論剪輯與鏡頭語言的關系

楊新潮

摘要：剪輯是影視產(chǎn)品生產(chǎn)的重要手段之一，從視頻資料的總體構思出發(fā)，銜接鏡頭片段并對各個片段進行修飾與組合，其根本目的在于提高影視片整體的流暢度，通過結構組建用相對簡短的鏡頭語言表述出更加的信息量，本文詳細闡述了剪輯與鏡頭語言之間的關系，希望可以起到參考作用。

關鍵詞：鏡頭語言剪輯關系

隨著影視行業(yè)分工的不斷深化，影視片剪輯已經(jīng)成為一個相對獨立的工作環(huán)節(jié)，具有相對獨特的生產(chǎn)基礎、文字基礎和藝術基礎。

影視片剪輯工作對主體動作進行進一步的把握、探索與認識，不斷推動著影視作用的發(fā)展。影視剪輯由聲音剪輯和動畫剪輯兩個方面構成。對畫面剪輯方面，該范圍內(nèi)的工作能夠?qū)赢媱幼鬟M行重新的分解與組合，聲音剪輯需要密切結合畫面剪輯，在聲音與畫面的結合中，創(chuàng)造新的藝術效果。

聲音剪輯包含前期、同其以及后期錄音剪輯三個方面，我們經(jīng)常觀賞的電視劇作品絕大多數(shù)都是使用后期配音的制作方式。

剪輯的功能即通過各種藝術手段將影視處理排列組合起來，其根本目的在于提高影視作品的感染力和表現(xiàn)力。

一、剪輯工作的主要任務和具體內(nèi)容

（一）剪輯素材的選擇

進行一項剪輯工作，首先需要在大量原始素材的基礎上準確選擇剪輯素材，在選擇畫面素材的過程同中，要對素材內(nèi)容有一個全面的認識與理解，重點抓住時空、造型以及動作這三個方面的因素。然而，部分備用鏡頭與剪余鏡頭也不可以馬上刪除，以備不時之需。

（二）剪輯方案的制定

制定完善的剪輯方案是順利完成剪輯工作的重要前提，遵循精確性的制定原則，同時也要兼顧穩(wěn)定性與同行性兩方面的要求，靈活運用各種藝術創(chuàng)作手段，必要情況下，剪輯師也可以對原有的要求與原則進行小幅度的突破，增強剪輯作品的感染力。

（三）剪輯手段的確定

不同的剪輯素材有著不同的風格與題材，影視片模式也是多種多樣的，這就需要剪輯師正確選擇剪輯手段，如果剪輯手段選擇錯誤很可能造成剪輯師在剪輯過程中出現(xiàn)邏輯混亂，影視語言運用不當，造成制作失敗。剪輯手段本身也是復雜多樣的，常用的剪輯手段包含拼接延長法以及挖格省略法等，串改移位以及聲音挖刪等，另外還有移植、插接以及平剪等手段。

（四）選擇剪輯點

剪輯點的選取對于合理的鏡頭組接有著十分重要的作用，剪輯師老板娘仔細尋找并精確判斷正確的剪輯點。選擇剪輯點就能夠?qū)崿F(xiàn)各個鏡頭之間的合理切換，使畫面自然流暢。選擇剪輯點時需要重點注意聲音和畫面兩個方面，在剪輯畫面的過程中，動作剪接點的判斷最為重要，另外還有節(jié)奏剪接點和情緒剪接點等。

（五）把握剪接基調(diào)

剪輯基調(diào)指的是從蒙太奇和文學構思的角度出發(fā)，通過剪輯處理對影視作用的節(jié)奏基調(diào)進行合理的展現(xiàn)。鏡頭模式和題材的不同所需要表達的剪接基調(diào)也存在著明顯的不同。一些大戴拿題材影片通常老板娘奠定凝重雄渾的剪輯基調(diào)，喜劇作用則需要奠定輕松明快的剪輯基調(diào)。其中影視作品的總節(jié)奏是決定剪輯基調(diào)的重要因素。

二、剪輯與鏡頭語言的關系

（一）合理安排鏡頭組接結構

鏡頭組接結構包含空間結構與時間結構兩大類，通過空間與時間的合理安排對事物畫面進行靈活的展現(xiàn)，剪輯師要綜合考慮時間因素與空間因素之間的關系，相關的鏡頭組接也要針對空間與時間的關系進行有針對性的處理，使影視作品的時空結構處于最佳狀態(tài)，既要突出時空上的合理性也要突出作品的真實感。因此，鏡頭組接結構是否合理直接決定著影視作品的質(zhì)量，只有在時空結構良好的基礎上才能確保作品的藝術性和真實性。

（二）無限時空與有限時空

在影視作品不斷發(fā)展的過程中，電影作品的存的紀實作用仍然有著不可支援的地位。紀實屬于時間范疇，本質(zhì)上是對照相按照時間順序進行羅列。比如《清掃垃圾》、《火車行駛》以及《工廠大門》等早期影片，都是在時空制約的環(huán)境下制作的。

（三）時空的擴大與壓縮，延長與縮短

隨著各種制作技術的不斷發(fā)展與成熟，鏡頭畫面的組合與分切更加靈活且多樣，部分影視作品大膽突破了時間與空間的限制，例影視時空概念得到了深層次的創(chuàng)新與發(fā)展，相關的打底與手段也得到了廣泛的使用。在后期制作環(huán)節(jié)，剪輯師可以通過剪輯操作對時間進行延長與縮短處理，在空間方面也可以進行有針對性的壓縮與擴展。對時間與空間進行壓縮與擴展處理能夠更加直接地對患者內(nèi)心世界進行描述，提升觀影者的觀影體驗。

（四）不同時空下的鏡頭組接

在組接鏡頭時，剪輯師可能會經(jīng)濟遇到空間與時間與主體運用不一致的問題，鏡頭組接既在同一時空下的主體活動，也有不同時空下的主體活動，相應的組接方法也各不相同，這些組接方法也是高水平技術以及手段的集中體現(xiàn)。

結束語：

剪輯師需要在日常的工作實踐中，不斷總結剪輯經(jīng)驗，綜合運用各種剪接方法，使用剪輯技術而不被剪輯技術所局限，剪輯手法和鏡頭語言的運用也需要從特定的思想內(nèi)核出發(fā)，實現(xiàn)剪輯技術與鏡頭語言的有機結合。