歌劇《茶花女》中薇奧萊塔的詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》演唱研究

姜姍姍

摘 要：歌劇《茶花女》由著名的作曲家威爾第根據(jù)法國作家小仲馬的悲劇小說進(jìn)行改編而成，這部歌劇有著“世界歌劇史上最燦爛的寶石”的稱號(hào)。歌劇《茶花女》中薇奧萊塔人物形象的塑造非常的成功本論文主要是針對詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》細(xì)膩形象地展現(xiàn)了女主角的風(fēng)采以及內(nèi)心復(fù)雜的情感變化，其中所蘊(yùn)含的花腔唱段是花腔學(xué)習(xí)與演唱、舞臺(tái)實(shí)踐的寶貴資源，通過中外歌唱家對薇奧萊塔人物形象不同版本的演繹，分析、比較她們精湛的演唱技術(shù)與成熟細(xì)膩的表現(xiàn)力，并看到新時(shí)代所帶來的聲樂藝術(shù)上的發(fā)展與進(jìn)步，將優(yōu)秀的演唱技術(shù)借鑒吸納過來，融入到自身的聲樂學(xué)習(xí)與花腔演唱中，同時(shí)也為廣大聲樂學(xué)習(xí)者的演唱、舞臺(tái)實(shí)踐和教學(xué)提供一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：歌?。弧恫杌ㄅ罚弧队绖e啦，過去的美夢》

中圖分類號(hào)：J617.2；J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0092-01

在詠嘆調(diào)的演唱處理中會(huì)涉及到很多方面的技巧，是一個(gè)比較專業(yè)化的研究課題。對于詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》的演唱也是非常重要的。本論文通過研究《永別啦，過去的美夢》氣息的運(yùn)用這一點(diǎn)，也就是說通過演唱方法中的換氣這個(gè)來研究這首詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》。主要研究的是《永別啦，過去的美夢》的演唱法，通過對中外著名歌唱家演唱的《永別啦，過去的美夢》進(jìn)行分析。

一、卡拉斯的氣息分析

卡拉斯是世界上非常著名演唱藝術(shù)家。卡拉斯在《永別啦，過去的美夢》，過去的美夢中氣息運(yùn)用的研究中發(fā)現(xiàn)，他的演唱的過程中主要是通過第四小節(jié)第五拍換氣；第八小節(jié)第四拍換氣；第九小節(jié)第五拍換氣；第十一小節(jié)第五拍換氣；第十五小節(jié)第五拍換氣；第二十三小節(jié)第一拍換氣；第二十四小節(jié)第四拍換氣；第二十七小節(jié)第三拍換氣；第二十八小節(jié)第五拍換氣；第三十三小節(jié)第四拍換氣；第三十五小節(jié)第二拍換氣；第三十五小節(jié)第四拍換氣。卡拉斯的換氣點(diǎn)是在換氣中考慮了曲調(diào)的走向問題。在他的演唱過程中，整體的氣息的運(yùn)用，非常的短促，更貼近歌劇角色薇奧萊塔一個(gè)肺病患者當(dāng)時(shí)的身體狀況，甚至在歌曲的間奏部分，還可感受到卡拉斯費(fèi)勁的喘息樣子，感到含淚哭泣的哽咽聲。可以說，卡拉斯在角色的形象塑造上充分考慮了劇作家和作曲家的創(chuàng)作意圖，并在適當(dāng)?shù)牡胤郊由献约旱那楦斜戆住?/p>

二、幺紅的氣息分析

幺紅是我國非常著名歌唱家。在他的《永別啦，過去的美夢》的演唱過程中會(huì)在第五小節(jié)第五拍換氣；第八小節(jié)第四拍換氣；第九小節(jié)第五拍換氣；第十一小節(jié)第五拍換氣；第十三小節(jié)第四拍換氣；第十五小節(jié)第五拍換氣；第二十四小節(jié)第四拍換氣；第二十七小節(jié)第三拍換氣；第三十三小節(jié)第四拍換氣；第三十五小節(jié)第二拍換氣；第三十五小節(jié)第四拍換氣?？梢钥闯鲧奂t的換氣點(diǎn)和卡拉斯的十分的相似，都是在以歌詞為本的基礎(chǔ)上根據(jù)曲調(diào)做相應(yīng)處理。但幺紅在演唱過程中更加的自由，《永別啦，過去的美夢》這首詠嘆調(diào)里，幺紅更強(qiáng)調(diào)在長時(shí)值強(qiáng)拍的長音上做文章，通過在長音之前她都要換氣，并且力度相對于卡拉斯來說更強(qiáng)一些。不但可以塑造也奄奄一息的薇奧萊塔形象，還更加的有力度，在情感的高潮點(diǎn)上也可以展現(xiàn)出薇奧萊塔的精神世界。可以看出，從薇奧萊塔角色塑造者的氣息運(yùn)用，歌者或者根據(jù)作曲家的旋律，或者根據(jù)劇作家的歌詞，或者根據(jù)演唱時(shí)歌劇人物的形象塑造要求，或者根據(jù)自己的情感等等，從多個(gè)角度出發(fā)，從而形成歌者的氣息運(yùn)用。

三、歌唱家演唱的比較分析

《永別啦，過去的美夢》是一首非常著名的詠嘆調(diào)，而卡拉期在演唱的過程中主要展現(xiàn)了把聲音融入角色的情感中，更加豐富了整體歌劇的表現(xiàn)能力，讓歌劇更有戲劇性。在意大利古老的美聲歌劇中十分講究唱腔的純正圓潤，為追求技巧的完美有時(shí)甚至寧可犧牲角色的戲劇表演而突出純粹的美聲，把歌唱變?yōu)榧円魳钒缪莩龅霓眾W萊塔角色從表演起就把自己代入角色之中，一招一式都用心揣摩，為表現(xiàn)特定的角色和劇情甚至不惜將自己的聲音夸張到變形。如在表現(xiàn)女主角薇奧萊塔臨死時(shí)的情形，唱出了一種病態(tài)的聲音就是一個(gè)著名的范例，為薇奧萊塔塑造了鮮明的個(gè)性。因此，卡拉絲的聲音不是最好的技巧也不是最完美的，但她塑造出來的角色卻可說是最豐滿的。幺紅飾演的薇奧萊塔角色，可以說是一個(gè)中國化了的薇奧萊塔，更多的展現(xiàn)了東方女性含蓄美。雖然薇奧萊塔身為妓女，但純真善良的一面在幺紅渾厚音樂的詮釋下，給人們呈現(xiàn)出一個(gè)中國化的薇奧萊塔，淳樸、善良、實(shí)實(shí)在在真實(shí)的薇奧萊塔。因此，詠嘆調(diào)中換氣點(diǎn)地把握，能更好的應(yīng)用氣息，成功地塑造人物形象，在詠嘆調(diào)的演繹中占有重要的地位。

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