談淮劇表演的藝術(shù)風(fēng)格

高星星

摘 要：戲曲劇種之間最典型的區(qū)別特征在于音樂，而“曲”又是戲曲中最重要的基本元素。由此來觀察淮劇，曲詞通俗淺顯、蘊(yùn)藉深厚；聲腔激越明快、平緩舒展；吐字清麗圓凈、唱曲溫潤宛轉(zhuǎn)，這是淮剮穩(wěn)定的音樂風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：淮劇；曲調(diào)；風(fēng)格

中圖分類號：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0080-02

淮劇原以江淮儺腔、民間俚曲、徽京音調(diào)三方面元素架構(gòu)而成。在它初出現(xiàn)的時候，因方言、區(qū)域的差異曾是“東路”盡唱“下河調(diào)”，“西路”獨詠“淮蹦子”，而當(dāng)這兩種腔調(diào)漸趨合流以后，又一度出現(xiàn)南派（上海）風(fēng)行“自由調(diào)”，北派江蘇）崇尚“老拉調(diào)”的“分庭抗禮”局面，呈現(xiàn)出具有不同審美指向的兩種藝術(shù)樣式。然而這些唱調(diào)，無論各具怎樣的特色，彼此間都在互相影響、共融發(fā)展，有著共同的高亢、激昂、粗獷、豪放的演唱風(fēng)格。

一、淮劇唱腔的特色

淮劇共有曲牌近百種。從其聲腔主調(diào)的藝術(shù)形態(tài)來看，其主體音樂結(jié)構(gòu)，系曲牌聯(lián)綴體與板式變化相對接的混合體式。在這種體式下所形成的多個主調(diào)聲腔，雖具有同一個劇種音樂粗獷爽朗的本原屬性，但腔體不同，風(fēng)格多樣，各具美態(tài)。細(xì)觀其主要代表性聲腔有：淮調(diào) 清末民初，通過“香火調(diào)”原生態(tài)音樂的傳承和民間山歌號子的嬗變，形成了一種新腔，因源于兩淮地帶田野之聲而得名“淮調(diào)”，并由“俚巷歌謠”演變?yōu)橘|(zhì)樸之曲，是表現(xiàn)戲劇情感的重要腔調(diào)。淮調(diào)又稱“淮蹦子”“老淮調(diào)”“淮北調(diào)”，因生長于兩淮地帶的中心區(qū)域，故在語音、情態(tài)、色調(diào)及結(jié)構(gòu)上，有著明顯的剛烈、粗獷的個性化特點。

其次，此調(diào)保持著原始古樸的遺風(fēng)，粗俗中閃爍著純樸的光澤，其唱腔旋律多以清板干唱和高腔為核心，板速稍快，且自然流暢，質(zhì)樸而溫存。在那偏于對商、羽調(diào)式運(yùn)用的典型音調(diào)里，夾有厚重的民間音樂文化風(fēng)情，且又有濃郁的情感深度和悲劇性的氣質(zhì)。

拉調(diào) 20世紀(jì)20年代形成于上海。與古老聲腔“淮調(diào)”相比較，“拉調(diào)”流連于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，調(diào)性雅淡清逸，旋律清越悠長，富于韻味，輕盈舒美，其寬泛的抒情性音樂風(fēng)格，有著適合于表現(xiàn)人物多重性格的內(nèi)涵。從表現(xiàn)情趣上看，因“拉調(diào)”的旋動線條多呈曲線性自由延展?fàn)顟B(tài)，饋而它偏適于表現(xiàn)多變性及敘述性較強(qiáng)的戲劇情節(jié)。以施行“弦索”與“鼓板”的融合，變俗曲雅奏，而使淮劇聲腔趨于細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)。

