人藝演員隊(duì)新隊(duì)長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征把規(guī)矩變規(guī)定

人藝演員隊(duì)新隊(duì)長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征把規(guī)矩變規(guī)定

北京人藝，三樓排練廳，“戲比天大”四個(gè)大字高高掛在南面的墻上，在“戲”字的底下，新添了一個(gè)不大的相框，里面壓著一張赭紅色的紙，紙上印著100多個(gè)白字，內(nèi)容是“演員隊(duì)后臺(tái)管理制度”，一共五條。如果不是特意尋找，可能很多人都不會(huì)注意到它的存在，但對(duì)北京人藝而言，這個(gè)小相框不容忽視——這是北京人藝建院60多年來，演員隊(duì)制定的第一套管理制度。同樣的相框，在首都劇場(chǎng)的后臺(tái)也有一個(gè)。

“現(xiàn)在必須先把規(guī)矩變成規(guī)定，然后才能把規(guī)矩建立在每個(gè)人的心里。”北京人藝新任演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征說。這五條“規(guī)定”就是他和兩位副隊(duì)長(zhǎng)——王斑、王剛，一起制定的。

“得告訴年輕人該怎么做”

人藝演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)雖然官不大，但負(fù)責(zé)的事不少，而且大多是雜事兒：安排演員上戲，協(xié)調(diào)演員和劇組的關(guān)系，管理演員外出拍戲，演員有個(gè)頭疼腦熱、懷孕生孩子的事兒，也都要關(guān)心。一般來說，演員隊(duì)長(zhǎng)在劇院待的時(shí)間要比別人都多，像馮遠(yuǎn)征這種正當(dāng)年、在外面也是戲約不斷的演員，是不愿意把自己綁在劇院的。

“從幾年前開始，我無形中有了一種責(zé)任感，也正是這種對(duì)北京人藝的責(zé)任感讓我接受了這個(gè)安排。”馮遠(yuǎn)征說。

現(xiàn)在，馮遠(yuǎn)征對(duì)接外面的戲很是挑剔，今年上半年都在劇院演戲，隨后是在幾所藝術(shù)院校上課，要到8月份以后，才會(huì)出去拍電視劇《老中醫(yī)》。

馮遠(yuǎn)征是北京人藝培訓(xùn)班培養(yǎng)出來的演員，與吳剛、丁志誠(chéng)等人都是同學(xué)。剛進(jìn)劇院那會(huì)兒，他們都還年輕，調(diào)皮搗蛋的事兒也沒少干，總是被老演員們批評(píng)，倒也不大往心里去。后來，老在外面拍戲，在外面拍戲的時(shí)間多了，回劇院的時(shí)間就少了，總覺得劇院的事跟自己沒什么關(guān)系，只要把院里分派的演戲任務(wù)完成了，就可以了。

“那時(shí)，特別的自由自在，人藝的天塌了，上面有老藝術(shù)家們頂著，下面還有更年輕的演員，和我們好像沒什么關(guān)系？”馮遠(yuǎn)征說，“可是近幾年，我發(fā)現(xiàn)事情在慢慢地變化，老藝術(shù)家們一個(gè)個(gè)地走了，濮存昕和楊立新都快退休了，我也開始看不慣年輕人了，開始意識(shí)到人藝要延續(xù)輝煌，就得有人站出來，告訴年輕人們?cè)撛趺醋觥！?/p>

馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，演員的品質(zhì)關(guān)乎北京人藝金字招牌的成色。“北京人藝這個(gè)牌子要靠劇院上下共同打造，北京人藝的舞美和服、化、道都特別厲害，但演員是劇院的門臉兒，觀眾看到的北京人藝是以演員為主，所以一定不能忽視對(duì)演員素質(zhì)的提升。”這也是他接任演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)后工作的重點(diǎn)。

彌補(bǔ)“家風(fēng)”傳承的缺口

馮遠(yuǎn)征、宋丹丹、何冰、梁冠華、吳剛、岳秀清、丁志誠(chéng)……北京人藝有一大批優(yōu)秀的中年演員，他們都是人藝演員培訓(xùn)班培養(yǎng)出來的，是在人藝傳統(tǒng)的藝術(shù)氛圍中熏陶出來的，是在老藝術(shù)家們的言傳身教中成長(zhǎng)起來的。

馮遠(yuǎn)征和他的同學(xué)們，自然而然地從老藝術(shù)家們身上繼承了人藝的“家風(fēng)”，但如今的年輕演員都是從高校畢業(yè)后，分配到人藝的，缺少了在類似于“家長(zhǎng)制”的成才環(huán)境中熏陶的環(huán)節(jié)。

