王耀慶 精英范兒是角色賦予的,我其實很接地氣

蘇悅怡

電視上常年被王耀慶的精英形象霸屏，從海歸醫(yī)生到企業(yè)老板，著裝西服革履，發(fā)型一絲不茍似乎永遠是王耀慶的Style。觀眾們也都太入戲，直接為王耀慶本人貼上了“精英”、“氣質(zhì)”、“紳士”的標簽。在《見字如面》、《朗讀者》節(jié)目中朗誦，觀眾們覺得王耀慶的聲音也充滿了紳士范兒的磁性，他朗讀的視頻走紅網(wǎng)絡，網(wǎng)友說聽了王耀慶的聲音“耳朵會懷孕”。然而，這樣一個從外形到聲音都“蘇到不行”的氣質(zhì)男人，卻在采訪中強調(diào)，“我可不是你們想象中的那種男子！”

拍攝王耀慶的封面之前先看了他最近的訪談節(jié)目，知道了原來王耀慶和我們想象中的不太相同。他在那檔節(jié)目中以一身夾克配短褲的運動裝扮出場，讓觀眾們有些詫異：王耀慶不應該是西裝革履的霸道總裁Style嗎？節(jié)目上王耀慶的表現(xiàn)也跟電視劇里的精英范兒大相徑庭：他用朗誦的方式演繹了《愛情買賣》的歌詞，用嚴肅的表情和標準的朗誦技巧嘶吼著“當初是你要分開，分開就分開”；他還爆料自己年輕時熱愛電腦游戲的瘋狂，不吃不喝不睡連續(xù)幾個月作戰(zhàn)，這和我們生活中大多數(shù)癡迷游戲的男生沒有什么不同。

拍攝當天，現(xiàn)場的氛圍一開始是緊繃的，我們以為的王耀慶是被西裝、香水、油頭包裝的不可近身的男神，需要小心對待。但真實的王耀慶待人親和，和他交流起來每個人都會感到放松。他在很短的時間內(nèi)就可以出片，是因為他把拍片現(xiàn)場變成了表演現(xiàn)場，在他靈動的節(jié)奏中抓拍，靜止的影像也有了靈魂。采訪時，他時而眉目緊鎖，你以為他會開始一段深刻的話題，他卻突然發(fā)出“魔性笑聲”，開始敘述N年前自己還是演藝圈毛頭小子時可以拍張國立老師的戲是多么榮幸。王耀慶喜歡有趣的拍攝環(huán)境，所以當外界拍攝要和真實比例的長頸鹿模型互動時，他開始了喜劇表演，時而像第一次面對大型動物的無助青年，時而像唐吉坷德般騎在長頸鹿身上，假裝自己飛奔在非洲草原。

總之，真實的王耀慶，一進入狀態(tài)就起范兒，是個專業(yè)技能滿分的好演員；不愛端著不愛裝，是位讓人沒有距離感的好先生。

《見字如面》火了“醒來啊馬克白，把沉睡趕走！”

《見字如面》把王耀慶的臺詞功底釋放了出來，他的情感時而含蓄，時而爆發(fā)，克制與釋放中詮釋的是不同的情感表達。王耀慶有三段朗誦讓人印象深刻，他把信中人的真實情感由抑揚頓挫中表達出來，見字如面的“面”，說的就是王耀慶這種有戲劇舞臺張力的表現(xiàn)方式。

其一，王耀慶讀抗日將領胡璉寫給父母與妻子的信。這是一封胡璉在“石牌守衛(wèi)戰(zhàn)”打響前寫下的遺書，表達對父母不能盡孝的愧疚，殺身成仁的決心與勇氣，以及對妻子愧疚不舍，鐵漢亦柔情。最聽不得胡璉對父親說的那句“然而成功成仁之外，當無別的選擇，有個兒子能為國戰(zhàn)死，父親在情感上也是足以寬慰的。”以及對妻子的“十余年戎馬生涯，負你之處良多”。王耀慶讀信時數(shù)次哽咽，克制的情緒下，觀者已經(jīng)潸然淚下。

