淺析近代畫家陳少梅

王靜

摘 要：陳少梅作為近代著名畫家，其成功經歷有很多值得學習的地方，通過對畫家陳少梅生平的簡要概述，以便進一步了解陳少梅，并從中體會創作成功的經驗。

關鍵詞：陳少梅；畫家；近代

中圖分類號：K825.72；J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0031-01

清末民初，當時的美術界風起云涌，出現了眾多風格迥異的美術巨匠。京津地區作為當時美術家主要活動地之一，歷經了許多的運動紛爭。在這樣特殊的時代背景下，形成了具有時代特色的京津畫家群體。陳少梅便是這一時期京津畫派的代表人物。

陳少梅，名云彰，號升湖，字少梅，以字行。1909年4月出生于福建省漳州市的書香世家，祖輩們都是湖南衡山人。自幼隨父功習詩文書畫，深受中國傳統文化的熏陶。尤愛丹青，喜作家鄉山水，常覽衡岳之秀，品瀟湘之情。所以他有一方印章，其曰：“家在洞庭衡岳間”。陳少梅的父親陳嘉言，字梅生，光緒年間考中進士，官至京簫道監察御史。癸卯年，陳少梅出生于福建省漳州市，他的父親陳嘉言當時就官至漳州知府。辛亥革命以后，陳嘉言擔任過國會的議員，曾經在國史館擔任過編纂工作。其間，袁世凱很賞識陳嘉言的才華，為了制造稱帝的社會輿論，袁世凱曾經以重金賄賂他，卻被陳嘉言嗤之以鼻，嚴辭拒絕。1934年4月20日，其父于故里去世。陳嘉言為官數十載，卻一貧如洗，晚年的時候，他還聽從毛澤東、何叔衡的建議，主張舉辦自修大學。陳父暢達、開闊的性格在一定程度上影響著陳少梅的成長。

陳嘉言思想比較開明，精工詩文，擅長書法，在當時享有盛名。陳少梅是陳嘉言的第五子，妾生，自幼在父親的督導下研習詩文書畫。他天資聰敏又勤奮好學，深得陳嘉言的喜愛。陳嘉言為人豪爽，廣交各地文人雅士，他們經常在陳的家中品畫評畫，陳少梅自小受到父輩們的熏陶，其對書畫的理解和繪畫素養與日俱增，十幾歲時便隨父親來到北京。當時的北京不僅經濟發達，更是璀璨的文化匯集之地，許多名畫大家聚集于此，陳父經常帶著陳少梅飽覽北京絢爛的文明，與高雅名士高談評畫，使這位少年眼界大開。毫無疑問，陳嘉言的人品、思想、學問，對陳少梅日后的繪畫藝術風格的養成具有很重大的影響。

后世說陳少梅的畫中的超凡脫俗、別具一格，正是受他的家學淵源的影響。陳少梅出生在一個富貴、顯赫而又革命的家族。少年時期在衡山老家生活，正是他樹立人生志向和受家族影響的關鍵時期。

陳氏為衡山的詩書望族，有深厚的家學傳統。家族近親中不乏中國近代史上聲名顯赫的人物。其中，最為陳氏家族引以為傲的莫過于當年的“五鳳齊飛”。“五鳳”之中最具代表性的是中國近代報業的創刊人之一的陳范，他積極接受新的思想，廣交天下文人，在他創辦的《蘇報》，主筆人便是大名鼎鼎的章士釗先生，創辦期間曾經刊登過鄒容的《〈革命軍>自序》為代表的一系列著名革命文章。

陳嘉言的近親之一陳鼎，也曾經高中供職于翰林院，一度進入軍機處。在維新變法時期，他積極呼吁，同情并支持維新派，與譚嗣同等維新領袖無出其右。陳少梅的同胞姐姐便是革命烈士夏明翰的母親—陳云鳳，也被御賜為浩命夫人。她積極接受民主等新潮思想，積極支持兒子革命。后人稱道她是“從浩命夫人到革命母親”。陳少梅的堂姐是當時鼎鼎大名的進步青年陳擷芬，是那個時代為數不多的女權主義者。1899年，陳擷芬創辦了中國首份關于女性話題的報刊《女學報》，曾名為《女報》。她親自擔任撰報人，使該報紙更具有革命進步意義，對清政府的反動和腐朽進行了無情的鞭撻。陳擷芬在流亡日本期間，與革命家秋瑾成為摯友，并將留日女同胞組織起來，成立了“共愛會”，陳擷芬親自擔任會長。中國新文化運動中第一個女作家、女詩人陳擷芬也是陳少梅的堂姐，曾由清華赴美國留學。1920年陳擷芬被聘為北京大學教授，據說她是中國第一位女教授。

1953年底，陳少梅應錢杏郵、葉淺予的邀請回北京。不幸于次年九月因患腦溢血病逝，享年僅四十五歲，中國畫壇隕落了一顆璀璨的明星。從抵京到逝世的短短數月里，他的繪畫從來沒有間斷過，出現了一個又一個創作高潮。可以說，這時的陳少梅思想境界和藝術涵養進入了全新的階段，他是在用生命去譜寫新的篇章。

從陳少梅的這幾位近親活動判斷，陳氏家族是一個不斷求知探索、勇于革命、不斷進取的家族，出生在這樣的書香門第，對于陳少梅年少性格的培養、性情的陶冶、繪畫風格的確立都會有潛移默化的重要影響，良好的家教環境在他后來的藝術創作中都有很明顯的體現。

陳少梅自幼研讀古文詩詞，聰明過人。喜畫亦是出于天性，深得其父喜愛，因而取字“少梅”。十二歲那年他隨父移居北京城內。當時的北京地區風起云涌，聚集了一大批文人墨客。陳少梅就從借私人收藏臨摹入手，臨習數遍后再準時歸還畫主。他每借得一件名畫，仿佛如獲至寶般，躬身燭光之下，徹夜鉆研筆墨布局。在前輩們的悉心培養下，經過多年夜以繼日的學習，他掌握了傳統的山水、人物畫法，并錘煉出扎實的繪畫功底。十五歲時加入了由金城、陳師曾等人組織發起的“中國畫學研究會”，稍后又加入了影響力更大的湖社畫會。據了解，陳少梅是當時湖社畫會中最刻苦用功的一位成員，也是最年輕的，被畫會其他成員稱為“神童”。金城曾這樣評價昔日的得意弟子：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，卻是我最得意的，將來也會超越我。

如今，陳少梅已經去世六十年。他于中國畫內部求生存、謀發展，通過大量臨摹與不懈追求所取得的成功，是發人深思并值得我們去傳承和研究的。此次論文，不僅是為了推崇陳少梅的繪畫藝術，更是對二十世紀以來京津畫派部分個案的回顧與瞻望，這為中國畫研究提供了寶貴的借鑒作用。