荒誕的等待

呂夢婷+毛凌瀅

【摘要】盡管《車站》與《等待戈多》在等待的主題上有很大相似之處，但通過深入分析，筆者發現這兩部戲劇也存在很大差異。本文就通過戲劇沖突、人物刻畫和創作手法的對比來分析兩部戲劇的特點。

【關鍵詞】沖突 荒誕 靜止 多聲部

引言

《等待戈多》與《車站》因為受荒誕戲劇的影響，在創作手法上有諸多相似之處，例如悲喜劇特征，不管是《等待戈多》的無目的的等待，還是《車站》中一瞬一二十年，都脫不開荒誕的特征。《車站》既是對于《等待戈多》的借鑒，也是對它的突破。所以二者除了有相同之處，也有一些不同之處。

一、戲劇沖突上的對比

作為荒誕戲劇的代表作品，“反戲劇”特征在《等待戈多》中表現地淋漓盡致。在該劇中，我們找不到一個凝聚劇中人精力的焦點，愛斯特拉岡和弗拉季米爾的世界是簡單而又荒誕的世界，他們的世界可稱為一個“完美的社會”。我們找不到一個真實具體的中心矛盾，也就找不到戲劇沖突的存在。劇中他們兩個人的對話和動作沒有沖突和緊張感，全劇沒有震撼人心的高潮，從而給觀眾一種無聊荒謬的平和感。

而《車站》是存在戲劇沖突的，愣小子插隊、與他人爭吵、與戴眼鏡的打架都構成了矛盾，造成了劇情的緊張，體現當時劇中人物關系的沖突，是劇中的一個小高潮。劇中人物其他人物彼此之間也存在沖突，供銷主任與木匠師傅，戴眼鏡的與下棋大爺，這最初人物間的沖突與戲劇結尾眾人間的握手言和，相互扶持，團結一致構成了對比，形成了劇情的逆轉。高行健借用這些沖突和對比推進了戲劇的高潮。

二、戲劇人物刻畫的對比

貝克特在《等待戈多》一劇中將反人物這一反傳統戲劇特點表現地非常明顯。傳統戲劇所刻畫的豐富多彩的人物個性特征在該劇中并沒有體現。貝克特認為在現代社會，人格異化，喪失人格，所以《等待戈多》一劇中的人物形象單調且抽象。沒有社會背景，沒有國籍、家庭、職業，他們的對白大都荒誕，讓人摸不著頭緒，愛斯特拉岡和弗拉基米爾等待著戈多，但卻不認識戈多，不知道他什么時候來，也不知道他來了干什么，而他們偶爾的幽默言行只是為了消耗時間，更顯得荒誕可笑。

《車站》一劇中，人物形象雖大都不甚飽滿，但同《等待戈多》相比，一些基本的構成人物形象的條件卻相對具備。愣小子的混混形象，可以通過他不守交通秩序，喜歡跟人吵架、打架來體現“您要是擠得上，您就擠，您擠不上，您就甭怪我了。您老擠不上，也 別把后面的人堵住。”；姑娘的本性善良，有著小小的攀比心理也可以從她言語中體現“你不知道，我也變了，特小心眼了，見不得別的姑娘穿漂亮衣裳，我知道這不好，可我見城里來的姑娘，人家穿雙高跟鞋，心里也不是滋味，我覺得他們踩了我，還要到我面前來氣我。”婦女的好心腸，癡迷棋藝的老爺子，勢力但本性不壞的馬主任，一心考大學的戴眼鏡的。正如前面所說，雖然這些人物形象大都不飽滿，例如沒有姓名，外貌等的描寫，但人物的基本特征勾勒出來了，所以同《等待戈多》相比，作者反人物傾向并沒有那么明顯。

三、戲劇創作手法的對比

《等待戈多》在戲劇情節上的基本無變化，使得舞臺場景同位疊合，基本上無變化。而人物動作機械呆板，并沒有過大的動作起伏，人物對話往往也是不知所云的廢話對白，再加上情節上平淡無起伏，充分體現了荒誕戲劇單調的場景。就像一出“靜止的戲”。在結構安排上，該劇運用了循環式結構形式。每一幕場景經常重復，內容也多有重復。第二幕劇基本上模擬了第一幕劇，無太大起伏。

而在《車站》一劇中，情節除了劇本開頭前三次等車的時候重復率較大之外，全劇有高潮，有沖突。此外，高行健也在這部劇中運用多聲部、無場次和生活抒情三個特點作為這部劇的獨特之處，尤其是多聲部，同一時刻，劇中人物同時說話，在不同情節選用不同節奏的音樂，增強了戲劇表演的感染力。再加上，獨特的北京方言、瑣碎生活中的百態描寫，以及縈繞其間的荒誕感，更加賦予該劇獨特的藝術魅力。

四、總結

通過戲劇沖突、人物刻畫和創作手法的對比分析，希望能使讀者對于這兩部戲劇有更深入的認識，能夠更加清醒地認識到盡管過近現代文學多借鑒并“師從”西方文學，但本國文學也在致力于地實現創新，發展本國文學，并努力地走在世界文學的前沿。

參考文獻：

[1]高行健.對一種現代戲劇的追求[M].中國戲劇出版社，1988： 86.

[2]高行健.車站.高行健戲劇集[M].北京：群眾出版社，1985：102.

[3]何聞.話劇<車站>觀后感[N].文藝報，1984（3）：25.

[4]景曉鶯.相似和對立：《車站》與《等待戈多》主題之比較[J].語文學刊：高教·外文版，2006：36.

[5]姍佳.關于話劇<車站>的討論綜述[J].北京劇作，1984：72.

[6]嚴澤勝.荒誕派戲劇的后現代審美特征[J].外國文學研究， 1994（2）：111.