賈平凹《秦腔》中展現出的城市地域因素分析

魏敏

摘 要：賈平凹是我國當代文壇史上一位非常優秀的土城性作家，他的代表作品中也充滿了濃郁的地域性色彩，對于我國當代鄉土小說的發展以及文學的地域性的研究有著非常重要的意義。對賈平凹代表作《秦腔》語言中地域性色彩所有的意義與作用進行了闡述，并對作品當中呈現出的地域性因素進行了詳細的賞析。

關鍵詞：賈平凹；《秦腔》；語言地域；因素分析

《秦腔》是賈平凹作品中十分具有文學價值的一部作品，并通過作品中語言的地域特點、歷史特征、音樂特點等，詮釋出了作品所具有的偉大文學價值。賈平凹在《秦腔》中通過對陜西秦腔的介紹，在其中融入了陜西人民當地的風俗習慣、生活習性等，從而使得《秦腔》這部作品中充滿了濃厚的地域特色，并以獨特的視角，通過在濃郁的地域特色中表現出了當時中國人的內心世界。

一、賈平凹《秦腔》語言中地域色彩的作用與意義

（一）賈平凹《秦腔》作品的介紹

《秦腔》作為賈平凹的一部長篇小說的代表作品，重點講述了陜南地區農民與土地之間的關系，以及農民的一種生存狀態，因其凝重的筆觸，而被稱之為一卷中國當代鄉村的史詩，作品通過了對當地日常生活狀態的描寫，體現出了作者濃厚的鄉土情結與強烈的尋根意識，并以秦腔為線索貫穿于整篇小說，對家鄉的風土民情進行了細致的描述，從而使得《秦腔》這部作品充滿了濃郁的地域性色彩。

（二）賈平凹《秦腔》中地域色彩的作用與意義

《秦腔》作為傳統民間文化的挽歌，在作品中主要訴說了鄉村變革中矛盾的突出。作者以秦腔作為小說的線索來描述，通對對傳統戲曲秦腔在經過社會變革所呈現出的沒落趨勢的講述，使得整篇小說中都呈現出濃厚的地域性色彩，并對秦腔的這種沒落感到一種悲涼。因而在這篇充滿地域性色彩的《秦腔》作品當中，還體現出了作者深深的憂慮與希望。

我國現代小說創作的一個重要流派就是鄉土小說，小說主要是以鮮明的地方特色與濃厚的地域風俗為題材。賈平凹的《秦腔》就是以陜西村鎮的清風街為主要小說題材，作品內容主要記錄了當地農民的日常生活，因而使得這部作品充滿了濃郁的地域色彩。《秦腔》這部作品既為我國現代的鄉土小說的發展做出了重要的貢獻，也為我國中國當代文學提供了一個重要的研究課題。同時在作品中以秦腔為小說的中心線索，并運用了方言對當地農民日常生活的描述，使得作品中呈現出了陜西當地濃厚的民俗文化風情，并在整部作品中體現出濃郁的地域性色彩。不僅為我國當代文學作品的地域性探究提供了重要的研究素材，而且站在地域性文化角度對當代文學的研究，有著非常重要的意義。

二、賈平凹《秦腔》語言中地域因素的分析

賈平凹在《秦腔》這部優秀的鄉土文學作品中，對當地農民的日常生活進行了記錄，其中在語言方面使用的是作者所熟悉的地方語言。這既是作者的一種偏好，也是文章作品主題的一種客觀要求。通過在散發著泥土味道的地方方言中，刻畫出了當地農民的日常生活。《秦腔》作品中語言的地域性主要體現于作者使用了很多的商洛方言與詞匯，以及帶有關中色彩的語言風格，從而使得《秦腔》中具有了濃厚的地域性色彩的語言風格，并呈現出濃郁的鄉土氣息。

（一）商洛方言土語

《秦腔》的作者賈平凹生長于商洛區，在這種成長環境下所學習到的語言形象非常深刻，因為這種地方方言不僅僅是信息的載體，而且還把作者深厚的感情色彩融入了進去。在賈平凹的《秦腔》中使用了非常多的商洛方言，通過作者的母語傳遞出了作者濃厚的鄉情，同時，地域性文化也是《秦腔》作品中語言的魅力所在，由于商洛土語屬于北方的方言，很多的地方與普通話的發音比較相似，因而并不擔心讀者理解不了意思。當然，作者在作品中也并不是單靠地方方言，而是更多通過那些包含有當地思想色彩、且普通話所無法傳遞出的地域性色彩的方言詞匯被很好地保留下來，這在一定程度上，使得《秦腔》從語言上加強了對作品的表現力。除了在《秦腔》中運用很多極具表現力的商洛土語之外，還運用了很多的俗語與諺語，通過這些完整的鄉土語言有效地表達出了作品中的鄉土主題。例如在《秦腔》作品中運用到地商洛土語有熬煎、伴人、勾子、晾、另、樂人等，通過對豐富的地方方言詞匯運用，使得這部作品更加生動與傳神。

1.具有表現力的語言要素

例如在《秦腔》中的“言傳、吃、美、咋”等這些出現比較頻繁的語言要素，無不具有豐富的表現力，從而使得文章所要表達的意思更加精確。其中的“言傳”在作品中出現的次數就非常多，如“他不言傳了，過了一會又說。”“兩人又笑了一回，都不言傳了。”“白雪笑了笑沒有言傳。”在陜西的方言中“言傳”具有說話的意思，但文章中每一處的“言傳”卻又不僅僅是說話的意思，即使是同一個詞在不同的環境下被賦予了另外的意思，從而使得這種豐富的土語在描述人物特征時更加形象化。

