“《紅樓夢》是文藝版的《資治通鑒》”

陳娟++李靜濤

紅學家胡文彬的客廳，四壁都是書柜，與墻面同高寬，里外三層。在一面書柜的右下角，有整整齊齊幾排書，書脊上印著各種文字，是世界各地不同譯本的《紅樓夢》，英文版、法文版，甚至還有蒙古語、維吾爾語等少數民族語言的版本。

與那些書相比，茶幾上的幾本厚冊子顯得有些陳舊：一本87版《紅樓夢》電視劇的畫冊，里面是當年電視劇人物劇照；一本老相冊，每一張里都有胡文彬的身影，那是30多年前跟隨劇組東奔西走的舊影；還有一本厚厚的剪報集，一頁一頁按照時間順序疊放，內容涵蓋87版《紅樓夢》從籌備、拍攝一直到播出，以及播出后的反響等媒體報道。

作為87版《紅樓夢》的副監制，從立項、籌備到拍攝再到播出后的宣傳，胡文彬一直參與其中。但學者的嚴謹，又讓他與劇組保持著距離。這使得胡文彬既可以從細微處觀察電視劇拍攝的每個細節，又不妨礙他從更宏觀的層面審視《紅樓夢》這部流傳了數百年的經典名著。

紅學界向劇組派出了聯絡人

“如果脫離紅學的發展來談論《紅樓夢》電視劇的拍攝，是一種短見。”胡文彬遇見87版《紅樓夢》之時，正值《紅樓夢》的研究進入到一個空前的輝煌時期。

1980年春 ，《紅樓夢》研究所在北京成立，成為國家性的最高學術機構之一。同年在哈爾濱召開的第一屆全國《紅樓夢》學術討論會上，中國《紅樓夢》學會（簡稱中國紅學會）成立。而專門研究《紅樓夢》的學術刊物《〈紅樓夢〉學刊》，也在1979年底出版了創刊號。這三件事，胡文彬都參與其中。

恰在此時，王扶林有了拍攝電視劇《紅樓夢》的設想，于是通過老紅學家吳世昌先生找到了時任中國紅學會副秘書長的胡文彬。兩人首次見面是1981年。“聽了王扶林的想法，我感覺非常激動。因為《紅樓夢》自誕生以來，已經有戲劇、說唱、繪畫、電影等多種形式，但是唯獨沒有電視劇。從《紅樓夢》的傳播和影響力上考慮，我非常支持。”

在胡文彬的組織下，中國紅學會在恭王府的楠木廳舉辦了一次會議，時任中央電視臺副臺長戴臨風和王扶林都出席，再次講述電視劇的拍攝，與會專家雖有一些爭議和顧慮，但總體意見是全力支持。“可以說，電視劇《紅樓夢》是在時代發展、社會轉型以及大眾需求三種因素的共同促進下誕生的。”

胡文彬當時在人民出版社工作，是《新華文摘》的編輯，他同時成了紅學界向《紅樓夢》劇組派出的聯絡人。5年間，他奔走于劇組與學界之間，每個月只拿30元酬勞。

起初創作劇本的是紅學家蔣和森，但由于“自覺對電視劇不熟悉，怕傷了《紅樓夢》，傷了讀者和觀眾”，他后來選擇了主動放棄。在胡文彬的推薦下，新的編劇三人組成立：寫過電影《譚嗣同》劇本的吉林社科院文學研究所黨支部書記劉耕路、北京社科院研究員周雷、淮北師范學院青年教師周嶺。

三名新編劇明確分工，對《紅樓夢》素有研究但缺少創作經驗的周雷負責前40回，一向穩重的劉耕路負責改編戲劇沖突迭起的中間40回，“脂批派”的堅定擁護者周嶺則負責改編后40回（“脂批”指的是《脂硯齋重評石頭記》這一版本，對前80回作了大量署名脂硯齋的批注）。

