關于中國當代水彩風景畫意象性研究

申肖飛

摘 要：自五四運動時期，西方的水彩畫藝術傳入中國，經歷近200年的發展，中國水彩風景畫藝術已經逐漸成熟。中國藝術家將西方的水彩畫藝術與中國傳統的山水畫寫意相結合，形成了具有中國特色的水彩風景畫意象性表現。文章通過梳理中國當代水彩風景畫的發展歷程，探討了中國當代水彩風景畫的意象性表現，并對未來中國水彩風景畫的發展做出了展望。

關鍵詞：水彩風景；中國意象；藝術

意象是指藝術家在藝術創作過程中，將客觀的物體形象和主觀的審美情感相聯系，通過意象化對物象造型，以形成審美意象。它是藝術家運用一定的藝術形式，將物象的外在特征與以疏間親內心的審美情趣相結合而表現出來的情感和思想的外露。中國意象的藝術美感主要是受中國傳統文化、傳統處世哲學的深刻影響。

中國當代水彩風景畫意象性表現具有重要的意義。首先，這種創作表現了中國藝術家的文化自覺性和本土意識。中國藝術家將西方的水彩畫藝術與中國傳統的藝術精神相融合，將中國浪漫的審美意識理念融入作品創作中，形成具有中國特色的中國水彩風景畫的意象性表現，體現“天人合一”的人生哲理，表現著中國藝術家在水彩畫卷基礎之上的美學精神和人文精神，這也是對水彩畫實現本土化發展的一種探索與實踐。其次，水彩風景畫實現了水彩畫創作的材料技法的多樣性。藝術家內心不同的精神引導著藝術家對于創作材料和創作技法的采納。材料技法是藝術家情感思想的外在表現。中國水彩畫中，將水作為一種哲學意象性的表達方法，通過對水的運用和掌控，使整個畫面的水色朦朧，虛實結合，采用噴水、揉紙等方式，以意象的形式營造一種充滿幻想和詩意的畫境，并從中體現出中國藝術家的審美觀念和審美追求。

一、中國當代水彩風景畫發展現狀

（一）中國當代水彩風景畫的發展歷程

世界水彩畫溯源于15世紀末德國著名水彩畫家Albrecht Duere，其創作的《大草坪》《阿爾卑斯山風景》等水彩風景畫成為絕世經典。隨后，水彩畫藝術經歷了幾個世紀的發展，如今，水彩畫已成為世界性的畫種，特別是在美國，水彩畫已成為美國繪畫藝術的主流。

而水彩畫作為外來的舶來品，在中國的發展歷程并不久遠。1843年，上海月份牌畫的出現，揭開了中國美術史上水彩畫的封面。隨后，經過周湘、徐泳青等一代繪畫大師的傳承和發揚，中國水彩畫逐漸形成了自己的風格，并發展壯大起來。

中國當代水彩風景畫的發展起源于“五四”運動時期，李鐵夫、徐悲鴻等畫家對水彩畫的傳承和發揚使得中國水彩畫教育也有了一定的規模，形成了專門從事水彩畫創作與教學的畫家，如關廣志、張眉蓀等。隨后，畫家將西方的水彩畫與中國的傳統山水畫相結合，不僅促進了水彩風景畫的形式多樣化，給水彩風景畫注入新鮮的血液，特別是將中國山水畫的意象融入到水彩畫的創作中，豐富了水彩風景畫的藝術表現形式。但是在文革時期，我國水彩風景畫藝術遭到嚴重的破壞，水彩畫畫家遭受打壓，中國水彩風景畫在艱難中生存。1980年，北京、天津和上海三地開展水彩畫聯展，此次聯展再次喚醒了中國水彩畫的發展。隨后，經歷幾代水彩畫家的不斷努力，中國水彩風景畫已經逐步成熟，并形成了自身的特點，開始在國際水彩畫界嶄露頭角。1993年中國美術家協會水彩畫藝術委員會成立，其極大地推動了中國水彩風景畫的創作、傳承與發展。

（二）中國當代水彩風景畫的藝術特征

經歷了百年多的發展，中國水彩風景畫在發展壯大的過程中，也形成了自身的藝術特色。主要體現為：在創作風格上，存在著寫實型、寫意型和裝飾型三種，其中，寫實型是當代水彩風景畫的主流，寫實型水彩風景畫具有強烈的時代感，反映著社會的精神追求；寫意型是將中國傳統的國畫精華——強調風景畫的寫意，與西方的水彩畫相結合，強調水彩風景畫的意境表達。裝飾型是通過裝飾風格和哲理意味來形成水彩風景畫的明快而又有韻律感的形式。在水彩畫的意境表達上，中國當代水彩風景畫體現著深邃、幽美的意境，通過含蓄的表現方式，塑造典型，創作出格調高雅、意境深邃的作品。而中國當代水彩風景畫的最高藝術境界就是氣韻生動，將藝術的格調作為意象的載體，豐富了中國當代水彩風景畫的創作內涵。

二、中國當代水彩風景畫的意象性體現

（一）水彩風景畫中抽象性元素的運用

抽象元素是指一種脫離了物體表象的空間和形態的表達方式。畫家在作品創作中融入抽象元素，不僅能夠形象地表達作品的本意，而且能夠形成強烈的視覺沖擊力，通過激發作品欣賞者緊張、刺激而又柔和的心理感受，將客觀形體的物象與相對虛無的形態互相融合，不僅能夠有效地傳達創作者的觀點，更能使欣賞者感受到藝術的獨特感染力。如畫家劉習文創作的《鏡之三》是抽象元素在水彩風景畫中運用的典型，這些元素的運用，給人帶來一種極大的想象力和形式美。