其二，王耀慶讀顧城遺書。他的演繹，再次把人們帶到無從寬恕，也永遠無法忘懷的悲劇現(xiàn)場。每一段都有特定的遺囑對象，爸爸，媽媽，姐姐，兒子。寫給兒子木耳的一段讓人最為心碎，“我愛你，愛你的媽媽，沒有了你們，我一天也活不下去。所以，我只好死了。”有人說，王耀慶讀誰是誰，顧城最是，聽他讀這封遺書，更是輾轉反側，心疼得不能入眠。

其三，也是最廣為流傳的一段朗讀——王耀慶和張國立聯(lián)手演繹黃永玉與曹禺的往來信。王耀慶朗讀的是黃永玉先生的信，這是一封直面諫言的信件，黃永玉在信中直言曹禺的作品不如以前，希望他能盡快打起精神，“你是我那一時代現(xiàn)實極了的高山，我不對你說老實話，就不配你給予我的友誼。”評論人羅罔極這樣評價這場酣暢淋漓的朗讀：“除了信本身之外， 朗讀者的水準也是相當高。王耀慶和張國立，朗讀黃永玉與曹禺的往來信，是我今年看過最精彩的飆戲之一。” 王耀慶的演繹方式生動形象，仿佛就是這個人物本身。那句“醒來啊馬克白，把沉睡趕走！”那句“心在樹上，你摘就是”，王耀慶朗誦時的情感爆發(fā)加上他成熟溫潤儒雅的魅力，聲聲入耳，句句掛心。

Q：當時和張國立老師是怎樣準備《見字如面》中那段往來信朗誦的？你是怎樣詮釋黃永玉老先生的語氣和態(tài)度的？

A：那段朗誦之前，我跟張國立老師沒有彩排，而且我們都是不久前拿到的材料。在我看來，在朗讀之前，最重要的不是彩排，而是去理解每一封信代表的是一個人當時的怎樣的心境，他為什么要去跟另外一個人說這番話。我不可能完全地模仿這個人，我只能盡可能地以我的理解去理解。我會設想這個人在這封信里面想要表現(xiàn)的語氣大概是這樣，所以這完全是一個二次演繹。讀黃永玉和曹禺往來信那天其實很緊張，而且是跟張國立老師這樣的“大儒”一起，我小心備至。這往來信的形式很有意思，也是一個晚輩寫給一個前輩，在演藝的道路上也是一樣，我跟張國立老師也是這樣的關系，我是后輩，他是前輩，這一組的安排就很有意思，也會產(chǎn)生奇妙的火花。

Q：你會覺得讀信也是一種舞臺表演嗎？展現(xiàn)的是臺詞功底？

A：倒沒有那么像舞臺，讀信的過程是可以加入自己對于信件內(nèi)容的演繹和理解的。《見字如面》節(jié)目的導演說得很好，他說我希望讀信的人都能夠做到這四個字——見字如面，觀眾看你朗讀，就像是寫信的這個人在說話一樣。所以，我讀信的過程不是那種朗讀朗誦一般的，大家所熟知的那種抑揚頓挫和慷慨激昂那種形式，我讀的是這個人當時的心情。每次準備之前我都會想，寫信的這個人可能會用什么樣的方式說信中的話？只，我也只能這么去揣測。

Q：為什么會參加《見字如面》這樣的節(jié)目？

A：我的生活圈其實很窄，各種節(jié)目的邀約也都不是直接找到我的。工作人員跟我說，有個讀信的節(jié)目想要找你出演，我覺得這還挺有意思就去了。一開始以為讀信是多簡單的一件事，后來發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事。我發(fā)現(xiàn)，這種演繹的方式相當于在很短的時間里面要去演12個角色，挑戰(zhàn)還挺大，而且確實有些人或事我并沒有那么熟悉，信件后面的背景資料、人物性格、歷史發(fā)展，我可以借由這個節(jié)目去了解、深挖、腦補。幸好《見字如面》的導演，他非常了解一封信背后的歷史，事前準備他做得很細，會給我們講解歷史和人物情感，幫助所有人去傳遞信件背后的故事。

