淺談紅地聯(lián)珠團(tuán)窠對鳥紋錦襪的保護(hù)修復(fù)

趙喜梅

[摘要]甘肅省博物館館藏紅地聯(lián)珠團(tuán)窠對鳥紋錦襪，其精美的紡織圖案和精湛的織造技藝具有較高的研究價值。由于在保存過程中受到環(huán)境等因素的腐蝕影響和作用，造成織物破損、缺失及污染，通過運用傳統(tǒng)修復(fù)材料與方法，對其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，修復(fù)效果良好。

[關(guān)鍵詞]甘肅省博物館；紅地聯(lián)珠團(tuán)窠對鳥紋錦襪；文物修復(fù)

[中圖分類號]G264.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）10-0073-02

紅地聯(lián)珠團(tuán)窠對鳥紋錦襪是甘肅省博物館新征集的青海都蘭唐墓出土的24件織錦文物之一。2015年8月，甘肅省博物館對該批絲織品文物開始進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，其中包括本文所涉及的這件紅地連珠團(tuán)窠對鳥紋錦襪，修復(fù)工作采用傳統(tǒng)的絲織品保護(hù)修復(fù)技術(shù)，使其恢復(fù)了歷史原貌。另外，通過對其修復(fù)工藝和方法進(jìn)行探討、整理，為后期絲綢文物的修復(fù)保護(hù)工作提供了經(jīng)驗和成功范本。

一、錦襪保存現(xiàn)狀

從文物的保存現(xiàn)狀看，織物稍有褪色，尺寸為16×23.5厘米，品相相對完整。襪身由兩部分織錦組成，襪面為紅地連珠團(tuán)窠對鳥紋錦，襪筒為黃地寶花團(tuán)窠對鹿紋錦。其中對鳥紋中鳥的形象在粟特美術(shù)中較多，其演變較為繁雜，有出現(xiàn)在聯(lián)珠團(tuán)窠中的立鳥紋樣，鳥形隨著藝術(shù)的傳播逐漸脫離其原來的寓意而走向裝飾程式化的發(fā)展方向。如綬帶鳥圖案象征著帝王的神格化、王權(quán)神授，或者說帝王作為神再生不死的觀念。聯(lián)珠鹿紋是流行于兩漢時期的一種絲綢制品紋樣，鹿紋象征“利祿長存”。在聯(lián)珠鹿紋中，鹿的形象夸張，富有裝飾性，色彩由米黃作底色，藏青作鹿紋，鹿體飾有三顆小圓珠與外圍圓珠呼應(yīng)，另以三角形紋留有土黃底色，與圓形成對比，整個鹿紋呈虛虛實實的視幻效果，顯得古樸而鮮明。錦襪上的對鳥對鹿紋圖案寓意祥瑞，形態(tài)栩栩如生。

由于襪底缺失，殘缺面積約為2×3厘米，而且錦襪內(nèi)部沒有任何底襯與充墊，褶皺嚴(yán)重，整體扁平疊壓狀，無法呈現(xiàn)古人穿戴錦襪的立體感和精美圖案。同時錦襪大面積污染，還有局部污染似墨跡，有結(jié)晶鹽顆粒析出（病害腐蝕狀況見圖1）。此外，因為錦襪底部缺失，襪底周邊縫線開裂，在后期修復(fù)時需要對其進(jìn)行形制確認(rèn)和材料填補(bǔ)修復(fù)等，從而增加了修復(fù)難度。

二、錦襪修復(fù)原則

針對錦襪制作形制特點，依據(jù)文物修復(fù)最小干預(yù)原則和錦襪實物觀察以及病害腐蝕分析結(jié)果，選擇全襯墊方式進(jìn)行修復(fù)，即在錦襪內(nèi)部整體加襯一層背襯織物，在可以確定織物牢度較好的情況下，采用針線法修復(fù)此件錦襪。

另外，由于殘缺處剛好是錦襪上下兩個部分接縫處，所以背襯要依照文物的基準(zhǔn)色染成相近的兩個不同顏色的背襯，再依照錦襪的形制尺寸進(jìn)行裁剪、縫合，最后將同樣形制的背襯織物襯于錦襪內(nèi)部，與錦襪縫合。

三、錦襪修復(fù)技術(shù)與方法

（一）清洗

使用博物館專用吸塵器吸除隱藏在錦襪表面的灰塵、污物等；觀察文物表面受污染程度，同時為防止暈色，先作水清洗局部實驗。清洗具體操作如下：用棉簽蘸超純水在角落部分進(jìn)行試驗，觀察是否有暈色；確保無誤后方可進(jìn)行局部清洗，但清洗后觀察效果不明顯，局部殘留黑色污漬不易清洗；嘗試用有機(jī)溶液清洗，但效果仍然不理想。若污漬已滲入整體織物中，不易去除。

