民族舞蹈表演中氣息的合理運用探析

阿布都外力·買買提

摘要：舞蹈作為一種視覺藝術，通過演員的身體動作來表達感情，包括運用呼吸可以幫助演員控制自己的動作，使表演更加自由，流暢、巧妙，本文以民族舞蹈表演為研究對象，分析氣息對民族舞蹈表演的重要性，論述在民族舞蹈表演中氣息的合理運用。

關鍵詞：民族舞蹈表演；氣息；合理運用

舞蹈是一門視覺藝術，舞蹈演員用的肢體動作的不斷變化來表達人內心的感情和人物情緒，不僅表達了人們對生活的感悟，同時也是對美的追求，我國有56個民族，每個民族都有自己的文化和不同的風俗習慣，各個民族也有自己獨特的舞蹈形式，這些舞蹈或柔美、或豪放，舞姿不同，其在表演過程中氣息的運用也不同，這種氣息與舞蹈動作的完美配合才塑造了不同的舞蹈類型，并給觀眾留下了深刻的印象。

一、氣息對民族舞蹈表演的重要意義

氣息其實是指人的呼吸，人呼吸的一張一弛會讓整個表演動作變得更加靈動，更富有韻律，只有這樣的舞蹈表演才能將舞蹈的內涵表現出來，才能達到形神俱佳，打動觀眾，因此，可以說氣息運用的合理與否是舞蹈表演的韻味所在。在舞蹈表演中很多時候是對人物的模仿，舞蹈表演要隨著情節的發展和人物的情感變化而不同，這就需要舞蹈演員要學會控制和運用氣息來完成，氣息可以說是人內部對舞蹈動作的一種把控，是對節奏的種掌握，通過氣息的緩急、快慢，能夠更好地去掌握音樂節奏，通過節奏來完成舞蹈動作，并通過節奏來展現人物內心的情感變化，如在蒙古族舞蹈中，為了展現萬馬奔騰的壯觀景象，往往舞蹈演員要滿場跳躍奔跑，這個時候氣息就會相對急促，若過于緩慢，動作節奏可能也會變慢，這對于表現歡快地馬兒奔跑的情景就很難打動觀眾，自然觀眾也很難從舞蹈中去感受到舞蹈本來的寓意。舞蹈中的氣息與人們常說的生命氣息是兩種不同的概念，后者更加強調的是生命力和均勻的呼吸，而舞蹈氣息強調的是與舞蹈的配合，是否具有節奏感和韻律，這種氣息就需要舞蹈演員在舞蹈訓練中去刻意的進行練習，不斷地去熟悉，最后在表演中能夠熟練地運用氣息來控制舞蹈動作，讓舞蹈動作與人物情感相結合，最大限度地表達人物情感。

二、在民族舞蹈表演中氣息的合理運用

一個好的舞蹈演員不僅要有扎實的基本功，而且要能正確地運用呼吸，在舞蹈表演中呼吸的作用是非常重要的，對氣息的合理運用可以讓演員更加自如地去將舞蹈動作來表達人物內心情感，它能夠讓舞蹈動作不再是單純地肢體動作，而是具有生命和靈魂的訴說、吶喊、哭泣等等。與此相反的事，如若在舞蹈表演中，演員不注重或不會運用氣息來控制自己的舞蹈動作，就會喪失舞蹈的靈氣，不僅沒有節奏感，整個舞蹈動作也只是枯燥的肢體動作而已，無法打動人心，這與舞蹈藝術所追求的目的是相悖的。舞蹈表演作為一種視覺藝術，在表達過程中，不像歌曲可以通過歌詞來準確地表達情感，也不像繪畫通過色彩和構圖能夠達到藝術目的，舞蹈只能通過舞蹈演員的肢體表演來達到藝術效果，因此，在這一過程中，想要打動人心，就要舞蹈有生命力，有靈魂，這就需要舞蹈演員要合理運用氣息來實現。

所謂民族的就是世界的，對民族舞蹈的學習和繼承是保護我國傳統文化和體現我國多種民族風情的重要形式。我國地域遼闊，在廣袤的土地上生活著不同的民族，各個民族之間在地域、環境及生活習俗上都存在著不同，這也就造就了不同民族在表達情感的方式上存在差異，在各民族的舞蹈當中就表現出在氣息運用上的不同。如藏族舞蹈當中主要是快吸快吐，這和藏族同胞生活的高原環境有關，在如蒙古族舞蹈中，歡快地節日舞蹈是快吸快吐，在慢節奏的舞蹈中則是快吸慢吐，如《鴻雁》的舞蹈表演中，隨著悠揚的馬頭琴聲，舞蹈演員要模仿鴻雁的動作，看似緩慢其實在吸氣時要快于吐氣的。在民族舞蹈中，對氣息運用問題就不得不提朝鮮族舞蹈，它非常具有代表性，它在舞蹈表演中非常注重演員風韻和動作的協調，整個舞蹈風格既優雅又有節奏感。民族舞蹈一般音樂會選擇相應的民族樂器來伴奏，在朝鮮族舞蹈中，鼓和伽倻琴的配合，構成了長短不一的節奏，舞蹈演員的動作要隨著鼓點進行相應的變化，如在舞蹈《阿里郎》中，舞蹈演員隨著鼓點，開始抬腿、踢腿等動作變化，這時也是氣息調整的關鍵點，這也造就了朝鮮族舞蹈剛柔并濟的視覺美感。民族舞蹈表演中還要提的一個舞蹈是傣族的孔雀舞，典型的代表作品是楊麗萍老師的《雀之靈》，孔雀舞以柔美著稱，不僅具有孔雀的形象，同時通過舞蹈動作來表現孔雀的輕盈和靈動，舞蹈中對氣息的掌握是非常重要的，如果對氣息運用不合理的話，就無法表現其靈動。因而可知，在民族舞蹈表演中對氣息的運用是非常重要的一項練習，同時也展現了不同民族舞蹈特點。舞蹈演員在進行舞蹈基本功的練習的同時，也要注重對氣息的練習，只有二者互相融合，相互配合，才能將舞蹈這門視覺藝術表現的更加極致。

參考文獻：

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