柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》之《六月——船歌》的曲式分析

程迎接

摘 要：柴可夫斯基是19世紀被稱作最偉大的音樂家之一，他把俄羅斯當地的古典音樂和西歐的音樂結合在一起，創作出了具有自身特色的音樂風格。本論文所分析的《六月——船歌》選自鋼琴套曲《四季》中的第六首。在曲式方面，本曲運用了簡潔的三部性結構，表達出深刻的內容。可以看出，柴可夫斯基的音樂創作手法，值得我們去更深層的研究。

關鍵詞：柴可夫斯基；《六月》；曲式分析

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0050-01

一、前言

《六月—— 船歌》 柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》中的第六首。是最受人們歡迎和喜愛的抒情曲之一。

這首樂曲是根據普列謝耶夫的詩 《走向河岸》 寫成的，詩中 “那里的波濤將濺到你的腳跟，神秘憂郁的星。星將照耀著我們”。俄羅斯的 六月是一年中氣候最好的一個月，這時的俄羅斯氣候宜人，大地一片蔥郁，到處洋溢著生機。

柴可夫斯基的《六月——船歌》流傳極廣，被改編成各種樂器的獨奏曲和樂隊合奏曲。樂曲中那溫馨甜美、意味深長的旋律，在徐徐流動的伴奏襯托下，從容地、無拘無束地流淌出來，加上很有表現力的和聲和優美的支聲部，勾畫出一幅生動的畫面：夏日的夜晚，人們乘坐小船蕩漾在微波之上，沉浸在幸福之中，盡情地享受著大自然給予的美的恩賜。

二、曲式結構分析

（一）首部（1-32小節）

1-2小節為引子，A樂段為（3-12）小節，它是由兩個非方正的樂句組成。兩句的終止均為收攏性的正格終止。在（8-9）小節出現了短暫的向平行大調降B上的模進離調，緊接著回到了g小調上。a1是主體材料a樂句的變化重復。在其最后的兩小節進行擴充。B樂段（13-22），采用引申型的主題發展手法。以降B大調開始，旋律色彩明亮。

在 A段的織體基礎上發展并在最后的四個小節回到了 g小調。接下來 23-32 小節重復 A樂段并且采用了一個浸入的終止（既是第一部分的結束又是第二部分的開頭）。

（二）中部（32—51 小節）

該部分是一個對比型單二部曲式。C樂段（32—40 小節）由剛剛結束的 g小調轉到其同名大調。 不僅在速度上比第一部分稍快， 并且在織體上也出現了很大的變化。 一強一弱的主題動機出現， 形象地給聽眾展現了小船在湖面上蕩漾的畫面。 D樂段（40—51 小節）較 A 樂段速度更為緊張， 情緒上到達了整曲的一個頂峰。 第二個樂句最后擴充的兩個小節，利用連續的重屬導七和弦的強大的音響效果，給聽眾造成波濤洶涌，風浪齊來的感覺，然后音樂戛然而止制造了一個開放性的結尾，減七和弦沒有解決，但是卻給人一種意猶未盡的美感。

（三）連接（52—53 小節）

利用了第一部分主題材料的反向進行，引出再現部。

（四）再現部（54—83 小節）

與第一部分大體上差異不大，它加深了和聲內聲部的處理，由單一的線條變成了多聲部的進行，好像是兩個人情感交融的對話。

（五）尾聲（84—99 小節）

材料的巧妙運用使得這個尾聲非常新穎。末尾交替出現的主和弦與屬和弦借用插部中連續切分的節奏，將船歌的律動又一次浮現。接著連續的琶音和弦，使搖晃的音響漸漸變弱，猶如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。規模較大的尾聲加強了再現部的意圖，將整個曲式的對比主題材料加以適當的概括，進一步強調作品的主要樂思，使作品更完滿地結束。

三、全曲結構

《六月——船歌》是復三部曲式，全曲結構圖如下：

參考文獻：

[1]聶娜.詮釋柴可夫斯基的《六月-船歌》[J].北方音樂，2012：28-29.

[2]向川寧.柴科夫斯基鋼琴作品《六月-船歌》鑒賞[J].黃河之聲， 2012：53-53.

[3]任紅軍.從《六月—船歌》看柴科夫斯基鋼琴作品的藝術特點[J].曲靖師范學院學報，2007（ 02）.