另外，在清洗過程中發(fā)現(xiàn)文物牢度較強(qiáng)，嘗試使用水洗池浸泡清洗。將錦襪浸水后，用毛刷蘸清洗溶液打圈清洗，然后用清水沖洗干凈，再用吸水性較好的宣紙使文物快速脫水，最后自然風(fēng)干。

（二）背襯制作

根據(jù)使用三維視頻顯微鏡（VHX2000C，日本基恩士）采集不同部位織物的圖像（50倍、200倍），分析織物組織結(jié)構(gòu)，并利用測色儀（CM-700d，柯尼卡美能達(dá)）測試錦襪色彩，然后根據(jù)顏色數(shù)值和織物組織結(jié)構(gòu)，用相同組織結(jié)構(gòu)的白色織物根據(jù)染色工藝曲線，染色而得到修復(fù)背襯材料，錦襪組織結(jié)構(gòu)見圖2。

取與紡織品文物厚度相近的無色斜紋綢兩塊作為背襯織物，以錦襪殘缺部分的棕紅和棕黃色為基準(zhǔn)色，使用酸性化學(xué)合成染料進(jìn)行染色，此外，要求制作好的加固背襯材料與被修復(fù)的襪身的組織結(jié)構(gòu)相一致，而且色彩相近，并且強(qiáng)度要好于錦襪的強(qiáng)度，適合使用針線進(jìn)行縫合加固。

（三）平整

清洗后的文物已比較平整，局部不平整處，在確保文物不會受損的前提下，用磁鐵固定壓平，襪身整體的舒展通過修復(fù)模型進(jìn)行填充平整。

（四）縫合加固

襪身破損修復(fù)：對染后的背襯織物進(jìn)行平整，依照紡織品文物的形制裁剪成同樣的紋樣，再進(jìn)行縫制。然后放入文物內(nèi)部鋪平，不平整處再次用磁鐵處理平整，用針線與錦襪上圍縫合。需要注意是：對錦襪的殘缺處點針與背襯縫合，縫合時注意背襯與文物的經(jīng)緯要吻合，接縫處要齊整。

襪底形制補(bǔ)缺：依照錦襪形制，裁剪襪底紋樣；再用粘合襯使斜紋綢加厚，按照紋樣裁剪襪底，并把兩個襪底縫合以增加厚度，最后把縫合后的襪底與錦襪縫合。由于襪底有明顯的縫線，需依照原來的尺寸，用染色后的絲線在錦襪與襪底之間明線縫合。

由于襪底整體需要與襪身進(jìn)行縫合，同時襪身呈不規(guī)則圓形，在修復(fù)時，借助修復(fù)模型先使襪身平整，然后將襪底與襪身進(jìn)行縫合加固，針線松緊適度，避免由于針線的拉力使脆弱的織物二次破裂，也避免產(chǎn)生織物表面不平。

（五）制作填充模型

由于錦襪沒有內(nèi)部填充，很容易再次疊加層壓而導(dǎo)致變形，嚴(yán)重時纖維老化斷裂，所以制作修復(fù)模型，以此進(jìn)行褶皺去除并提高錦襪的平整性，方便修復(fù)的同時也提高后期陳列展示的美觀效果。

依照錦襪的形制裁剪成一樣的紋樣，然后縫合，再用同樣形制的彈力絮裝入，最后縫合道具，錦襪修復(fù)效果見圖3。

四、結(jié)語

錦襪修復(fù)工作基于立體展示效果需要，由于襪底缺失，考慮用相同襪身顏色的斜紋綢補(bǔ)做襪底，同時根據(jù)襪身底部的輪廓確認(rèn)襪底形制，記錄襪底周邊的縫線形式，采用相同針法進(jìn)行縫合固定，并保證襪身與襪底的縫合部松緊有度。而對于錦襪內(nèi)部空間的填充，需在填充材料外部縫合形制相似的保護(hù)層，不可直接將填充材料放入內(nèi)部，以免發(fā)生內(nèi)部受力不勻和縫線開裂，同時也避免再次疊壓引起的纖維老化斷裂，這也是立體展示效果需要關(guān)注的要點。

錦襪修復(fù)效果達(dá)到了預(yù)期的目的。修復(fù)后的錦襪色彩艷麗、紋飾清晰、形制明確，不僅使文物本身得到了保護(hù)修復(fù)，更通過修復(fù)復(fù)原充分地展示了它的用途，增加了一定的觀賞價值。