Q：你是一個喜歡寫信的人嗎？

A：因為我是70后，我小時候還寫信，但現(xiàn)在誰還寫信呢。很多人說也許微博、微信也是一種寫信的形式，但我并不這樣認為。博客可能還算，那畢竟是一種長文章，但這都是陳年往事了對吧？

每一個時代的人有他們自己的書寫方式，我更多看到的是這種方式帶來的影響。比方說當微博控制在140個字的時候，已經(jīng)沒有太多人會寫長篇的作文。但是現(xiàn)在還可以發(fā)長微博，這一點倒是越來越好。但是當微信發(fā)生的時候，我覺得這種傳播交流的方式把每一個人的思維方式都撕裂了，現(xiàn)在隨便說一句話，不需要想起承轉合，就可以一句話一句話地接下去，于是乎，人們的思維變得越來越碎片化，當然它也是適應了現(xiàn)代人比較快速的節(jié)奏，很多事情我馬上看完解決，發(fā)了一句話兩句話，我不需要花很長時間去思考判斷。這樣碎片化的寫信方式并不能評判它是好是壞，我只是說這個現(xiàn)象變得就是這樣子。這是這個時代的特色。

Q：《見字如面》之后你又在《朗讀者》上朗誦了《少年派的奇幻漂流》的片段，這次的表演與之前有什么不同嗎？

A：央視《朗讀者》的團隊專業(yè)且敬業(yè)，在錄制前我們開了很多次電話會議來溝通內(nèi)容，最終的這篇文章是節(jié)目組選擇的，《少年派的奇幻漂流》。朗讀一篇文章當然和讀信又不同，文章中的內(nèi)容可能會讓我想到自己的生活和經(jīng)歷，那么我的深情我的演繹就帶了我個人的感情色彩。這篇文章讓我更加懂得要珍惜身邊的家人，握住觸手可及的幸福，因為我們永遠不知道哪一天就要與自己的家人道別。

金領專業(yè)戶，那是你們的刻板印象

王耀慶并不是表演系科班出身，他畢業(yè)于臺灣輔仁大學大眾傳播學院，當時他研究的是影像與這個世界的溝通和聯(lián)系。王耀慶說，報考大學時他想在商學院、法學院或文學院中任選其一，結果填志愿時填錯了，就被分配到了大眾傳播專業(yè)，然后又懶得再轉系。“所以生命就是這樣，有很多你想不到的地方。”畢業(yè)之后，王耀慶的同學們大都做了幕后工作，編導、制片、攝影，只有他選擇成為演員。

并不是因為自信于自己的外形，或者是有進入演藝圈的捷徑，王耀慶選擇走演員這條路，是經(jīng)過深思熟慮的。當時大學畢業(yè)后，他的內(nèi)心是很惶恐的。大學四年他學到了很多知識，但真正能在社會上運用的其實非常有限。大學教育對他來說最有用的幫助就是時間管理。“當時剛好有一個可以成為演員的機會，我給了自己一個時間點，就是三年，三年之內(nèi)我成功了就繼續(xù)做下去，然后結果后來一直做到現(xiàn)在。”

