油畫中的中國表情

文 朱海明

油畫中的中國表情

文 朱海明

《夜車》

《尋夢》

一直認為，在蘇州這座江南古城里，王嫩是很特別的。特別之處在于，他和他的油畫作品除了江南的溫潤，不像那些歡聚一堂的水，愛唱著風調雨順的歡樂，他的激情和奔涌的熱情，給我們更多的是長江黃河在我們的手臂上流過的感覺。

其實，這與他的藝術視野和對民族的使命感有關，《啟明星》就是他把握了藝術的精髓和彰顯的中國精神的一幅經典代表之作。這幅作品的成功之處在于用含蓄、抒情的手法，描繪了戰爭年代人們之間的真實情誼。畫面寫實、細寫與意寫、暗示結合巧妙，相得益彰，這是一幅有情有景、借景抒情、形式技巧緊緊為內容服務的好作品。

油畫，作為引進的品種，如何傳承古代與近代的美術傳統？如何彰顯民族文化身份與民族審美特色？王嫩作為一個油畫家長期以來不但對漢唐藝術傳統，元明清文人畫傳統，而且對媒介工具層面、圖式語音層面和文化精神層面的三個層面進行了全面開掘，他堅定地認為要走向未來，只有致力于體現民族文化價值觀念的中國表情，中國理念，中國精神乃至中國品格的創作中，才能使油畫在世界語境中實現其符合中國價值觀念的現代轉型，油畫《夜車》就是經典的代表。

這幅作品所描繪的是在一狹窄的普通火車座位上，橫豎坐躺著三位妙齡女青年，從她們的形象和所帶有限的行裝看，是心懷理想相約闖天下的九零后女孩，她們有膽識但不知天高地厚，長途的旅行勞累，沒有條件享受舒適的臥鋪，只能將就在有限的空間里找到最適合自己安息的位置走進自己的夢鄉。她們是從哪里來？又到哪里去？她們是誰？這是一種隱喻，但并不重要。我們可以看成這是一次現實的旅途，也是她們人生的旅途。王嫩所選擇的三位風華正茂，年青貌美，樸實無華，富有現代感的女孩，形象本身就散發著青春和美麗，這正是我們這個現實時代的代言形象。他在塑造的藝術形象中隱含很多耐人尋味的時代精神意義，思考，是作品的含金量，《夜車》正是給讀者帶來了無限的思緒。

他所營造車廂自然一角，是人們司空見慣的瞬間情節現象和人物，構圖沒有任何造作痕跡，真實得如同相機攝下的平常鏡頭，但如仔細地鑒賞，可以見得平凡中的不平凡，三個女孩在奔馳的列車有節奏的搖晃中慢慢地進入夢境，這個車廂就是我們奔向美好未來的時代搖籃，是母親博大溫暖的胸懷，孩子在母親唱著的搖籃曲中靜靜入睡。整個畫面寧靜、安詳，卻寓涵著奔騰和激動，對明天對未來的憧憬、向往，跟著夢的翅膀飛向遠方，這一切都在不言中,這是一首贊美青春、美麗和追尋實現理想的抒情詩篇。

《夜車》是中國式油畫新古典主義的優秀作品，它既不同于西方新古典主義，也不完全同等于中國畫壇那些臨摹照片的偽新古典主義。王嫩選擇題材，人物和環境的塑造和營造并不完全在物質性題材人物本身，而是借這一題材和人物表現他對我們這個時代精神揭示社會現象的解讀，從而抒發自己的審美理想和思想心情，這正是王嫩藝術的高妙之處。

《啟明星》

《僾伲人的夜》

近年來，國內外一些美術理論家對王嫩的美術思想進行了專題介紹和研討。王嫩的畫風雅致，抒情味極濃，他認為一切所謂具象——寫實，都是藝術家對客觀自然的一種思考和把握方式，都含有主觀的感情，不可能絕對的純客觀，只是感情的成分強烈不同而已。

作為人物畫家，他善于在細致的手法刻畫人物形象時，傾注自己的感情。他通過女人體來表達典雅的柔美，情調甜潤而不俗，其中有的以古代人物畫卷作為背景，與裸女人體造成反差，以達到意外的藝術效果。他在肖像中，他用沉著而圓潤的筆觸與色彩，努力傳達出一種莊重、穩健和友善的氣氛。人物姿勢、衣裝有優雅的古典意味，但表情略帶微笑，很安詳、自然，有人情味，有現實感，是有血有肉的人物形象。此外，他嘗試用風景作為肖像的背景，使人物形象的精神內涵更為豐富。

除人體、肖像外，王嫩還創作了一些情節性的繪畫。其中有一些是描繪少數民族風情的，如《僾伲人的夜》、《布衣人的祝福》、《瀾滄江畔》、《外面世界》、《苗家夜》等；另一類是描繪革命歷史題材的，如《美麗的山茶花》、《啟明星》等。王嫩作品的大氣和思想都折射著民族的精氣神，實則上這是王嫩的藝術之魂，有了這個魂，才有了他長在生命里的情感，才有了作品別樣的魅力。有魂乃大，這正是我們解讀他人生和藝術的一個重要視角。(王嫩，1955年生，江西吉安人。蘇州科技大學教授、碩士生導師。中國美術家協會會員。)