（二）水彩風景畫中意象性表現特征

當代中國水彩風景畫的一個重要的特征就是意象性的表達方式，而這種意象性的表現方式主要來源于中國傳統的水墨畫的寫意藝術。當代水彩風景畫通過借鑒中國傳統文化藝術的精華，并將其融入水彩風景畫的創作過程中，在作品中融入寫意性，關注意象，注重詩意、象征的表達。這種中西合璧的創造風格，極大地推動了中國當代水彩風景畫的發展。

中國水彩風景畫中意象性表現特征主要體現在：一是在中國當代水彩風景畫中體現著傳統的美學精神，通過作品中的人、物、景來體現意象的審美精神，在水彩風景畫作品中既表現出意趣精神，又站在文化高度上衡量水彩畫的美學意義與價值取向，呈現出文化的境界與修養，并能夠通過在作品中將主觀情感融于客觀物象的規范中，實與虛相結合，營造出一種詩意悠遠、追求完美、詩化和擬心、寫心的審美意境，達到象外之境的繪畫美境界。二是表現形式的寫意性。寫意，顧名思義，就是通過藝術的“寫”來表現和描述“意”，通過“觀物取象”以產生“象外之象”的表現形式。這種意象型的創造形式追求對事物客觀形體的提煉、概括和簡化，使物象更加凝練，尋求氣韻的“似與不似”的目的。三是藝術語言表達的平面性和裝飾性，這是當代水彩風景畫中意象性的一個重要表現。藝術家通過從客觀的自然規律中提取抽象元素，并通過元素的整合，運用裝飾性的藝術表現形式，以平面的形式構造畫面，這樣不僅能夠突破傳統的三度空間的限制，以表現出畫面之外的廣闊空間，給人以無限的想象空間，將畫面表現得更加充分，還能夠準確地表達出藝術家的主觀審美理想，滿足藝術要求，代表作品如王鷺和張永的《樺樹邊的女子》。四是中國水彩風景畫在造型上注重神似而非形似。中國傳統的山水畫強調創作的形神兼備，通過對客觀物象的夸張、簡化，以充分形象地表達創作者的創作情感，而并不要求在外形上的相似，這既能給欣賞者較大的想象空間，也能體現創作的時代性。最后，中國當代水彩風景畫在意象上的表現特征還體現為在選題內容上傾向于表現中國的傳統特色，如王福明的作品《文房四寶》。

而形成中國當代水彩風景畫意象表現特點的原因，主要在于藝術家將西方的水彩畫藝術與中國傳統的水墨畫藝術相結合，在水彩風景畫中融入中國傳統的審美意識和寫意思想，以體現中國傳統的民族特色和民族精神。同時，藝術家將中國本體語言與水彩畫本體語言相融合，以“水”的靈動體現一種含蓄、流動而又空靈的藝術風格。

（三）水彩風景畫的意象性語言

意象性語言是水彩風景畫的抽象性表現。中國當代的水彩風景畫將自然風景看作是內在的、不能夠被具體描述的對象，其中體現著中國水彩風景畫的“山水精神”。“山水精神”是指人通過對自然中山水的領悟，體驗自然之道，最后達到人與自然天地萬物的和諧統一，實現“天人合一”的境界。在“山水精神”的指引下，中國當代的水彩風景畫通過對自然的頓悟，運用豐富多變的水彩語言等將創作者內心的靈感轉化為可視化的藝術形象表現出來，創作出“意象造型”，實現“情境”交融，意境結合，并將中國傳統的文化融入到藝術的表現中，體現著藝術家的自我觀念和社會價值。

中國當代水彩風景畫藝術家通過對水彩的韻味和水的透明性的充分掌握，將繪畫過程中的筆觸、水跡等進行藝術化處理，并利用色彩的變換，營造出一種虛實結合，以色彩抒情達意的境界。在意境的表現上，包含中國傳統水墨畫的黑白虛實，同時利用豐富的色彩，表現出強烈的色彩視覺沖擊力，創作出一種畫面濃郁而又空曠、充滿靈感的詩境。

三、對中國當代水彩風景畫意象性表現的展望

對水彩風景畫進行意象性表現，給中國水彩風景畫的發展帶來了新的優勢。一方面，意象性表現具有在形體表現方面的優勢。意象性表現通過描述物體偏離常態的表現張力，以形成強烈的視覺和心理沖擊力，表達創作者強烈的思想情緒；另一方面，水彩風景畫意象性的表現增加了欣賞者想象的空間，推動人們對于水彩風景畫的意象性的理解。

在未來，中國水彩風景畫的發展，不僅將繼續中國傳統山水畫的精神與西方的水彩畫相融合，以體現民族的特色，突出中國水彩風景畫的意象性表現特點，實現中西方藝術創作的相容相生，而且還將進行中國特色的水彩風景畫的道路探索，將中國水彩風景畫推向世界舞臺。

四、結語

中國水彩風景畫意象性的表現特點，形成了中國水彩風景畫的獨特魅力，將使中國水彩風景畫藝術表現形式更加豐富和深化。這不僅能夠顯著推動中國水彩風景畫的快速發展，而且也將給世界水彩風景畫的發展注入新的活力。

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作者單位：

銅仁幼兒師范高等專科學校