和田策勒達瑪溝輪王說法圖的保護與修復

萬潔+關懿

[摘要]古代于闐地處塔里木盆地南沿，是古代西域王國，絲路南道重鎮，因為佛教興盛，因此又被人們稱為“佛國于闐”。“達瑪溝（Damako）”意為佛法匯聚之地，是和田地區佛教遺跡分布最為廣泛。2002年9～10月，中國社會科學院考古研究所新疆隊搶救發掘了這處佛教遺址。本文主要對達瑪溝出土解裂為三塊的輪王說法圖壁畫修復過程進行論述。

[關鍵詞]達瑪溝；輪王說法圖；壁畫修復

[中圖分類號]G264.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）10-0070-03

輪王說法圖（圖1）出土于托普魯敦1號佛寺前（北）壁附近西北角，出土編號為06CL2：004，該佛寺遺址出土的壁畫，長期處于高濕、可溶鹽含量較高的埋藏環境中，出土前在地下呈疊壓狀態，所以壁畫在出土時酥堿嚴重，由于碎裂，用石膏包圍加固為三塊，并在提取后放置于策勒文體局庫房，保存環境不理想，加劇了壁畫病害的發展。

輪王說法圖整幅畫面線條流暢，衣著華麗，人物形態優美，色澤艷麗，雖損毀嚴重，但仍向世人展示了于闐畫派（8世紀以來流行于于闐的密教壁畫）的藝術特色。壁畫畫面內容為一身披散花紋袈裟的人物，人物有白色頭光，身光自內向外依次孔雀綠、褐色和赭色，頭梳發髻，束冠、八字胡須、彎眉、鼻梁高挺、有眼袋、黑發披肩，坐于矮臺上，右手置左膝之上，左臂屈曲前伸直，似在說法。前面跪著三位身披袈裟、雙手合十禮佛的信徒，亦是黑發披肩，三人物為側面像，畫面圍繞人物均有褐色勾邊、橙色填充的團花。

一、壁畫制作材料分析

（一）地仗土層分析

該壁畫殘塊在制作工藝上同我國古代壁畫的傳統工藝接近，壁畫制作的步驟屬于在泥地仗上制作白粉層后繪制顏料后完成，為古代壁畫中常見的干壁畫類型。 壁畫地仗為兩層，下層粗泥層較厚，中間夾雜大量麥秸，厚度2.5～5.5厘米，制作方式較為粗糙；上層細泥層較薄，厚度不足0.3厘米，交雜有少量麻絲等細小纖維，且沙的含量較粗泥層明顯升高；有白粉層，說明壁畫在地仗完成后，進行了一系列處理后才進行繪制的，制作方式較為細致，工藝較為考究。經對地仗進行取樣分析，根據所取土樣X衍射分析結果表明粗泥層和細泥層的組成基本相同，都含有鉀長石、鈉長石、絹云母、方解石、石英、綠泥石等。

（二）壁畫顏料成分分析

通過使用美國尼通公司生產型號為Xl3t-800的便攜式合金分析儀，對顏料層黃色、橙色、紅色、白色、綠色等11個檢測點進行了分析測試，采用非接觸方式直接測定，得出如下結論：在所有11個檢測點中，紅色顏料檢測點5個，主要元素為Hg、Pb、Fe；綠色顏料檢測點2個，主要元素為Cu；白色顏料檢測點2個；淺黃顏料檢測點2個。土色顏料檢測點1個。檢測后都沒有結果，這些顏色的顏料組成元素一般為輕元素，超出了儀器的檢測范圍。

通過X熒光調查不足以說明顏料來源，因此仍需要通過近紅外光譜調查確認顏料來源。本次對11個檢測點分析采用美國ASD公司的LabSpec 5000型儀器，控制與分析軟件為Indico Pro5.6.3； 根據分析結果得出如下結論：該壁畫殘塊大部分使用了礦物質顏料，少部分可能為非礦物質有機染料。壁畫采用的紅色顏料以鐵紅為主，輔以鉛丹、朱砂，黃色顏料使用了雄黃，綠色基上是礦物質的石綠等，黑色基本是非礦物質的有機染料，白色顏料的中沒有檢測出鉛元素，由此推定白色顏料沒有使用鉛白的情況，可能為方解石、石膏、滑石、云母等白色顏料。