后40回的大膽改編引巨大爭議

那段日子里，胡文彬、戴臨風以及中國電視劇制作中心主任阮若琳，常常到位于虎坊橋的戴臨風家中召開“三人會議”，解決拍攝過程遇到的問題和困難。“我其實就是‘救火隊長，哪里冒煙兒，就去哪里撲火。”胡文彬說。他最主要的任務是將學者、大眾的意見反饋給劇組，但并不強加給劇組。

偶爾，他也會做一些拾遺補缺的工作。“元妃省親”有一場戲在揚州瘦西湖拍攝，胡文彬和王扶林一起站在攝影機后，鏡頭前“元妃”成梅從轎子上下來，直接奔著牌坊往里走。胡文彬趕緊拽一下王扶林說不妥：“她這是回娘家，牌坊那么恢宏，她理應停一下，抬頭看一眼牌坊上的字。”胡文彬還補充說，這是宮廷教養和文化教養的表現。還有一次，在正定榮國府拍戲，鏡頭掃過去，胡文彬發現“榮寧大街”四個字，立刻對王扶林說：“應該是‘寧榮大街，因為寧國府是長房，不能顛倒。”

在胡文彬看來，這些雖都為細節，卻是一部電視劇的硬傷。電視劇播出后，專門有人寫“挑刺錄”發表在報紙上。

胡文彬自己也發現了一些違背常理的錯誤。比如黛玉進府那場戲，原本黛玉初來乍到，要拜見舅舅賈赦，賈赦推托沒見她，只是傳了話。在聽傳話時，書中明確寫道黛玉站起來，劇里卻是坐著的。而王熙鳳哭秦可卿那場戲，書中寫的是王熙鳳在一個羅圈椅上坐下，開哭，丫鬟婆子們才跪著一起哭，電視劇里演的卻是跪著哭。“這些是涉及禮儀的問題。黛玉是小輩，聽長輩話時需站著；王熙鳳是秦可卿的嬸嬸，是長輩，哭喪時不應跪下。這些錯誤容易忽視，一演出來就會顯得人物沒有教養，損害了人物的形象。”

1987年5月《紅樓夢》首播后，社會上議論紛紛。除了電視劇中人物形象的塑造，爭議最多的就是后6集的改編。編劇周嶺沒有按照通行的高鶚續后40回進行創作，而是進行了大膽的改編：探春替郡主遠嫁，史湘云流落風塵……當時，參加87版《紅樓夢》播出后研討會的紅學家一致認為：改編者明智的態度，應該是盡可能吸收高鶚續本合理的部分，使其最大限度地接近曹雪芹的美學理想，并將故事盡量演得合乎事理人情。

實際上，早在后40回創作之初，劇組曾設計過A版、B版兩套方案：A版對后40回進行顛覆性的改編，B版嚴格遵照廣為流傳的120回本；A版先拍，B版后拍，到時一起播放，在社會上進行廣泛的討論。但到了拍攝后期，種種原因使得B版計劃流產。“這是一個遺憾。但總體來說，87版《紅樓夢》的拍攝是成功的。電視劇這種全新的表現形式，是戲劇、電影等其他形式不能替代的。”胡文彬說。

1988年，也就是電視劇播出的第二年，由馮其庸任團長、胡文彬任副團長的《紅樓夢》文化藝術代表團前往新加坡訪問。代表團里還有歐陽奮強、陳曉旭、張莉等“寶黛釵”主要演員，以及電視劇的編劇、服裝、美工等。“當地華人很熱情，我們幾乎每天都有活動，寶黛釵的小品表演、專家講座……很是熱鬧，場場爆滿。到訪新加坡《聯合早報》總部大樓時，編輯、記者扔下手頭的工作不管，跑出來要親眼看看林妹妹。”胡文彬說，“‘天上掉下個林妹妹這句話一時流傳起來，占據了當地媒體的新聞標題上。”