談戲曲表演的形式美

孫桂娟

摘 要：戲曲表演的根本任務是在舞臺上塑造不同的典型形象，這就要求演員塑造的形象具有戲曲獨特的形式美，使觀眾在直觀形象的感知中獲得美的享受。藝術作品的外在形式美，是一般形式美的一個特殊領域，它是藝術作品中的重要組成部分，它的成效得失，關系到藝術形象的完美。

關鍵詞：戲曲表演；形式美；技巧

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0043-01

戲曲有極強的觀賞性，即使對一無所知的人也會被那絢麗繽紛的色彩、聲情并茂的演唱和出神入化的表演所吸引，這些外行所看的熱鬧，也就是戲曲的形式美。戲曲的服裝、化妝與人物造型，包含了書法、繪畫、雕塑以及民間美術的因素，在色彩上以鮮艷明快的顏色形成對比和反差，使人物一出場就能給觀眾一個強烈的視覺沖擊。而且，戲曲的服飾和化妝是對自然形態的夸張和變形，這也是對觀眾想像能力與理解能力的一個考驗。另外，戲曲當中的某些動作，如“亮相”，在一瞬間呈現給觀眾一個靜止的、完美的造型，體現出一種雕塑藝術的美感。

一、戲曲的唱腔美

戲曲的演唱與念白講究音韻，不僅要合轍押韻、字正腔圓，還要把音韻作為一種寫情狀物的藝術手段，達到以音傳情、聲情并茂的藝術效果，所以，我們在欣賞戲曲的唱與念時，要品味旋律、節奏，還要品味情調。演員的一招一戲、一言一語要符合音樂節奏，而鼓題、琴師又要積極主動地予以配合。音樂節奏的或松或緊、或快或慢，音樂情緒或歡樂或低沉，或熱烈或暗淡，直接影響舞臺節奏和舞臺氣氛。各種自然音響在戲曲中被加以音樂化處理，使其融合在整個音樂音響之中。舞臺上需要的雷鳴、馬嘶、落水、擊石等聲響，常用樂器的音響予以象征性的描繪，使它們與表演中的虛擬性動作融為一個和諧的藝術整體。

二、戲曲的動作美

戲曲中的每一個動作都是由“手眼身步法”五體同步協作進行的，具有高度的藝術美感。戲曲用程式動作表現生活，例如：“起霸”——專門表現將士出征前準備活動的一套程式動作，“趟馬”——表演者手持馬鞭表現人物在馬上急馳地一套程式動作，“走邊”——表現身懷武藝的人物輕裝潛行的表演程式，常用于偵察、巡察、夜行、暗襲或趕路等特定情境。這些程式動作都體現出生活動作的舞蹈化。以歌舞為基本表現手法，決定了戲曲是虛實結合的藝術，其審美特征與西方的寫實性戲劇不同，比如舞臺上沒有門，沒有馬，沒有船，沒有山川湖泊，但是演員通過表演，卻能使觀眾承認有這些客觀物體的存在，這種獨樹一幟的表演方法能夠帶給觀眾奇妙的審美感受。

戲曲非常重視外部形式上的表演，強調唱念做打舞的基本功和表演技巧?！盁o技不成戲”，戲曲的表現手段是各種各樣的程式技巧，因此戲曲表演有著技不驚人死不休的藝術追求，每一個眼神、手勢、動作都經過精心的設計。例如：演員利用椅子做各種高難度動作的“椅子功”，演員通過快速改變面部化妝或變換面具以表達一定情感或情境的“變臉”，以一個演員為中心，其他演員配合他（她）做刀槍等器械的拋接動作，再加上鑼鼓，營造激烈戰斗氣氛的“打出手”等等，都是戲曲的絕技。蘇聯著名戲劇家梅耶荷德說：“現在的戲劇演員在舞臺上表演死亡時，只知道來一個短促的、乏味的、缺乏表現力的抽搐動作。這是自然主義的幼稚動作。而舊日的中國演員是這樣來表演死亡的：遭到致命的一擊之后，他先是像一個雜技演員似的把自己的身體向空中拋起，只有在這個‘戲劇性的雜技動作之后，他才將自己的身體平直地摔倒在舞臺上。”他的話說明，中國戲曲在表演上不僅注重技巧，而且在視覺和聽覺等各個方面使觀眾受到極大的震撼。只有形式美和內容美結合成統一美，才是藝術的完整美。

三、戲曲藝術的寫意美

戲曲表演要求以簡代繁，以少總多，言簡意賅，講究生動傳神，即強調通過外在形象的塑造傳達出內在的神韻，抒發主體的胸臆情懷。從整體追求上看，中國戲曲輕環境重感受，輕故事重體驗，輕時空重心境，含蓄蘊藉，追求神似，注重當眾展現人物的靈魂，注重整體效果的傳神寫意。在戲曲表演中看不到露骨的污言穢語、流血斗毆和性的場面，表演時點到即止，不重形似，講究傳達神韻，創造出一種超脫、空靈、古樸、高雅的審美境界，具有撼動人心的感染力量。表現手法的突出特點是夸張、變形，追求超乎常形之上的藝術真實。如，戲曲表演的翎子功、帽翅功、水袖功、手帕功等生活中并不存在，是為了傳達神韻，表達情感，而進行藝術夸張和變形的結果。戲曲舞臺也是一個空靈寫意的結構，不刻意創造立體、逼真的戲劇空間，也沒有寫實風格的布景，全靠演員虛擬的傳神的表演來指代，為觀眾留下很大的想象空間，靠觀眾詩意的想象來會意，共同完成戲曲藝術別具一格的審美品位和藝術價值的創造.

總之，戲曲特有的表演美、造型美、綜合美是作為一個生動的過程在舞臺上通過演員的表演集中展現的，因而它是舞臺表演的過程性與直觀性的高度統一。戲曲表演“讓一切發生在觀眾面前”，使觀眾直接感知和親身體驗戲中所反映的生活，成為戲中生活的一個積極參與者，臺上臺下進行面對面的直接交流。“演員通過表演感動觀眾，觀眾則以情緒影響臺上的演員。戲劇家飽含情感的處理，觀眾飽含情感的反應，在演出中匯成巨大的精神洪流——戲劇的‘場。觀眾既被演出所感動，也被這種群體性的精神洪流所感動。”這種直觀感受、立體展現的審美特征使戲曲具有獨特的藝術氛圍和強烈的藝術感染力。

參考文獻：

[1]楊麗.戲曲表演的形式美[J].戲劇文學，2003（11）.

[2]黃德寶.戲曲表演的形式美[J].劇影月報，2014（04）.