陋室

【導語】

賈平凹，當代作家。1974年開始發表作品。1997年憑借《滿月兒》，獲得首屆全國優秀短篇小說獎。2008年憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學獎。2011年憑借《古爐》，獲得施耐庵文學獎。他常用輕淡的筆墨，再現生活中人們習以為常卻又經常忽視的景象，并能引人入勝。他的散文，濃的如酒般醇厚綿長，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出他對生命、歷史、宇宙的深深思索，使他的散文具有一種深邃的哲思。

推開一扇黑門，就進入一個世界了。一墻之外的陽光挺好，卻也有風，是從旁邊的高樓下過來的，壓縮了的，無形而尖硬；這門就隨身緊關，一切復沉淪于黑暗了。

主人是玩墨的，這黑屋大致也和諧。“愛屋及烏”嘛，眼睛看墨的顏色多了，便從門縫里斜射進來三根五根的光線，光線的一切的生動里，也能欣賞出這一處墨用得勻，用得活，有其亮色和韻味。

屋的開間是三米，入深也是三米，三三得九，如果再有一點縱橫，一切就好了，是一個囫圇數字的平方。再如果主人是一個無所為的人，一張桌子上置一個花瓶，插幾枝假花，玻璃下壓幾張影星美人圖，一個書架上放幾排油瓶、醋瓶、酒瓶，那也就滿足了。偏主人玩墨是玩在紙上的，這桌上桌下、書架里書架外，全堆放了紙卷，一屋子易燃之品。那么，鍋盆碗盞，衣物用什就寸土必爭，竟然能巧妙地放下三個沙發：一個大沙發，白日迎賓待客，夜里供兒子安眠，鬼知道兒子卻能在沙發上長就那么高個子！兩個小沙發，永遠是夫婦享受的地方了，而且恰到好處，沙發前可以放一個永不熄滅的火爐。人以食為本，火爐上的水壺日夜是醒著的。醒著的是難受的，所以總嘮嘮叨叨。

主人常常在沙發上坐了，取笑水壺不曠達。

當然，始終不醒的是另一個房子，長沙發緊邊的地方，有一個門洞。門洞沒有簾子，好了，這正是黑簾子，永遠于所有來客是一種神秘。如果有一只貓進去，放大了瞳孔，就知道這是主人的臥室，七平方米的，妙在安一張雙人床，不松不緊。而又是從床上到床下，是書是報是紙卷。一個黑封了的窟，最宜于入靜，因此主人一直未失眠過。

蜈蚣有一百條腿，但并未嫌棄過腿多，云鶴有兩條腿，但也并未抱怨過腿少，甚至它落下來，還喜歡一腿獨立！實在沒有地方讓家具立腳，因為人腿太多了。惟高高的亂紙堆上，明亮亮是一臺小小的座鐘，座鐘里有一貓頭鷹，怪眉怪眼。貓頭鷹是夜之魂，能在這里最好，滿屋有了一種莊嚴感。

臉一日洗幾遍，臉還是不干凈，眼一生不洗，眼永遠是亮的。空余的地方發揮不了拖把和掃帚的功能，也就不去花那份錢，反正人是活動的，是天生的避塵珠。奇怪的是空氣沒有因空間狹小而稀薄，為了看清人之呼吸，就以香煙為有形的空氣，吸進一口，吐出三口，裊裊扶搖到屋頂，祥云籠罩，大可在俯察品類之盛后，再可仰觀宇宙之大了。

主人的不修邊幅，是典型環境中的典型人物也。

但臥屋里掛有一把胡琴，外室里懸有一柄長劍。胡琴被塵土封住，又沒彈，但它響動的是一首無聲的音樂；長劍被塵土封住，但它舞動的是一幅無形的英姿。當屋垂吊的一盞電燈，視為一輪太陽，門后掛著的一片圓鏡，視為一輪月亮，太陽永不落，月亮永不缺。兒子說：還有八顆星星，兩顆在他臉上，兩顆在媽媽臉上，四顆在爸爸臉上，因為老子有一副眼鏡。夜里或許斷電了，爐火光亮，人之初是善的，人之影卻詭變，在四面墻上忽大忽小，忽長忽短，自己常常為自己吃驚和感動。

工作了一天，身心都十分疲倦了，進入這個世界，窄小卻溫暖，昏暗而安妥，無害人之熬煎，亦無被害之惶恐。男的有妻，女的有夫，夫妻有子，有酒且飲，無酒清談，隨形適意，其樂無窮。夫婦又坐在兩個小沙發上了，看蘆葦頂棚上老鼠打架，打得那么激烈，結果就一只掉下來，不免說一聲“有什么過不去的！”然后觀起西墻上的裂縫。裂縫好寬，斜斜下來，有分有合的圖案，看作是一棵禿樹，也看作是一個枯筆字，更多的看作是抽象的畫，常看常新。最得意的，也最欣賞不夠的是東南墻角上的蜘蛛網，大若雨帽，經緯高超，塵煙熏迷，絲粗如繩，那是人工所不能及的藝術品啊！

主人是搞藝術的人，人亦成了藝術。這藝術真美。

主人是誰，說出來我知道，你知道，而且在這個唐都古城里的差不多的有職有位的更知道。因為在他們寬敞明亮豪華的住宅里，掛滿了通過各種渠道得來的行、草、隸、篆字幅，且常常對來訪者介紹說：“瞧，這字絕吧，我們這兒杰才濟濟，這便是著名的書法藝術家薛鑄寫的呀！”

（選自《賈平凹散文精選》）

文章通過描寫一位陋室主人在陋室富有情趣的生活狀態，反襯出主人非凡的藝術成就和安貧樂道的人格特征。

1.綜觀全文，簡要概述陋室的特點。

2.分析文中畫線句子的表現手法與表達效果。

3.文章最后一段的作用是什么？請簡要分析。

4.作者評價說：“主人是搞藝術的人，人亦成了藝術。這藝術真美。”如何理解這句話中的三個“藝術”？請結合文意談談這句話給你的人生啟發。