高堂接新歲，江春人舊年

周宇龍

央視春晚到今年已經是第三十二年了，伴隨兩代人成長的一臺晚會在過去的幾十年里也不斷迎來變化。今年，索尼中國專業系統集團與央視緊密合作，完成了第一次4K版春晚的節目錄制。本期深度對話中，本刊編輯部采訪到索尼高清影視學院講師于路先生，他親歷了今年4K春晚的制作全程，請他來介紹—下本次制作的全流程方案。

錄制方案

央視春晚帶裝彩排是從2月6號開始，根據以往的經驗（索尼也曾協助央視春晚團隊拍攝了2012年和2013年的春節聯歡晚會3D版拍攝），考慮到春晚整體進度的大局，最初計劃是4K系統2月8號進入春晚一號廳，2月10號錄制一場完整彩排，再用單機補拍后續彩排場次的精彩節目鏡頭作為補充。經過與春晚導演組反復溝通，獲得了臺內各部門大力支持，最后成功錄制了四個整場的帶妝彩排（包括16日備播），考慮到每場彩排的演員和節目會有變化，最后的4K版春晚是通過這四個整場的春晚節目進行剪輯所獲得的。

今年春晚提出的口號是“節儉辦春晚”，舞臺設計不再華麗而回歸質樸和喜慶，希望更接地氣。前幾年一號廳的舞臺設計增大了面積，同時也對現場機位產生約束，所以3D錄制時只能完整替換現場高清機位，而無法同時并機錄制。2015年的舞臺面積縮小之后，為兩套系統并存提供了可能。但是考慮到高清與4K的機位特點不同，相互之間可能存在影響，如鏡頭穿幫等情況。我們在盡可能協調好兩套系統機位的同時，也在個別場次，用一到兩臺4K攝像機臨時替換現場的高清機位，如下場口搖臂、臺口電控軌道等，然后通過4K系統將下變換的該機位高清信號送到高清系統中，而這幾個機位的調度依然由高清導播負責，這樣就在盡可能不影響現場高清制作的基礎上，使4K畫面更為豐富。今年還有個與往年的不同之處是采用了兩個演播廳同時直播央視1號演播大廳負責所有歌舞類節目，1000平米演播廳負責全部語言類節目播出，這樣可以更好的協調舞美、燈光等臨場調度，使得節目展現更加流暢完美。為此高清系統實際上在兩個演播廳分別架設了足夠多的機位，可對于我們4K系統只有六個訊道機位，在最初設計時考慮到4K的展現效果，所有訊道機位都只拍攝1號廳的節目。而為了保證春晚節目的完整性，在14號的彩排中，我們將四臺PMWF55 4K數字攝影機單機臨時架進1000平米演播廳，完成了語言類節目錄制。

由于4K現場轉播系統在國內還未普及，目前只有索尼剛剛向江蘇電視臺交付的一輛4K高清轉播車具備多路4K訊道制作能力，本次央視春晚使用的4K系統，是由索尼提供主要4K設備和央視現有3D EFP組合而成。之所以采用這樣的組合方式，是由于目前4K必須是基于3G-SDI的基帶處理系統為前提。因為4K是沒有隔行掃描的標準，而電視臺的常規高清系統是基于1080/50i，這就意味著4K要占用比高清多八倍的帶寬資源（分辨率是高清的四倍，同時隔行掃描變逐行掃描）。以往我們用 根1.5G的SDI線纜就能夠傳輸1080/50i的信號，4K/50P則需要四根3GSDI線纜才能傳輸路4K信號源。而目前央視的3D制作系統恰好是給予3G-SDI系統來設計的，剛好滿足4K轉播的硬件需求。

錄制系統方面選擇了索尼PWS4400視音頻多通道4K服務器，這是日前市面上唯一一款能將50P的4K信號錄制為一個獨立文件的服務器。基于春晚時長和服務器硬盤容量，我們將PWS4400設置為三入出模式，除了主通道PGM信號之外，還允許導演單掛兩路信號，為后期提供更多選擇。