“他們剛進(jìn)劇院時(shí)，也會(huì)接受一些培訓(xùn)，但那種一天半天的培訓(xùn)就是了解一下人藝的歷史而已，不足以使他們對(duì)北京人藝產(chǎn)生感情。”馮遠(yuǎn)征說，很多人在劇院外面看到的是人藝的表象，抱著夢(mèng)想進(jìn)入了劇院，看見的仍然是表象，大多數(shù)人進(jìn)到劇院后，很長(zhǎng)時(shí)間只能跑龍?zhí)祝y免會(huì)產(chǎn)生怨言，覺得還不如去外面拍戲。

“其實(shí)他們誤解了北京人藝的工作方法。沒有人告訴他們，那些如今在外面已經(jīng)是腕兒的演員，在北京人藝也曾跑過十幾年的龍?zhí)祝凰麄儾⒉恢滥切┩髢簜優(yōu)榱颂岣咦约旱乃囆g(shù)水平，在側(cè)幕條看過多少次老藝術(shù)家們的表演；他們光看見腕兒們到了后臺(tái)也玩兒手機(jī)，但不知道他們每個(gè)人都有一套自己的排練、表演方法。”馮遠(yuǎn)征說，為了把這些年輕人不知道的秘密告訴他們，演員隊(duì)從今年1月份開始，已經(jīng)舉辦了幾期青年演員培訓(xùn)班，還請(qǐng)來劇院的前輩藝術(shù)家們來給他們上課。

積累上的傳統(tǒng)。濮存昕講了第二課，講述臺(tái)詞對(duì)演員的重要性，講自己在北京人藝如何從自卑到自信。隨后，楊立新、馮遠(yuǎn)征也都要給年輕人講課，“每個(gè)月上一堂課，讓年輕人經(jīng)常到劇院來，不僅是為了上課，也是希望大家能夠見見面、聊聊天，產(chǎn)生一種向心力。”

“先有規(guī)定才能有規(guī)矩”

“演員演出前一小時(shí)到達(dá)后臺(tái)化裝間，做好各項(xiàng)準(zhǔn)備工作；無特殊原因，不得遲到、早退，舞臺(tái)監(jiān)督做好考勤登記工作。”

《演員隊(duì)后臺(tái)管理制度》第一條是關(guān)于時(shí)間的，這看似冷冰冰的文字，在以前的后臺(tái)是不需要的。馮遠(yuǎn)征說，人藝的規(guī)矩很多，但都沒有掛在墻上，以前都是老藝術(shù)家們用自己的言行讓年輕人感受到，然后傳承下來。

馮遠(yuǎn)片還回憶了自己剛進(jìn)劇院時(shí)，演出通常是晚上7點(diǎn)鐘，他6點(diǎn)多到了后臺(tái)，發(fā)現(xiàn)老藝術(shù)家們都早早就到了，各自忙碌著化裝。下一次，他再早到一點(diǎn)，還是有老藝術(shù)家到的比他更早，“不用說，看著他們這么做，你就知道自己下回應(yīng)該早點(diǎn)到了。”馮遠(yuǎn)征現(xiàn)在也會(huì)用這種方法去影響年輕人，每次有演出的時(shí)候，下午四五點(diǎn)就到劇院了，但影響卻比不上當(dāng)年。晚上7點(diǎn)半開戲，有的演員就因?yàn)榍懊鏇]有自己的戲，竟然到了晚上8點(diǎn)鐘才來。這讓他們不得不制定獎(jiǎng)罰分明的制度。

“現(xiàn)在必須先把規(guī)矩變成規(guī)定，然后才能把規(guī)矩建立在每個(gè)人的心里。”今天雖然把規(guī)定掛在了后臺(tái)，但馮遠(yuǎn)征希望有一天還能把掛在墻上的規(guī)定摘下來，而那一天，一定是這些規(guī)定已經(jīng)成為長(zhǎng)在每一個(gè)人心里的規(guī)矩。

針對(duì)每個(gè)演員的問題開設(shè)表演課，請(qǐng)昆曲老師來教身段，請(qǐng)研究公共關(guān)系的老師來講課，請(qǐng)軍事專家們來講課，還要帶演員們?nèi)ソ值荔w驗(yàn)生活，看看今天基層街道的工作狀態(tài)是什么樣的……“馮隊(duì)長(zhǎng)”的工作計(jì)劃非常豐富，他希望讓年輕人知道，北京人藝是愛他們的，也希望他們能像他一樣愛北京人藝，“不只是在嘴上把劇院當(dāng)家，還要在心里真正把它當(dāng)家，你才會(huì)心甘情愿地為它付出。”

據(jù)中國(guó)新聞網(wǎng)牛春梅／文 整理