自由調(diào) 20世紀(jì)30年代末創(chuàng)始于上海。該聲控的形成，既保持了明顯的淮劇傳統(tǒng)聲腔的基因特征，又通過旋律、調(diào)式、節(jié)奏、速度等多種手段的變奏，形成一個自由而豐富多變的唱腔，取名為“自由調(diào)"。“自由調(diào)”深含更多柔婉和流暢的音調(diào)，旋律線條寬廣悠揚(yáng)，聲態(tài)柔美且富有動感。其色彩多有歡快、清新、華麗的暖色調(diào)。顯然，“自由調(diào)”非但具有曲體結(jié)構(gòu)自由靈活、板式變化融合性極高的特點，更因它具有清雅細(xì)膩、華美嫻麗內(nèi)音樂氣質(zhì)而充滿清新明凈的美質(zhì)。它與后來相繼剪立的“六字句”“滾板”“連環(huán)”等板腔相組合，從而構(gòu)建起了一個相對完整的“自由調(diào)”聲腔體系，并與“淮調(diào)”“拉調(diào)”相融合發(fā)展，繁衍出帶有南、北雙重特色的新的聲旋，共筑起淮劇音樂歷史上著名的三大聲腔系統(tǒng)，為淮劇藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了直接而重大的影響。

二、唱腔對人物形象的塑造。

音樂是聲音的藝術(shù)，音樂同是心情的藝術(shù)，具有表現(xiàn)心情的功能。如果音樂缺乏深刻的內(nèi)容或是靈感深處的表現(xiàn)，那其音樂必定是索然無味的，只能給人以單一悅耳的聲響，而無內(nèi)心的感動。在這方面，陳派唱腔在聲腔的整合上之所以有與眾不一樣的光澤，就在于他少有沿著慣性思維的方法在操作，不一味襲用以行當(dāng)擇用，以成曲填詞的常規(guī)性的呈述方式，也并非僅憑知解力的分析去作出一種純技巧性的抒發(fā)，而是順從人物性格發(fā)展的需要，巧飾音句，動人于無形，從而讓理想中的旋律始終沉浸在人物情感的狀態(tài)之中，任其在美妙的神情聲調(diào)上流連恣肆。試以陳派一些代表性唱段為例，如《牙痕記》中安壽保所唱的“十年不見爹娘面”[小悲調(diào)]，和《樓臺會》中梁山伯所唱的“英臺說出斷腸話”[小悲調(diào)]，從演唱上看，沒有套用淮劇程式性的“哭板”，去無節(jié)制的啼哭，或作痛苦的叫喊，而是在旋律急速下行及低沉的長音背景上，和著“顫音”、“波音”緩緩而出，把沉淀起哀痛之情表現(xiàn)得很有適度。從腔型上看，其句唱腔，均已不完全是在[自由調(diào)]基礎(chǔ)上所構(gòu)成的“慢板”起腔，而同屬于對揚(yáng)劇[梳妝臺]曲牌特征樂匯的吸取與融合。

隨后，在一連串“平板”對句中，揉進(jìn)了較多旦行聲腔的旋律因素，將原有生行的唱腔在提高四度的音位上運(yùn)用，這種高起低落，以轉(zhuǎn)作承的處理手法，不僅讓安壽保重見生母時所懷有的激動與凄楚郁結(jié)心情，一下子便從音樂和感情的最強(qiáng)音上給進(jìn)發(fā)出來，而且還使得這種擴(kuò)展了的聲腔旋律，異樣的成了淮劇音樂中派生出的另類形態(tài)的生行唱腔，即[生腔小悲調(diào)]。又如《劉貴成私訪》一劇中劉貴成所唱的“驢鈴聲聲留古道”一段[自由調(diào)]，為捕捉起準(zhǔn)確的人物音樂形象，在唱段的第一個分段里，先是將上句[自由調(diào)導(dǎo)板]固有的旋法拆散，改為擇取[自由調(diào)]典型的旋律因素，借用淮劇傳統(tǒng)音樂中“起板”的導(dǎo)腔形式，把它化解到“行路快板”的板式之中，這種由低至高、由弱至強(qiáng)的音勢，產(chǎn)生起一種撲面驚人的藝術(shù)效果。接著，用并句的手法，將多達(dá)二十一個短句組合而成為一個超常的下句[自由調(diào)平板]，則是用淮劇音樂中節(jié)奏音型特強(qiáng)的排句唱出，并把對驢聲、鈴聲等聲態(tài)的摹擬，寓于形象的描繪之中，這就使音樂線條的組合，同富于韻律的悠揚(yáng)節(jié)奏相協(xié)調(diào)，形成一種活力，再現(xiàn)起劉貴成堅定而正直的人物形象。再如在陳派代表作《板橋應(yīng)試》一例中，主人翁鄭板橋有著許多獨自詠嘆和互為傾訴的對唱段落，而這些段落唱腔的設(shè)計，更很少見到淮劇原始傳統(tǒng)音樂的框架，而是選用了民間歌風(fēng)頗濃的[道情]作襯墊，用[八段錦]、[跳槽調(diào)]等已經(jīng)衍變?yōu)閼蚯说拿耖g小調(diào)作穿插，主調(diào)與小調(diào)的互動，敘事與抒情的交融，非但無拉雜牽強(qiáng)之嫌，反覺抒情脈絡(luò)更為清晰而又起伏多變。