成為演員的王耀慶對他的演員身份很是看重，他不喜歡被叫明星或藝人；他以一種“職人精神”對待表演，對于演員這個職業(yè)，他有很多思考。在采訪中，提到他不是表演系科班出身，而學習了大眾傳播專業(yè)，他便開始了一段關于表演與大眾傳播關系的講解：“演員的表演其實就是一個大眾傳播的過程，傳遞給的是觀眾。劇場的三個要素是空間、演員、觀眾。一個沒有觀眾的地方不足以稱之為劇場，沒有觀眾的表演只能叫做練習，但是當有了觀眾之后，它就產(chǎn)生了一個傳播的效率，傳遞出去的是情緒，是信息，是美感。”王耀慶說，他很慶幸當時學的是大眾傳播，因為表演這件事完全不能脫離大眾傳播這件事來進行。這個專業(yè)幫助他整合了演藝道路上的一些事情，比如《見字如面》，比如《朗讀者》，比如他演的電視、電影，這些只是大眾傳播的一種形式，但是這些都脫離不了情緒，脫離不了信息的傳遞，脫離不了傳播帶給人們的本來的意義。

對劇場有著特殊感情的王耀慶至今還眷戀著他的話劇舞臺，他曾是話劇導演林奕華的御用男主，今年年底，他還會回到臺灣，跟林奕華導演一起繼續(xù)他的話劇事業(yè)。問王耀慶話劇、舞臺劇、劇場對他來說意味著什么，王耀慶說，“它是一個承諾，一個再出發(fā)，永遠是一個可以學習的事業(yè)。”

很多人不理解都已經(jīng)很“紅”很“火”的王耀慶為什么還要回歸小劇場的舞臺，王耀慶對這種不理解有些惱怒：“我從來就不認同‘紅這件事情，這很可笑，紅是一個什么概念呢？沒太理解。沒有誰會可以一直紅，你只有想辦法一直努力的在自己的業(yè)務上面去做突破。沒有哪一個演員是無可取代的，我們唯一能夠做的事情是讓自己很難被取代。”在王耀慶看來，表演是一件沒有盡頭的事情，這是一門遺憾的藝術，沒有人可以達到毫無缺憾的最高境界。那些獲得最高榮譽的作品和表演，也只是當下最好的，可是當過了某一個時間點再回頭看的時候，可能它已經(jīng)被超越了。這就是王耀慶理解的演員，純粹的、專業(yè)的、毫無功利心的。

2011年，王耀慶暫別話劇舞臺來內(nèi)地發(fā)展，他接到的第一個重頭戲是在《浮沉》里飾演外企高管陸帆。圈里流傳著一段佳話，說王耀慶為了戲求好心切，花10萬訂做西裝，并為每一套服裝搭配了相應的飾物。這可不是因為他有錢任性，而是出于一個演員的自我修養(yǎng)。“因為從我的經(jīng)驗來看，外企高管是不可能穿成衣的。他們對于衣服的要求反映在他對工作的要求上。這是邏輯的問題。”

細節(jié)決定成敗，這樣“較真兒”的王耀慶導演和觀眾都喜歡，這也讓他在內(nèi)地的演藝圈站穩(wěn)了腳跟，成為了名副其實的“金領專業(yè)戶”。電視熒屏上無數(shù)次重播的《產(chǎn)科醫(yī)生》里，他是海歸派產(chǎn)科主任，溫柔且專業(yè)；一年多來都熱度不減的《好先生》里，他是企業(yè)大佬，卻也癡心不改；前陣子上映的電影《搶紅》里，他又演了一名土豪老板，只是豪出了幽默感。職場戲不斷，老板的角色總是找他來演，所以當王耀慶演起《非凡任務》里的毒販，觀眾們都大呼不習慣。王耀慶表示，這是一種刻板印象，他，很不喜歡。