二、環境分析

策勒縣地處塔克拉瑪干沙漠的前沿，三面環沙，氣溫年、日變化大；全年最高溫度為33℃ ，極端高溫為42℃，為此使用Pro V2系列的帶內置式溫度/相對濕度記錄器，分別對該壁畫出土的佛寺遺址和出土后保存的策勒縣達瑪溝鄉文化站文物庫房進行溫濕度監控：庫房內平均氣溫為25.9℃，最高氣溫為27.9℃，最低氣溫為20.1℃。平均相對濕度為31%，最高相對濕度為45%，最低相對濕度為22%； 遺址內平均氣溫為23.2℃，最高氣溫為41.8℃，最低為11.4℃。平均相對濕度為34%，最高相對濕度為59%，最低為11%，溫差與濕度差較大。

由于埋藏于地下，該壁畫殘塊出土后本來就比較脆弱，而保存環境很大程度上加劇了壁畫的病害。保存環境的局限性可能導致壁畫病害的發生、發展乃至加劇，保存方法不當在不斷造成壁畫表面損失的同時，也導致壁畫病害的產生和發展。

三、現狀分析與病害

該壁畫殘塊長期處于高濕、可溶鹽含量較高的埋藏環境中，出土前在地下呈疊壓的狀態，壁畫畫面錯位，高低起伏不平，平置情況下高點與低點最大差為5.5厘米，自左向右斷裂分層成梯田狀。所以壁畫出土時就比較脆弱，加之出土后保存環境較差，壁畫地仗疏松、酥堿，力學強度基本喪失，裂隙遍布整個畫面，多數為通透性斷裂，故在保護修復中應該采取一定的措施加固地仗以提高其力學強度。該壁畫殘塊表面顏料存在多種病害，顏料層中膠結材料老化嚴重，顏料層之間以及顏料層和地仗層間的結合力強度下降，使該壁畫殘塊顏料層粉化為嚴重，白色、綠色、橙色顏料層有脫落現象，在保護和修復過程中應考慮采取有別于相對穩定病害壁畫的處理措施。在出土發掘提取過程中，為了更好地保護壁畫，進行石膏保包圍加固，經過歷史加固，保存環境的濕度在一定時段非常高，這些因素在一定程度上影響了壁畫殘塊的穩定性。另外，用沙和不明膠體制成的混合物填補加固地仗缺失部分，使其外觀發亮、堅硬。同時，多處劃痕，傷及白粉層；不明污染物在壁畫顏料層上也多處分布；泥漬污染多處。

四、修復保護過程

（一）壁畫除塵

用氣錘將塵土由中向外，一個方向吹氣。再用軟毛刷輕輕地掃除壁畫表面的浮土，將浮土掃落至宣紙上。毛刷掃動方向亦由中心向外清掃，保持同一個方向和方式。

（二）壁畫去泥漬以及其他污染物

壁畫殘塊可見條狀泥漬污染及點狀泥漬，有黑、白兩種不明污染物共計9處。普通泥漬可先用棉簽侵潤泥漬，再用削薄的竹刀輕刮或挑去壁畫上存在的污泥的痕跡；頑固性污漬，調配5%的六偏磷酸鈉，使用注射液滴注浸潤污漬，再用棉簽輕輕沾走多余液體，待污漬略微潮濕后，用竹刀將污漬小心剔除；對于補溶于水的不明膠體污染物，用丙酮溶液少量滴注，污染物呈膠著形卷曲，用小竹刀可輕輕剔除并且不傷害顏料層。

（三）壁畫顏料層清潔

將棉球沾水輕滾顏料層，動作需輕、快、穩，利用濕潤棉球的表面張力帶走壁畫顏料層表面較為頑固的粉塵污染，不可用力過度，否則會傷及顏料層泛起白色粉層。

（四）壁畫顏料層以及地仗加固

滴注1.5%丙烯酸混合溶液至壁畫表層飽和，放置使干燥至80%，用木質修復刀墊鏡頭紙按壓平整后，再用棉布包輕滾，按壓過程應由邊緣向內逐步按壓。此步驟重復三四次，直到畫面無法滲透混合液為止。