2.地域特色事物的方言詞

由于生活在不同地區的人們，當地的風俗人情、生態環境也有著一定的差異性，同時對于不同生活環境中的事物記錄也不同，當然其中的語言也會表現的有所不同，從而呈現出語言的地域性特點。在《秦腔》中，通過對不同方言土語的稱謂，有效地增強了《秦腔》濃郁的鄉土特點。例如“我和啞巴就坐在在東街的二道巷里玩起跳方……清風街泛濫了地騷婆……”其中的跳方與地騷婆就帶有了非常濃厚的地方色彩的方言詞匯。除此之外，在文章中還運用了只有特定的地方才用的一些詞匯，如漿水、披紅等。

3.俗語與歇后語

在《秦腔》語言運用當中，作者常常會運用很多極具地域性色彩的方言俗語與歇后語來體現出當地的民俗風貌，同時還能夠加強文章語言的表現力，通過簡短明了的結構，通俗質樸，表達出豐富的內涵。當然，這些豐富的俗語與歇后語也都與當地的自然歷史環境、風土人情有著緊密的聯系，具有鮮明的民族特點與地域性特點，作者通過在《秦腔》作品中熟練的運用，從而使得文章內容中呈現出濃厚的鄉土色彩。

4.詈語

《秦腔》在對日常生活進行描述時，采用的都是比較貼近現實的方言方語，難免會出現一些比較粗俗的詞語與臟話，而這些具有濃郁地區色彩的語言，使得作者的描述更加真實與形象。

（二）濃厚的關中風情

1.建筑文化色彩

在《秦腔》中這樣寫道：“梅花在劃火柴，在找煤油燈，喊‘翠翠，把廈屋墻窩子晨的煤油燈拿來！”廈屋也被叫做廈子，是關中地區所特有的一種房屋建筑結構，通過在《秦腔》語言中所呈現出的建筑文化色彩，深刻地影響到了當地的文學發展，并在潛移默化的環境下滲透到了作品的創作當中。

2.農業文化色彩

《秦腔》的作者賈平凹是在農村長大的，因而在創作這部小說時，在語言的運用方面也呈現出了濃厚的農業文化色彩。例如“窯場上的三踅端了碗就蹴在碌碡上吃面，一邊吃一邊說……”碌碡是一種用石頭而做成的農具，然后用木頭或鐵制成軸穿透，通過來回的滾動碾加糧食。同時也體現出當時的關中地區，主要以農業為主，當現代的機械還沒有得到普及時，仍然還是以原始的農業生產方式為主，并且，長期以來關中地區保守封閉的心理特點，對于新生事物的接受能力也是非常的低。

3.飲食文化色彩

鍋盔、油潑辣子作為當地最具代表性的食物，同樣也通過文章作品中的描述，反映出了關中地區的飲食風格。文章中提到白雪的母親為孫女出生的禮品就是鍋盔，直到現在，關中的有些地區仍然還保留了一些傳統的風俗習慣。吃作為普通人所關注的一個問題，在文學作品中以多種直白或才隱晦的形式道出了關中地區的飲食文化，并成為了作品中不可或缺的一部分。

4.關中的特色稱謂詞

文章中這樣寫道：“兩個老漢，一個婆娘，婆娘懷里抱了個娃。”其中的稱謂詞“老漢、婆娘、娃”等都是極具關中色彩的稱呼，同時也是關中方言的代表性詞語，至今仍然被留傳于關中地區人們的方言之中。這些極具特色的稱謂詞的運用，在一定程度上為《秦腔》作品增加了濃郁的鄉土氣息與語言的地域性風格。

（三）內容鄉土化的修辭手法

在《秦腔》這部長篇小說中運用了很多的修辭手法，從而描繪出了形象的農村生活，而這些修辭手法的運用也結合了地方方言的語言要素，從而使得《秦腔》形成了一種極具地域性色彩的語言風格。首先是比喻的修辭手法，通過把與人們生活息息相關的東西作為喻體，從而使得簡明易懂而又生動形象。例如在文章中把捶布石比作了棉花包，把柳條搖擺的動作比作潑婦甩了頭發，把人比作了瓜苗，在比喻的修辭手法中棉花、潑婦、瓜等這些日常生活中常見的，不僅使得文章具有了濃郁的鄉土氣息，同時也運用比喻的修辭手法讓文章充滿了樸素的鄉土之美；工整的對偶修辭手法讓文章中的語言表現得更有力度。如“生不帶一物來，死未帶一錢去，羊肉不膻，魚肉不腥。病來如山倒，病去如抽絲”工整簡練的對偶修辭，質樸真實的語言讓文章中的語言充滿了鄉土氣息，不僅使得作品具有文學性，同時又保留了質樸感，在一定程度上增加了《秦腔》的語言藝術之美。除此之外，在《秦腔》中還運用了象征修辭手法，通過借助于具體的形象事物，來暗示特定的人物與事理，從而在《秦腔》中透露出作者那高超的文學技能，同時也表達出了作者深厚的感情與深刻的寓意。

三、結語

賈平凹作為我國當代鄉土小說作家的優秀代表，無論是從作品的語言還是內容的創作手法，都非常引人注目，其中在《秦腔》中所呈現出的濃郁的地域特色最為突出，通過對文章由點到面的分析，讓人領略到了賈平凹作品中濃郁的地域性特色。

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作者單位：

佳木斯大學人文學院