiáng)的表演形式，需要結(jié)合多方面的藝術(shù)手段，才能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)整體的藝術(shù)效果，另外由于話劇表演內(nèi)容的特殊性，往往是通過(guò)情景演繹，發(fā)映出真實(shí)生活的內(nèi)容，因此需要充分結(jié)合實(shí)際，在符合當(dāng)前社會(huì)需要以及時(shí)代發(fā)展的前提下，才能真實(shí)地將現(xiàn)實(shí)融入進(jìn)藝術(shù)性的表演中。

二、話劇表演的詳細(xì)指導(dǎo)策略

1.對(duì)臺(tái)詞運(yùn)用的指導(dǎo)策略。話劇表演中最基本的就是對(duì)臺(tái)詞的運(yùn)用，無(wú)論是對(duì)話中還是獨(dú)白中，都涉及到大量的臺(tái)詞。話劇表演中，演員通過(guò)臺(tái)詞的運(yùn)用來(lái)介紹故事的發(fā)展以及情節(jié)的走向，同時(shí)還能借助語(yǔ)言和語(yǔ)氣來(lái)塑造人物當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。這也是話劇表演區(qū)別于其他舞臺(tái)表演形式的主要特征，同時(shí)也是話劇表演的重要特色。因此話劇表演過(guò)程中演員臺(tái)詞運(yùn)用的程度直接決定了話劇的演出效果。由于話劇表演需要反映社會(huì)生活，所以在話劇臺(tái)詞的創(chuàng)作上需要緊跟社會(huì)發(fā)展以及時(shí)代的變化，這樣話劇臺(tái)詞才能和人們生活緊密相關(guān)。其次話劇演員應(yīng)該有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，平時(shí)養(yǎng)成留心觀察生活的習(xí)慣，在對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行演練時(shí)，應(yīng)該結(jié)合實(shí)際生活，通過(guò)相應(yīng)的想象和聯(lián)想，充分挖掘出臺(tái)詞中蘊(yùn)含的形象和內(nèi)涵。相反在話劇表演中演員只是對(duì)大段臺(tái)詞簡(jiǎn)單地運(yùn)用，這樣臺(tái)詞中所富含的中心思想以及人物個(gè)性就不能得到很好的演繹，人物沒(méi)有靈魂，觀眾的接受度就會(huì)大打折扣。此外話劇演員應(yīng)該對(duì)臺(tái)詞盡可能形象化，然后根據(jù)話劇不同的情節(jié)設(shè)定，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行完美的表達(dá)。通常來(lái)說(shuō)，話劇臺(tái)詞一般都富有音樂(lè)性，所以話劇臺(tái)詞表達(dá)不同于簡(jiǎn)單的說(shuō)話，需要在節(jié)奏上加以把控，認(rèn)真分析應(yīng)該在哪里停頓，哪里換氣，哪里應(yīng)該加強(qiáng)，哪里又該減弱等。這樣演員才能通過(guò)臺(tái)詞將人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的形象。

2.對(duì)形體動(dòng)作的指導(dǎo)策略。形體動(dòng)作是話劇表演中演員借助肢體表達(dá)將話劇劇情展示給觀眾，形體動(dòng)作的運(yùn)用能力能夠充分體現(xiàn)出演員的表演功底和藝術(shù)上的造詣。形體動(dòng)作主要指身體、情態(tài)、空間等方面的運(yùn)用，在話劇表演中根據(jù)劇情的實(shí)際需要進(jìn)行靈活運(yùn)用。首先基本的形體動(dòng)作是演員按照劇情的設(shè)定，完成的簡(jiǎn)單肢體動(dòng)作。其次為了豐富話劇表演的感染力，需要借助生活中的經(jīng)驗(yàn)，從中提煉出一些形態(tài)表達(dá)，例如捂臉表示害羞等。另外一種需要演員需要通過(guò)臉部各器官的表情和肢體進(jìn)行結(jié)合，從而傳遞出人物的內(nèi)心世界，能夠?qū)υ拕〉那楣?jié)起到埋下伏筆、設(shè)置懸念的效果。

3.對(duì)情感表達(dá)的指導(dǎo)策略。情感是話劇表演的核心，是演員對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作和演繹的最有效的方法。對(duì)話劇表演來(lái)說(shuō)，演員富含情感和激情的表演方式是最能打動(dòng)觀眾的，在演員和角色之間實(shí)現(xiàn)情感共鳴之后，才能在表演的過(guò)程中將這種情感釋放到舞臺(tái)上，然后通過(guò)和觀眾心靈的碰撞，在高級(jí)情感的審美刺激下，充分引發(fā)觀眾的心理共識(shí)。當(dāng)然話劇演員在情感釋放到同時(shí)需要學(xué)會(huì)加以控制，做到兩者之間自由的轉(zhuǎn)換。情感過(guò)于釋放容易超出話劇中人物的設(shè)定，導(dǎo)致人物的個(gè)性失真，造成浮夸的效果。而情感過(guò)于控制容易導(dǎo)致表演缺少激情，平淡又索然無(wú)味，不能有效地吸引觀眾。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，話劇表演中應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)臺(tái)詞的運(yùn)用能力，根據(jù)話劇劇情的需要，合理發(fā)揮形體動(dòng)作的優(yōu)勢(shì)，然后對(duì)情感表達(dá)加以控制，從而以最佳的形式演繹出人物的內(nèi)心世界，讓觀眾充分感受到話劇表演的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉倩.淺談話劇表演過(guò)程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用[J].戲劇之家，2016（17）.