許鞍華：用一個(gè)電影的方式把香港和內(nèi)地連在一起

■獨(dú)家專訪 □記者 白鴿

許鞍華：用一個(gè)電影的方式把香港和內(nèi)地連在一起

■獨(dú)家專訪 □記者 白鴿

《明月幾時(shí)有》定檔7.1獻(xiàn)禮香港回歸20周年

作為香港回歸20周年獻(xiàn)禮之作，電影《明月幾時(shí)有》已鎖定7月1日全國(guó)公映。該片不僅入圍了今年上海電影節(jié)“金爵獎(jiǎng)”，并成為了本屆上海電影節(jié)的開(kāi)幕影片。電影由許鞍華導(dǎo)演，周迅、彭于晏、霍建華領(lǐng)銜主演。

北上拍戲走遍大江南北從沒(méi)有放棄過(guò)香港本土電影

許鞍華祖籍遼寧鞍山，曾在香港大學(xué)進(jìn)修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)，獲文學(xué)碩士學(xué)位，后赴英國(guó)深造，在倫敦電影學(xué)院攻讀電影課程。許鞍華是香港新浪潮電影人的領(lǐng)軍人之一，曾擔(dān)任香港電影導(dǎo)演會(huì)會(huì)長(zhǎng)。迄今已奪得四屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、兩屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、三屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演。2011年獲得亞洲電影大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的終身成就獎(jiǎng)。

1975年，港大畢業(yè)、留學(xué)英國(guó)的許鞍華回到香港，第一份工作就是做大導(dǎo)演胡金銓的助手，她在香港電影的鼎盛時(shí)期入行。1979年，32歲的許鞍華以《瘋劫》一戰(zhàn)成名，和徐克等人攜手掀起“香港新浪潮”。幾年后的《投奔怒海》一舉為她奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1990年代，進(jìn)入了香港商業(yè)電影最蓬勃的黃金時(shí)代，許鞍華迎來(lái)創(chuàng)作生涯的第二個(gè)高峰，憑借《女人四十》拿下香港電影金像獎(jiǎng)大滿貫。之后的《阿金》《半生緣》《千言萬(wàn)語(yǔ)》《男人四十》也都頗受好評(píng)，許鞍華成為香港電影文化的一面旗幟。近年來(lái)，以香港本土情懷和普通生活為主題的電視劇《獅子山下》和電影《天水圍的日與夜》，都獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，也讓觀眾看到了許鞍華導(dǎo)演面對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的客觀和冷靜。

2000年后，香港導(dǎo)演紛紛北上，許鞍華也來(lái)了。她坦言，自己拍戲走遍了大江南北“，我覺(jué)得我因?yàn)榕膽虬褍?nèi)地所有城市都走了一遍，拍《投奔怒海》的時(shí)候去了海南，拍《書(shū)劍恩仇錄》去了大漠，拍《玉觀音》去了云南，拍《上海假期》《半生緣》《姨媽的后現(xiàn)代生活》的時(shí)候去上海和東北，拍《黃金時(shí)代》我去了哈爾濱、北京、青島、上海、武漢、重慶很多地方。”雖然經(jīng)常與內(nèi)地的投資方、演員、編劇合作拍戲，但許鞍華表示，自己從沒(méi)有放棄過(guò)香港本土電影“，有一段時(shí)間香港確實(shí)沒(méi)有什么好的作品出現(xiàn)，但是我相信總會(huì)有一批好的導(dǎo)演出現(xiàn)，拍一些好的電影。現(xiàn)在的年輕導(dǎo)演其實(shí)想法比我們先進(jìn)，而且機(jī)會(huì)也更多了，我鼓勵(lì)他們多嘗試。”

電影取材自真實(shí)歷史事件三位金像獎(jiǎng)最佳女主角加盟

許鞍華在影壇一直是極具個(gè)性的存在。從《女人四十》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《天水圍的日與夜》到《桃姐》、《黃金時(shí)代》，許鞍華擅長(zhǎng)描摹以女性為主角的電影，每一部都獎(jiǎng)項(xiàng)加身好評(píng)如潮，由她一手推上最佳女主角寶座的演員更不計(jì)其數(shù)。此番執(zhí)導(dǎo)《明月幾時(shí)有》再度發(fā)力，并集結(jié)了鮑起靜、周迅、春夏三位金像獎(jiǎng)最佳女主角加盟該片，讓許鞍華導(dǎo)演的這部新作更加令人期待。