Q：你有過出國留學、做老板的經(jīng)歷嗎？好像觀眾都覺得你應該是個海歸或者大老板？

A：并沒有，我覺得大家都太入戲了。

Q：很多人覺得王耀慶是中國最具風度與氣質(zhì)的男人的代表，你怎么看？

A：怎么會這樣覺得，這個誤會是從什么時候開始產(chǎn)生的？

Q：你覺得這是個誤會嗎？源是最久的？

A：這是個很有趣的拍攝經(jīng)歷。當時我的經(jīng)紀人跟我說有一部戲，有機會跟張國立、張鐵林、王剛這三位“鐵三角”合作，去北京，問我去嗎。我說我去，我去！結果到了懷柔我才發(fā)現(xiàn)，我跟張鐵林老師完全搭不到一塊，完全是兩條線。我跟王剛老師只有一場戲，然后拍這場戲的時候我就特別緊張，因為要見到他了，結果到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)王剛老師不在，導演說王老師特寫拍完了，走了，他殺青了。那次跟我對手戲最多的是張國立老師，四場戲！四場戲里只有一場有臺詞，這場戲里面只有4句臺詞，第一句臺詞是“是嗎？”，第二句是“哦？”，第三句“嗯”，第四句是“我知道了！”，就沒了！

當然這是個很有趣的經(jīng)歷，覺得我好像被忽悠了，這算是跟“三巨頭”合作嗎？當然這些都是我多年前的美好回憶，也對我現(xiàn)在的表演有很大幫助。

工作以外的場合是我的私人領域感覺累了就放空自己

王耀慶沒有任何的個人社交媒體，按他的話來說，他是屬于上古時代的那種人。“我希望別人關注我是因為我的工作，我的社交是限于面對面的。”

除了訪談節(jié)目，王耀慶基本不上綜藝節(jié)目，我們只能在電視劇和電影中見到他，也就大多會認為他本人就是劇中的那個樣子。其實，生活中的王耀慶隨性、自由，也對他的家庭保護得很好。他結婚很早，妻子和兩個兒子都在臺灣生活，他會在每年不拍戲的時間回歸家庭，去陪陪妻子和孩子。

Q：現(xiàn)在有很多明星去做直播，你不喜歡用這種方式去和粉絲交流嗎？

A：我不太喜歡這種方式，我把所有的經(jīng)歷放在工作上，而且我覺得我與大家的交流就是在于我怎么樣去做我的工作，你在作品中看到怎樣的我，僅此而已。在工作以外的場合是我私人的領域，我也沒有必要跟所有人報告，我既不好奇別人的八卦，我也不覺得這種獵奇的心理是值得被鼓勵，所以我也沒有所謂的那種需要去維護的那種形象。要知道，有一百個人喜歡你，就會有一百人不喜歡你，這是必然的。去要求每一個人都喜歡你，就無異于緣木求魚，這是不可能的事情。沒有誰是所有人的菜，沒有誰能夠永遠站在浪頭上面。一個人現(xiàn)在是全世界的明星，難道他可以一直都是這樣嗎？不會，這都是現(xiàn)象，而且沒有任何意義，我不會花時間，也沒有興趣做這樣的事情。

Q：你會用什么方式讓自己放松？

A：不拍戲時候我就在休息，我一天中最常做的事情就是放空。

Q：冥想嗎？還是單純放空？

A：不會冥想，就是天然呆。

Q：如果有一大段休息的時間會去做什么？

A：回臺灣就休息，陪伴家人。

Q：是不是沒有太多時間陪伴兒子們？

A：對，工作很忙，還是希望能多一點時間陪他們。

Q：兒子長時間見不到爸爸，你們之間的溝通會有問題嗎？

A：并沒有，他們現(xiàn)在打游戲都打得比我好了（笑）。他們現(xiàn)在是十一二歲的年紀，我就是希望他們能夠不受任何事物的影響，我所做的一切努力是讓他們保有自己的方法、想法，希望他們自主地學習，然后能夠清楚地知道并找到自己真正喜歡的事情。

Q：未來會演什么戲？

A：那就只能交給神來處理。

Q：你曾經(jīng)寫過哪封信讓你印象深刻？

A：我記得當時有給妻子寫過情書，我跟她認識很久，年輕時寫過很多東西，現(xiàn)在大多忘記寫了什么了。