對于顏料層中線條部分，用1.5%的混合溶液會產生炫光，因此需要選擇低濃度的混合溶液多次滲透加固；壁畫殘塊可見橙色立粉團花，處理時僅需滴混合溶液后輕輕按壓或者不壓（易碎部分），由邊緣逐步向內部按壓；經不明膠體歷史加固過的地仗對混合液無法吸收，使用用酒精滴注打開壁畫毛細組織結構，再用濃度1%丙烯酸混合溶液滲透加固。

殘塊中紅色顏料有膠結導致起甲，用溫水將膠結部分充分浸潤后，用墊有棉紙的木質修復刀輕輕壓平裂口處，使裂縫閉合。顏料層回帖到原地仗位置后，用紡綢布包裹藥棉制成的棉球滾壓，滾壓的方向應從顏料層未裂口處向開裂處輕輕滾壓，使起甲的空氣排出，使其平整。

（五）壁畫碎塊編號與封護

壁畫殘塊畫面可見無數裂隙縱橫交錯，減薄地仗將碎裂為若干小塊，故首先對裂隙進行加固封護：將棉紙裁剪成寬1厘米的細條，垂直于裂隙進行封護，避免地仗減薄至一定程度后，壁畫自行斷裂缺失，對每一條裂縫都進行另外加固，杜絕因修復保護而對壁畫造成的二次傷害；用棉紙覆蓋于壁畫表面，并用0.5%羥甲基纖維素混合溶液由中心向四周呈十字形刷開，要求無氣泡，無褶皺。完成后，靜置待壁畫表面棉紙干燥。

（六）壁畫翻轉減薄與拼對

壁畫需要翻轉后切除石膏減薄地仗，此過程中需要減少整個壁畫殘塊的震動；使用手鋸切除石膏，減薄至地仗時改用小手術刀剃薄至0.8厘米，整個過程原土收集。之后將壁畫移至玻璃板上，用小號手術刀片將封護紙根據裂隙割開；壁畫接縫處，用小刀削成“V”形，避免在拼接過程中，裂縫的地仗相互影響，使拼接處的裂隙較大。

（七）地仗加固

對收集好的原地仗土進行脫堿脫鹽處理，然后和成泥團，加入1.5%混合溶液，將拼對好的壁畫裂縫補平；再用1%的混合溶液統一滴膠四遍，待水分干燥至30%后，用平板墊宣紙置重物壓平。

（八）粘接支撐體

支撐體采用輕便的蜂窩鋁板（底層）+軟木（中層）+碳纖維布（表層），在支撐體表層上丙酮調和的B72（可逆材料）用于隔離支撐體與壁畫本體，將畫面調至視覺最舒適位置，用乳膠粘接至蜂窩鋁板支撐體上。

（九）地仗層制作

將收集好的壁畫殘塊原土進行脫鹽脫堿處理后，按照此壁畫原地仗工藝和夾筋材料（麥秸與麻）制作出粗泥層與細泥層，將支撐體上壁畫缺失的部分做出自然剝落的效果。

（十）清除棉紙

用溫度30℃的蒸餾水輕刷棉紙表面，揭取棉紙，并用蘸有蒸餾水的棉簽清除壁畫表面的纖維素。

五、結語

輪王說法圖壁畫修復效果良好，各項處理方法有著嚴格的操作規程，盡量使用物理方法，具有可逆性，遵循文物保護與修復的要求和原則。

輪王說法圖殘塊在多種因素的共同作用下，存在因制作材料性質發生變化而造成的多種病害，且保存環境的影響下病害呈加劇趨勢，壁畫保存面臨較大威脅。在進行修復前，對其制作工藝需進行深入研究，對其使用材料進行科技檢測分析，目的是了解壁畫病害形成的內因；對其環境——埋藏環境以及出土后保存環境的監測分析是研究壁畫病害的外因。引起病害的內外因明了后，保護修復便具有了理論依據。

但修復完成并不是說這幅壁畫從此就安全了，其保存環境關系到壁畫今后是否產生新的病害：光源、溫度、濕度直接影響到壁畫的穩定性，應改善保存環境和改變保存方法，盡可能阻止或延緩文物的物理和化學性質改變乃至最終劣化，以達到長久保護和保存的目的。

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