拍戲是現(xiàn)在為數(shù)不多的走江湖行當

劉玨欣

最終目標是做一個表演藝術家

人物周刊：你說《白鹿原》有時候拍完一場戲，過了四五天，演員覺得有不對勁的地方，會把粗剪的素材調(diào)出來看，不行了復景重拍。感覺你們做了一件很復古、很奢侈的事情。

張嘉譯：你害怕拿一個東西去對付。確實這次，各個資方老板真是挺大壓力，而且真是非常有情懷。因為他們也看到了我們要拍成什么樣，看到這些人做事的風格很認真。所以當時也一直在跟他們聊，少賺點，少賺點。他們說不賺錢都行，你們要能拍好就行。

人物周刊：開機的時候你說過，擔心觀眾有沒有耐心看這種厚重的劇。

張嘉譯：那是前年吧，曹總他們做銷售的，說實際上這類題材在市場上不是特別被看好，太厚重，娛樂性不強，沒有去迎合。現(xiàn)在的觀眾都需要迎合了嗎？這樣的厚重題材對資方挺有壓力的，經(jīng)常會出力不討好。越拍得深刻，越?jīng)]有人看。

人物周刊：現(xiàn)在《白鹿原》口碑很好，但收視率不高。你對這樣的收視率如何看呢？

張嘉譯：挺滿意的，挺多人看了。其實我不太看收視率。我問得最多的是身邊人。如果這部劇好呢，可能很長時間沒有聯(lián)系的朋友會給你發(fā)微信，要不好他們看了就過去了，這是最直接的。其實自己拍了什么品質(zhì)的戲，心里都很清楚。

人物周刊：你好幾次說想成為一個表演藝術家或偉大的演員，什么時候開始這樣想的？

張嘉譯：就我們上學的時候，老師要求的。那會兒受影響嘛，天天灌輸?shù)木褪沁@個。所以你那時候就覺得將來要做真正的演員，最終目標是做一個表演藝術家。老師教我們的，感覺那是你做這個行業(yè)的最高理想。

人物周刊：你什么時候從張小童改名張嘉譯的？

張嘉譯：二十五六歲吧。

人物周刊：為什么改名呢？

張嘉譯：其實這名早就想改了。原來是一小名，大小的小，兒童的童。用上了以后呢，上學就一路用。小時候還行，越大越覺得這名字叫得越小，老長不大的感覺。因為我們大學畢業(yè)的時候，一說小，演不上戲，那會兒天天盼著自己趕快三十多歲，這樣就能演戲了。

人物周刊：那時候三十多歲最吃香嗎？

張嘉譯：對，能有重要一點的角色了。等真正到三十多歲的時候，突然出現(xiàn)偶像劇了。哈哈哈，又給晃了，點沒踏上。所以混到40歲才混出來。

人物周刊：嘉譯有什么寓意嗎？

張嘉譯：沒什么寓意。認識的一個大姐幫我改的，當時改了三個名字，我挑了另一個，大姐看了看，說你還是要這個吧。

人物周刊：那你就從了？

張嘉譯：對，聽人勸，吃飽飯。

演員—副導演—藝術總監(jiān)

人物周刊：你現(xiàn)在當了多少次藝術總監(jiān)？應該是從《懸崖》開始的吧。

張嘉譯：沒幾部戲。《懸崖》 《一仆二主 》 《后海不是海》 《白鹿原》，還有現(xiàn)在拍的《美好生活》。藝術總監(jiān)我不是每部戲都做。很挑劇本，挑喜歡的劇本。因為你不是掛一個虛名，要投入很多精力。

人物周刊：做一部戲的藝術總監(jiān)投的精力，跟你演戲投的精力相比，什么比重？

張嘉譯：相差很多。我經(jīng)常要去演戲的時候，覺得像度假一樣。但藝術總監(jiān)操的心多。如果純做演員，你可能有大量的空閑時間，你只需要專注一件事情，把自己的角色研究透。

人物周刊：藝術總監(jiān)是要研究所有人的角色嗎？

張嘉譯：從一開始定服裝、化妝、道具，之后是對劇本的修正，跟導演聊、跟編劇聊，一起共同探討這個戲的風格……

人物周刊：因為什么開始要做藝術總監(jiān)的？

張嘉譯：就是平時也愛操心，如果是朋友的戲，就操心操得比較多。當你有話語權，你看到一個好劇本又是朋友的戲，都知道我是一個什么樣的人，就可以無所顧忌跟他們聊，提供很多你對這個戲的想法。《懸崖》的時候，他們就給我掛上藝術總監(jiān)。那會兒老覺得，掛一虛名，隨便掛。那會兒開玩笑，問藝術總監(jiān)干嘛，我說就管伙食的，哈哈。后來感覺把它做成一個正職了，你既然掛這個名，就得做這個事，操這份心。

