上下同欲者勝

李永忠

《人民的名義》何以如此之火，說老戲骨演技高的有之，說尺度大者有之，說支持力來自上的有之。

我 以為，這“高、大、上”是重要原因，但能如此之火的決定因素，則是該劇在反腐類題材劇中所體現的“三敢”精神，與黨中央在反腐斗爭中的“踏石留印”“抓鐵有痕”“刮骨療毒”“壯士斷腕”的堅定決心高度契合，與人民群眾對4年多反腐成效的廣泛認同高度互動。于是，該劇應了《孫子·謀攻》中的一句老話——“上下同欲者勝”。

首先，該劇敢于貼近現實講故事。用50多集的篇幅，展示了漢東省通過高壓反腐，實現由亂到治的整個歷程。新任省委書記沙瑞金還未露面，前任書記趙立春多年經營的漢東省“愈演愈烈”的嚴重腐敗態勢，就呈現在觀眾面前——副市長丁義珍從容外逃，大風廠群體事件釀成大火，有關職能部門相互扯皮，腐敗分子推波助瀾，不作為者隔岸觀火……漢東省的強高壓反腐，拉開了該省“重構政治生態”的序幕……觀眾的高度關注，既是對十八大以來中央強高壓反腐的大力支持，也表達了前所未有的參與熱情。

其次，敢于結合斗爭抓情節。無論是檢察與公安“職務犯罪”與“刑事犯罪”的管轄爭執，還是現實版“小官大貪”趙德漢兩億多元人民幣的藏匿窩點，亦或是“當代于連”——公安廳長祁同偉殺人滅口的車禍事件……每一個情節之所以驚心動魄，扣人心弦，都是當前斗爭的真實寫照。從官僚作風的表現，到民眾維權的行動；從個別地方黨群關系的疏離，干群關系的緊張，到一些領域劣勝優汰的出現；從權錢交易的癌變，到腐敗蔓延的瘋狂……既有各種人性弱點的刻畫，又有不少現實無奈的選擇，更有正邪力量的殊死較量。

最后，敢于打破常規寫人物。劇中的人物有工人，也有老板；有官二代，也有民二代；有普通干部，也有副國級高官；有腐敗分子，還有反腐斗士……這些成功塑造的人物，都有一個與此前不同的特點——體現了人性的美與丑，善與惡。無論是反面人物高育良、祁同偉、趙瑞龍、劉新建、趙德漢；還是正面人物陳巖石、沙瑞金、陸亦可……通過上述人物，把人性的弱點、監督的盲點逐一揭示。

我以為，劇中有個最重要的戲眼——蔡成功。他既不是腐敗分子，也不是反腐斗士，而是處在腐敗與反腐敗力量夾擊中的民營企業家代表。通過他，把漢東省腐敗與反腐的相關人物聯系起來，把兩種力量的斗爭展現出來，把不同人物的命運揭示出來。

劇中幾乎沒有完人，卻個個有優有劣，有血有肉。最完美的當數離休干部——老檢察長陳巖石。他不但“收受”了很多名貴花草魚鳥，還違反組織規定，參與到群體事件中去，可能由于新任省委書記同他的“特殊關系”，才沒被檢討、問責，并執行紀律。最令人想不到的是，我以為祁同偉會像《紅與黑》中的“于連”一炮打響，但更走紅的人物居然是李達康！優點突出，缺點明顯；個性鮮明，近乎專斷；一心干事，老婆腐敗……卻居然圈來大量粉絲！是時代不同了，還是評價多樣了？而男一號侯亮平，幾乎正面得不食人間煙火，居然不被絕大多數觀眾看好。是演技的問題，還是角色只能得到這樣的結果？

總的說來，《人民的名義》看似尺度大，是同過去同題材相比的尺度大。如果同當前的斗爭相比，劇中的尺度，既沒大過現實的反腐，也沒大過當前反腐的高壓、斗爭的成效、上下的共識！由于該劇近距離地貼近生活，近焦距地折射斗爭，從而使該劇真實地源于生活又高于生活。如果說古有上下同欲者勝之說，則今有上下共鳴者贏之理！

綜上，《人民的名義》給人三大意外：一是尺度之大出人意外，故事卻在現實之中；二是劇情跌宕出人意外，起伏卻在規則（邏輯）之中；三是人物臉譜出人意外，性格卻在典型之中。