甚適

張勇

甚適，就是感覺舒服，爽，愉悅。甚適，一定是遇到了享受的事，做著應手的活，說著貼心的話。

在孫犁的《書衣文錄》里，有這樣一句話：“一九七五年，十一月十六日上午，冬日透窗，光明在案。裁紙裝書，甚適。”由此，我們知道了孫犁先生的“甚適”，一生筆耕不輟，他最快意之事，當然與書有關。

每個人的生命體驗不同，興趣愛好自然不盡相同，甚適之事也就不同。有人甚適于大快朵頤，有人甚適于舉杯邀月，有人甚適于踏雪尋梅，有人甚適于秦樓楚館，有人甚適于高朋滿座，有人甚適于靜思獨處……甚適不同，高下立判。

南唐后主李煜甚適于詩詞歌賦，佳作甚多，至今還被太多人吟誦著。宋徽宗趙佶甚適于揮灑瘦金體，畫花鳥，墨寶流傳，至今仍占據著世界頂級拍賣會的高端市場。明熹宗朱由校甚適于木工活，不僅沉迷于刀鋸斧鑿油漆之中，且技巧嫻熟，一般的能工巧匠也望塵莫及。惜乎，造化弄人，非讓他們生在帝王家，終其一生都覺著“甚不適”，還被后人指指點點，說三道四。

真正的甚適，大約是從心所欲。黃永玉甚適于畫荷，筆下荷花獨樹一幟，神韻盎然。在他北京郊區的家里，養著三畝荷塘。他的家就取名“萬荷堂”。夏日里荷花搖曳，清芬暗盈。他叼一只煙斗，穿著時髦的牛仔褲接待文人墨客，整天樂呵呵的，整個一老頑童。他筆下的荷花也一反常態，一改文人筆下高潔、清逸出塵的姿態，而是色彩斑斕，充滿蓬勃生機。

黃永玉有一枚閑章，上面刻著“無法無天”，真是余味悠長。隨心而畫，不束縛畫家的靈魂，率真隨性。那樣的作品才有無窮的生命力。他最著名的一幅畫《貓頭鷹》，黑色的貓頭鷹，胖胖滾圓的身體，蹲在樹枝上，笑容可掬。它睜一只眼，閉一只眼，酣然淳樸，“甚適甚適”。

公元1080年，因為“烏臺詩案”，蘇軾被貶黃州。當年陰歷十月十二日晚，溫柔的月光走入蘇軾棲身的屋舍，向他發出邀請。傷口還在作痛的蘇軾披衣起床，走入了月光的懷抱，把自己全身心交給月光去撫摸，“解衣欲睡，月色入戶，欣然起行”。

多么美好的月光，撫平了人生的所有傷痛。月色中的當下才是最真實的，蘇軾的痛苦在這里升華了，他因此感到了快樂。而快樂的進一步延伸，就是分享。他想到了在承天寺的朋友張懷民也貶謫在此地，就把這位朋友喊了來。兩人一起在庭園中，在月色中散步。

最痛的時候，蘇軾卻留下關于月色的美好描繪：“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。”月光像水一樣澄澈，庭院中竹子和柏樹的影子投射下來，好像水草交錯。

從“甚不適”直接過渡到“甚適”，真人生大境界。

（編輯 趙瑩 zhaoyingno.1@163.com）