虛構(gòu)情節(jié)更有效地表達情意

虛構(gòu)不是虛假，更不是虛偽。一般記敘文寫作，不應當像寫小說那樣虛構(gòu)，但允許在真人真事的基礎上作某些加工，比如環(huán)境的烘托、渲染，人物心理活動的補充、想象，某些細枝末節(jié)的改動等。但無論怎樣，典型性的材料可以虛構(gòu)，表情達意則不能虛假。

上面例文中，作者就是巧妙地運用了情節(jié)虛構(gòu)法。讀來我們總感覺到3號床的那個男人既熟悉又陌生，這是因為作者在寫人時運用了雜取種種合成一個的技法。文章的開頭，作者為了塑造暴發(fā)戶的形象，綜合對3號床的那個男人進行了外貌描寫，“30出頭的樣子，穿一件皺皺巴巴的短衫”；語言、神態(tài)描寫“大大咧咧的，說話時聲帶上像是安了喇叭，從不掩飾自己的喜怒哀樂。給人印象最深的便是其每天坐在桌邊大快朵頤”；動作、舉止描寫“每天中午只要一吃完飯，他便當仁不讓地把挨著窗臺的那個空床據(jù)為己有，人往上面一躺，兩分鐘不到便鼾聲四起，給人的感覺這兒不是病房倒是他的家。”這樣就從不同方面刻畫了男人俗不可耐的一面。當然現(xiàn)實生活中也可能有這種人，但在作品中人物形象如此鮮明突出，顯然作者在寫人時把多個邋遢的男人，多個暴發(fā)戶的形象都安在他一個人身上了，從而收到了非常好的效果。

另外，3號床的那個男人接濟1號床病友的事實可能存在，但具體做法不一定像作者所寫的那樣富有內(nèi)蘊，這個情節(jié)可能是作者虛構(gòu)的，而作者虛構(gòu)的目的就是為了突出普通人的心靈之美。讀了這篇小說，我們會看到，作者的目的不僅達到了，而且還收到了意想不到的閱讀效果，這就是情節(jié)虛構(gòu)法的獨特作用。

（賈寧）