人物周刊：說到管伙食，你跟宋佳上節(jié)目，宋佳就說你把伙食管得特別好，把大家都喂胖了。

張嘉譯：實際上每個劇組啊，氛圍特別重要。我覺得這就像上班的環(huán)境，會影響工作心情。做藝術總監(jiān)挺費錢的，老得請他們吃飯、請他們喝酒，跟他們聊天、談心。

人物周刊：之前有報道說，你經(jīng)常在劇組當副導演，狀態(tài)經(jīng)常是導演坐那都不用說話，你一個人到處招呼，比導演還忙。

張嘉譯：實際上我是副導演出身。我畢業(yè)后就干過副導演，自封是最好的副導演。可能你真是特別喜歡這個行業(yè)，當時劇務也干過，副導演也干過，都是在了解這個行業(yè)。當然那會兒干副導演的時候，剛畢業(yè)沒戲拍。我干副導演不像他們現(xiàn)在，我操的心比導演還多，典型的愛管閑事。導演坐那，都不用動。

人物周刊：那你有想過當導演嗎？你這也差不多算是了。

張嘉譯：太累了。電視劇拍起來不像電影，電影可能一天拍一兩場戲。電視劇你要完成一個量，有時候一天就十幾場戲。一旦進入現(xiàn)場，高強度工作，真是很累，尤其導演，一刻都停不下來，晚上回去還得弄劇本。這樣高強度運轉三個月，你可能就到一個極限了。我們《白鹿原》拍七個多月，過程中都是相互打氣。劉進兩次都跟我聊，“呀，我都撐不住了。”撐不住也得咬牙撐過去。當然他到現(xiàn)場去，啪，這一場戲呈現(xiàn)得特別好，興奮了，就忘記撐不住了。其實這行當呢，在我看來是現(xiàn)在為數(shù)不多的走江湖的行當。

人物周刊：什么叫走江湖？

張嘉譯：就是不停地變化，每次合作都是不一樣的，總得在一起磨合。吉普賽人那種流浪生活，我們也差不多。幾個月你就換一撥合作的人，就得磨合，大家各自干各自的活。這一年四季的天南地北哪都跑。

倔強的老陜

人物周刊：你拍戲的合作者，說起來都是二十多年的朋友了，怎么總是跟這些多年的朋友合作？

張嘉譯：人品好。其實你要真正看一個人，要看這人身邊的朋友有多少年。二十多年的檢驗，還認他作朋友，那這人還算靠譜。

人物周刊：你是會更傾向于跟朋友合作嗎？

張嘉譯：不不不，我一定是看劇本。

人物周刊：在劇本都好的前提下呢？

張嘉譯：那當然跟熟悉的人。但是其他人我不排斥，你看我合作得很寬泛。還有你看現(xiàn)在電視劇市場上這些導演，一圈都是我發(fā)小，都是西安出來的，我們十幾歲、二十歲出頭就玩在一起。找他們干活的時候，統(tǒng)一的都會特別軸。拍東西不偷懶，真是能夠下功夫去做。

人物周刊：你覺得典型的陜西人有什么特點？

張嘉譯：倔強。每一個個體都很獨立，就像我們?nèi)齻€（劉進、李小飚、張嘉譯），為什么我們?nèi)齻€經(jīng)常吵架？他每一人都會特別獨立地思考，你要統(tǒng)一這些人，一定得讓他們有統(tǒng)一的認知才行。他絕不會因為你是朋友就同意你，不會被其他的因素影響到。包括現(xiàn)在經(jīng)常給我們看劇本的周老師，那是老導演，快六十歲了，跟對方一幫孩子吵架。他說一什么事兒，他們都不敢說話，我說你們說呀，跟他吵呀。不敢吵。當然這么大歲數(shù)，我現(xiàn)在也不敢跟他吵，怕氣出病來。但他就是養(yǎng)成那種習慣，他對于這個東西有想法認知的時候，他一定會表達出來，不會刻意拐彎迎合，顧及你面子。我們在工作當中沒時間去找這種工作方法，就最直接的，說不行就不行。經(jīng)常會發(fā)生這樣的沖突，以至于我們那戲拍到一半的時候，何冰老師啊、雷佳音啊，他們聊天說這戲拍完這三人肯定就散伙了，都吵成那樣。有時候不光是吵。