故事講述了以香港傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士，在1940年代風(fēng)云變幻的香港展開(kāi)生死救援的故事。片中，歷史上著名的“東江縱隊(duì)生死大營(yíng)救”事件是重要的敘事線索，廣東人民抗日游擊隊(duì)克服重重困難，將何香凝、柳亞子、茅盾、鄒韜奮等數(shù)百文化名人及愛(ài)國(guó)民主人士成功營(yíng)救出戰(zhàn)火紛飛的香港。據(jù)悉，電影完全取材自真實(shí)歷史事件及歷史人物，無(wú)論主角配角，每一個(gè)演員在歷史上均有真實(shí)人物原型作為參考。許鞍華表示，“我之前不了解這段歷史，我看了他們的故事覺(jué)得非常感動(dòng)，尤其是看到這些普通人都奮不顧身地從各自的行業(yè)走出來(lái)聚在一起，大家都不知道誰(shuí)是誰(shuí)，然后一起幫助這些文人逃出來(lái)，齊心合力打完仗，又回去做平民百姓。我覺(jué)得這個(gè)故事讓我很感動(dòng)，現(xiàn)在很少有人會(huì)無(wú)私地去做一件事。可就是在這個(gè)大時(shí)代背景下，各行各業(yè)的人都團(tuán)結(jié)起來(lái)，去共同做一件大營(yíng)救的事，在我來(lái)看這是做人的最高境界，所以我很期望拍這個(gè)故事。”

曾經(jīng)看不起商業(yè)片導(dǎo)演后來(lái)王晶投資了我的片子

談到香港回歸20周年，許鞍華分享了自己的經(jīng)驗(yàn)和感悟“，香港回歸的時(shí)候我50歲了，現(xiàn)在已經(jīng)70歲。今年是香港回歸20周年，這部電影取材自中國(guó)的歷史事件，又入圍了本屆上海電影節(jié)，可以說(shuō)是用一個(gè)電影的方式把香港和內(nèi)地連在一起，也有非常特殊的意義。哪怕是天津和北京，兩個(gè)離這么近的城市，看一個(gè)問(wèn)題的方式也會(huì)很不一樣，更不要說(shuō)香港和北京，更是一南一北了。上世紀(jì)80年代，我來(lái)內(nèi)地拍戲，發(fā)現(xiàn)很多投資方很喜歡讓導(dǎo)演改劇本，改成他們認(rèn)可的東西，也會(huì)干預(yù)演員的挑選。但是現(xiàn)在，內(nèi)地的電影市場(chǎng)發(fā)生了很大的變化，很多投資方會(huì)非常尊重我們的想法，當(dāng)然我們也會(huì)尊重投資人的意見(jiàn)。客觀事實(shí)是，拍電影沒(méi)錢(qián)肯定不行，但電影也不是一個(gè)有錢(qián)就能行的東西。無(wú)論時(shí)代怎么變遷，我一直認(rèn)為要適應(yīng)市場(chǎng)，才是一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演的責(zé)任。時(shí)代不會(huì)配合你，你要去適應(yīng)時(shí)代。以前我們很多拍文藝片的導(dǎo)演看不起拍商業(yè)片的導(dǎo)演，包括我自己，那時(shí)候看不起王晶，后來(lái)也發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，王晶還投資了我的片子。所以說(shuō)，我現(xiàn)在真是覺(jué)得電影市場(chǎng)需要百花齊放，大家都能拍到自己想拍的電影，可以拍一些藝術(shù)片，又可以拍一些商業(yè)片，只要能夠生存就好了。其實(shí)我們?nèi)ヅ奈乃嚻蚕Ｍ某鰜?lái)以后能賣(mài)座，我從沒(méi)排斥用明星或者偶像。很多新導(dǎo)演很不愿意找大明星，因?yàn)楹茈y談下來(lái)，又怕他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)有很多意見(jiàn)。但一開(kāi)始我是新人的時(shí)候我就和大明星合作，比如像張艾嘉，可是他們都很幫我，而且投資的老板一聽(tīng)是大明星，也會(huì)很有安全感。如果大明星、新人兩個(gè)都適合演一個(gè)角色，那我寧愿用大明星，因?yàn)檫€加了一層保證，不僅是演技的保證，還有發(fā)行以后的保證。”