機位安放

在1號廳現場共架設8個4K機位，6個4K訊道機和兩臺單機，訊道機由導演調度，負責節目錄制，兩臺單機在上場口附近，主要拍攝上場口邊上的主持人區域和特殊角度等。4K的機位選擇與高清區別不大，但由于本次使用的PL卡口電影變焦鏡頭的變焦倍率沒有廣播級電視鏡頭的變焦比那么大，為了保證4K的構圖需要，會將4K主要機位設置在高清機位前方，當然需要與高清機位很好的協調以避免相互影響，出現穿幫情況。根據最終情況看，雖然兩套系統同時工作會存存一些影響，但整體上已經盡可能協調到最好的結果。特別是今年能給錄制四場彩排，無論從內容完整度還是鏡頭效果，已經比往年3D錄制好很多，這有賴于現場4K切換導演呂媛與春晚導演組的不懈溝通和努力，包括能給存l號廳舞臺上方專門為4K架設吊頂機位，這在以往都是不可想象的。

4K對焦

之前這套系統參與了江蘇衛視跨年演唱會的節目錄制，相比春晚這類傳統綜藝節目，演唱會較弱的光線環境和相對很大的光比，對于4K采用35mm大畫幅帶來的極淺景深效果，很多情況下對攝影師快速對焦提出嚴峻挑戰，再加上舞臺光效變化很快，的確容易丟失焦點，為此現場不得不收小光孔在保證景深的前提下，必要時開啟部分增益，來保證亮度和對焦準確度，有賴于F55的35mm成像器件即使在打開增益情況下也能獲得很好的畫面品質。

央視春晚的現場照度很充分，光圈基本能保持在T8左右，聚焦不再是難題，但也依然需要攝像師提高注意力，精確控制好焦點。與此同時，現場攝影師也把所有能保證聚焦準確的功能全部用上，包括索尼專為4K聚焦開發的Dynamic Focus（動態聚焦）功能。

拍攝&后期

這次央視春晚的錄制與江蘇臺跨年演唱會有點顯著的差異江蘇臺跨年演唱會要求全部按照實時4K直播的標準來錄制，現場所見即所得，所以我們將攝影機都設置為電視伽瑪色域。而央視提出的要求是希望得到電影感的、與往年不同的春晚效果，所以這次拍攝的所有機位全部采用索尼S-Gamut色域和S-Log2伽馬曲線錄制，提供了14檔光圈的動態范圍和更寬的色域，為后期提供了足夠的處理空間。導演和技術調光人員在現場看到的是監視器中自帶的LUT轉換ITU.709色域和反差的正常畫面。

于路表示，現場由中央電視臺錄制四部提供了套Flame工作站的磁盤陣列，通過連接萬兆以太網交換機把索尼PWS-4400服務器實時輸出的4K視頻素材直接拖拽到陣列上，包括一路PGM信號和兩路單掛信號，基于萬兆網的帶寬三路視頻文件基本達到實時傳輸。這是次相當有意義的測試，以往的4K制播經驗中，包括去年的巴西世界杯，現場錄制的素材都是存比賽后用USB3.0拷貝，整場比賽的視頻素材達到近700G，如果要主備錄制和拷貝需要很長的時間。而采用這種方式可以達到實時，大大提高了工作效率。

后期由中央電視臺錄制四部負責，除了剪輯出完整版春晚節目作為素材保留外，還會制作部100分鐘的4K春晚電影，主題定為“年夜飯”。存春晚錄制的同時，有三個攝制組分別前往國內多個地區，以年夜飯為主題創作拍攝了六部4K故事短片，這些短片與春晚的部分節目立意相互聯系。這六部短篇與春晚部分精彩節目 起，串聯成部完整的春晚電影，其高清版將在中央三套播出。技術支持

為廠達到最佳效果，索尼高清影視技術學院在本次春晚開拍之前邀請了央視4K拍攝、制作、技術團隊前往學院進行了4K全流程培訓，并提供了春晚和外拍全程技術支持。同時，索尼工程部、系統集成部、市場部和銷售也大力支持了本次央視春晚錄制，提供設備安裝、調試的技術保障。

切為客戶著想，而不僅僅是為了售賣產品，讓客戶把索尼的技術人員當作可信賴的合作伙伴，將自己置于為中國廣播電視技術整體進步的幕后協作者的角度，他們所從事的，默默無聞卻至關重要的事業，就是偉大而可敬的。

春晚一年又一年，每年除夕守在電視前看春晚早已成為中國人年俗生活中牢固不可動搖的組成部分。看著我們偉大祖國日漸強盛，看著我們的春晚回憶從方盒子中的黑白影像變成如今華彩而絢爛的4K圖景，新年雖已過半，卻仍讓人滿懷期待。