人物周刊：你們會發(fā)展到人身攻擊嗎？

張嘉譯：會會會。（笑）比如李小飚經(jīng)常被我們擠兌，經(jīng)常被壓制，說不能帶出來見人，講他小時候的段子，他和劉進是幼兒園一起長大的。一次李小飚咬別人一口，人家媽媽問怎么了，什么咬的？說李小飚咬的。人家媽媽不信：不可能，這不可能是人的牙印，像動物牙印。被我們嘲笑了幾十年。李小飚一見我頭就大了。

大男子主義慈父

人物周刊：《白鹿原》紀錄片里年輕演員說，你指導他們演戲，風格是放養(yǎng)型的。

張嘉譯：我特別想打開他們的思路，演戲有時演的是你的理解，對劇本的理解，對表演的理解。所以我特別不愿意直接告訴年輕演員要怎么演。你要自己去想怎么演。可能想出來好幾種，最后我再給他說一種。我不是每場戲都在，得培養(yǎng)他們自己去想一場戲如何處理。

人物周刊：你在生活中也是這種風格嗎？你女兒七歲了，你教育她也是放養(yǎng)風格嗎？

張嘉譯：我不教育，我只負責玩，媽媽管教。

人物周刊：那她會更喜歡你嘍？

張嘉譯：還行。她媽媽負責嚴厲，我負責玩耍。可能因為本身比較忙，見得比較少，回去有時間盡量陪著她玩一玩。

人物周刊：可很多見面少的父親也會扮演嚴父的角色。

張嘉譯：當?shù)母|女能嚴得起來嗎，怎么可能？不太可能。我有時候也管。她兩三歲時，有一次突然摳插頭，我下意識喊了一聲“不許動”，聲有點大了，特別突然。她到現(xiàn)在都記得，不動插頭。可能你平時都是跟她玩，突然說了一次，會格外記得清楚。

人物周刊：你平常跟她說話都特別和顏悅色？

張嘉譯：對，跟她說話聲兒都變了。我閨女也是，好好說著話，只要我一回去，馬上就不行了。（模仿撒嬌聲）

人物周刊：你覺得自己在家大男子主義嗎？

張嘉譯：差不多是吧。

人物周刊：你理解的大男子主義是什么樣的？

張嘉譯：這好像是個特別寬泛的詞。不尊重女性叫大男子主義，霸道也叫大男子主義。有時候在劇組拍戲，大家都猶豫不決，就得有一個人出來說話，其實你說話做決斷，說就這么拍了，你要承擔后面的責任。不是你說完了推別人身上，這不對。你要綜合這些。

一個人坐飛機，只拎手機和煙

人物周刊：延軍說有一次你過生日，請大家吃飯，大家都不給你送禮物，你給大家一人送了一件禮物。

張嘉譯：還有這事兒？想不起來了。（笑）

人物周刊：他說你送給大家一人一件T恤，還挺貴的。

張嘉譯：那個是我媳婦準備的，她知道來的都是我的好朋友。

人物周刊：為什么你生日還要送別人禮物呢？

張嘉譯：我不知道啊。沒有特別刻意，我是想不起來這些了。應該跟過生日不相干。不是因為我過生日，我要送他們，這得混得多背呀。

人物周刊：延軍還說你拍戲的時候，挺冷的，有人送你插電池取暖的小背心。你覺得挺好，第二天就一人給買了一件。

張嘉譯：那是那是。冬天拍戲，長期戶外，特別冷。一個朋友送我一件，我覺得挺好的，有電暖絲。尤其像導演啊，錄音師啊，老坐那不動，一坐一天，確實挺冷的。

人物周刊：所以說是你要送的話，會送這種特別實用的禮物？

張嘉譯：差不多，因為我自個兒對牌子都不熟。

人物周刊：送禮的意義你還是比較傾向于實用價值嘛。

張嘉譯：我就沒有送禮的概念。什么叫送禮？我就覺得我穿著挺好的，就給這些劇組朋友買了二十多件。

人物周刊：你現(xiàn)在還會一個人去外地參加活動嗎？我看以前宋佳說你一個人拎著手機和煙就坐飛機去了。

張嘉譯：會啊。前幾天剛一個人去青島開會，其實我經(jīng)常就一個人。有時候他們跟著還挺麻煩。（工作人員：我們是累贅。）你有胳膊有腿的，這事都是特別簡單的事兒。

人物周刊：好像很少有明星這樣。總有一些人負責聯(lián)系事務之類的。

張嘉譯：為什么？不都這樣嗎？自己也能聯(lián)系啊。我有時候都不告訴他們，一告訴，他們就得準備這個準備那個，嫌麻煩。

人物周刊：是覺得一個人去自在嗎？

張嘉譯：對。做一簡單的采訪啊，有時候還得換服裝，穿這個那個。現(xiàn)在已經(jīng)沒辦法，被他們軟磨硬泡的，老得注意。