顯然，清新輕快的音調(diào)，與人物借對蘭、竹、石的盡情抒發(fā)相互應(yīng)，十分得體的襯托起鄭板橋那濃厚的超脫塵世的情感色彩，并讓欣賞者從中品味出他那瀟灑矯健、孤傲正直的醇雅氣質(zhì)。

三、淮劇唱腔藝術(shù)的發(fā)展

不同時期也有不同的特色。唱腔的結(jié)構(gòu)，是從原無伴奏高腔音樂體系演化為戲曲化、抒情性板腔音樂體系。淮劇的唱腔曲牌有數(shù)十多種，其中最主要的是淮調(diào)、拉調(diào)和自由調(diào)。淮調(diào)，又叫淮北調(diào)、淮蹦子或老淮調(diào)，特點是高亢、粗獷、剛勁、樸實、訴說性強(qiáng)，其發(fā)源于蘇北西部，是在當(dāng)?shù)氐难砀琛⑻栕踊A(chǔ)上發(fā)展起來的。拉調(diào)，又叫老拉調(diào)，委婉細(xì)膩，線條清新，適用于抒情性的場景，比淮劇早期的許多敘述性唱腔增加了抒情成分，與淮調(diào)相比更加旋律化。拉調(diào)的產(chǎn)生進(jìn)一步促進(jìn)了淮劇曲調(diào)板腔化的發(fā)展，為后來自由調(diào)的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。而自由調(diào)，從其名就可看出此調(diào)的最大特點是“自由”。它的產(chǎn)生是淮劇在發(fā)展過程中順應(yīng)時代變化不斷打破各種不必要的條條框框努力尋求自我突破的表現(xiàn)。

其特點是：（1）板式節(jié)奏隨人物情緒的變化而轉(zhuǎn)換；（2）唱詞格式靈活；（3）曲調(diào)流暢爽朗，音區(qū)活動范圍較大。現(xiàn)如今，“自由調(diào)”體系曲牌已在淮劇唱腔音樂中占有很重要的角色。自由調(diào)的產(chǎn)生不僅使淮劇的唱腔進(jìn)一步向著板腔化、戲劇化發(fā)展，而且也促進(jìn)了淮劇劇目和表演藝術(shù)等方面的改革與發(fā)展。

對于聲調(diào)的發(fā)展，隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷更新，淮劇的流派唱腔也呈現(xiàn)出了繁榮景象。因為語言等因素，早在淮調(diào)和呵大海形成階段，主體曲調(diào)就有東、西路派系之分。東路唱腔音調(diào)純和，富于旋律。西路唱腔短促強(qiáng)硬，近似口語化。建國后，流行在江南的淮劇以自由調(diào)為主體貫串發(fā)展，清新明快。

四、結(jié)語

如今淮劇已被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，淮劇長期扎根于農(nóng)村，它貼近群眾，音樂語匯的樸實豐富，句式結(jié)構(gòu)的靈活多變，隨著演員本色的演唱，確實是別有意趣，更是別人無法可以替代的絕唱。

參考文獻(xiàn)：

[1]薄森海.淮劇音樂及其唱腔流派[M].上海：上海音樂出版社，1987.

[2]戴玉升，鮑鶴云，黃斌斌.淮劇音樂研究[M].北京：中國戲劇出版社，1994.